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話劇《特殊病房》門(mén)票、價(jià)格及詳情
你想不想親眼看看“特殊病房”是什么樣的？當(dāng)然這里的特殊病房可不是指病房的特殊，而是講述了發(fā)生在病房的哪些事兒。話劇《特殊病房》于8月24-9月3日來(lái)到北京國(guó)話先鋒劇場(chǎng)。帶你親眼看看這特殊病房發(fā)生的那些事兒。下面就跟隨著
《特殊病房》是一部?jī)赡辉拕?，講述了一名重婚者，同樣是一個(gè)保險(xiǎn)業(yè)成功人士萊曼，在一個(gè)暴風(fēng)雪之夜，前往埃爾邁拉途中的莫干山路上遭遇了車禍，被送往當(dāng)?shù)蒯t(yī)院的特殊病房，他的兩個(gè)妻子都來(lái)到醫(yī)院探望他。在極富戲劇性的情節(jié)中，劇本通過(guò)各個(gè)人物的回憶，穿插現(xiàn)實(shí)，拼接起一個(gè)令人難以置信、卻又犀利嚴(yán)酷的故事。在極度貼合當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀的同時(shí)，劇本也帶批判色彩，刻畫(huà)出了一個(gè)充斥著貪欲的男性角色，他和兩個(gè)妻子、一個(gè)女兒、一個(gè)律師和一個(gè)護(hù)士的相互行動(dòng)中，跌入了一場(chǎng)人性欲望和道德規(guī)則相互沖突的終極審判。該劇還體現(xiàn)出人自身情感需求無(wú)法捉摸的荒誕性，直擊當(dāng)今人們情感生活扭曲的現(xiàn)狀，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有著深刻的反思意義。
《特殊病房》的深刻性，恰恰在于在現(xiàn)代化社會(huì)中，倘若拋去道德評(píng)判，我們真的能解決這種‘情困’么？《特殊病房》的殘酷性，是讓觀眾直面婚姻的隱患、情感的弱點(diǎn)，折射出大家內(nèi)心共同的糾結(jié)?！短厥獠》俊返幕恼Q性，是通過(guò)角色的復(fù)雜性、特殊的敘事結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)生活中極其現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題。它像一面鏡子，照一照這個(gè)社會(huì)和我們自身。 ”
的確，在愛(ài)的表現(xiàn)上，男人與女人有著巨大的差別：男人可以同時(shí)愛(ài)著兩個(gè)甚至兩個(gè)以上的女人，并且可以都是發(fā)自內(nèi)心地真愛(ài)；而女人卻只能愛(ài)一個(gè)男人，只有當(dāng)她不再愛(ài)這個(gè)男人時(shí)，她才可能愛(ài)上另外一個(gè)男人。阿瑟·米勒敏銳地抓住了男人與女人對(duì)待愛(ài)的不同方式，并將它通過(guò)萊曼的形象準(zhǔn)確而犀利地表現(xiàn)了出來(lái)，引人深思。劇中，萊曼對(duì)兩個(gè)女人的愛(ài)都是真實(shí)的，他不想也不能離開(kāi)她們中的任何一個(gè)，他也認(rèn)為她們也是愛(ài)他的，他們?nèi)齻€(gè)人、兩個(gè)家庭可以很好地相處。但結(jié)局并沒(méi)有像他想的那樣發(fā)展，他的女兒稱他是“垃圾” ，他也沒(méi)有見(jiàn)到兒子，希奧和蕾婭都離他而去。最終，特殊病房里只剩下孤零零躺在病床上的萊曼。
導(dǎo)演趙以在戲劇文本上尊重原作，對(duì)舞美設(shè)計(jì)等元素進(jìn)行創(chuàng)新，舞臺(tái)簡(jiǎn)潔大方，一張病床在舞臺(tái)中央，病床旁是監(jiān)測(cè)病人體征的各種儀器，仿佛讓觀眾置身于醫(yī)院的特殊病房之中。隨著劇情的發(fā)展，舞臺(tái)空間逐漸出現(xiàn)變化，投影投射在病房墻上，展現(xiàn)了萊曼的回憶時(shí)空和臆想時(shí)空。有的投影只是短暫一瞬，卻象征著萊曼內(nèi)心逐漸瓦解和崩潰。此外，舞臺(tái)呈現(xiàn)體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的設(shè)置，服裝的處理，劇中兩位道具師身穿醫(yī)院護(hù)工的制服進(jìn)行換景，雖然只是換景工作，但演出完全在人物狀態(tài)，就像在醫(yī)院中特殊病房里幫助病人的護(hù)工一樣。
話劇《特殊病房》不啻是一劑良藥，讓我們?cè)谶@個(gè)“特殊病房”中看看別人，更看看我們自己。
