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2017跨界融合舞臺(tái)劇《yào》門票、價(jià)格及詳情
極簡(jiǎn)的舞臺(tái)布景、沒有標(biāo)簽的人物，他和她可以是任何人、任何關(guān)系……唯有那碗藥是存在且無(wú)可抗拒。多年后，當(dāng)我們重新直面這個(gè)故事中的人物，看到是無(wú)盡的輪回和對(duì)照。于是面對(duì)這yào我不禁問自己，我的選擇又是什么呢？yào將在上海國(guó)際舞蹈中心上演，快來(lái)
人們往往把“要”當(dāng)作“藥”。
一部戲煎皮拆骨后，其精魂仍堅(jiān)立不倒的，便是一部好戲。但這精與魂，卻是藏在每一滴血每一縷肉中，而這血肉便是演員的一舉手一投足，一顰一笑，一呼一吸，思考的一轉(zhuǎn)念，情感的一起滅。這些都需行云流水般，始先于起始，終后與終結(jié)。
yào，我想要，我要不到，我不能要，時(shí)間是一碗藥，治愈我，加重我。重生還是消失，忠于內(nèi)心，釋放自我。舞者很棒，把種種糾纏掙扎回憶的甜蜜逐一詮釋。
情也，欲之所生。欲而求之，縱擒追逐，求之不得，而悲而痛而壯美；得之，一切便消弭于平淡之中，欲滅，情亦死矣，命亦可休矣。
知道了自己yào什么就知道自己不yào的是什么了。
雷雨，曹禺的一部話劇。而它，是雷雨又非雷雨。當(dāng)舞蹈、話劇、戲曲相互融為一體時(shí)……它是《yào》。藥的藥，也是要的要。你有藥嗎？我要。人心的欲望，缺“yào”，欲“yào ”。
我有病，你有yào嗎？
《詩(shī)·大序》曰：“言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”在舞蹈劇場(chǎng)《yào》中，我們嘗試將舞蹈、話劇和戲曲三種藝術(shù)門類的4名演員跨界融合，讓不同藝術(shù)形式在舞臺(tái)上“對(duì)話”，是藝術(shù)與藝術(shù)對(duì)話，是時(shí)空與時(shí)空對(duì)話，亦是靈魂與靈魂對(duì)話。
當(dāng)這個(gè)女人端著藥碗在舞臺(tái)中央喃喃自語(yǔ)，或者癲狂、或者崩潰，無(wú)需太多闡釋，幾乎每一個(gè)觀眾都能輕而易舉地想起她的名字——蘩漪。她可以說(shuō)是無(wú)限糾結(jié)的代表，她從《雷雨》中走出，又立體于原作之上。
從頭至尾，蘩漪都被當(dāng)做一個(gè)病人來(lái)對(duì)待，她有病，需要吃藥。身體的病可以用藥來(lái)治療，而心靈的病卻無(wú)藥可醫(yī)。這藥就是她的病，也是她的命——她離不開這藥，因?yàn)樗踔翢o(wú)法想象離開這一切該如何生存。她可在夢(mèng)里，無(wú)數(shù)次地希望打破那只藥碗，伴隨著一聲脆響，獲得完全的自由。然而現(xiàn)實(shí)給予她的，卻是一聲槍響，驚醒她奄奄一息的碎夢(mèng)，為她的明天宣判無(wú)期徒刑。
極簡(jiǎn)的舞臺(tái)呈現(xiàn)、沒有標(biāo)簽的人物，足夠的自定義空間，他和她可以是任何人、任何關(guān)系……唯有那碗藥是存在并且無(wú)可抗拒的，當(dāng)一個(gè)人的本能需求和生存基礎(chǔ)相對(duì)立的時(shí)候，矛盾便會(huì)顯得尤為突出而尖銳。許多年后，我們重新直面這個(gè)故事中的人物，看到是無(wú)盡的輪回和對(duì)照。
