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話劇《酗酒者莫非》觀后感
莫非如此，莫非如此？莫非如此！史鐵生中篇小說（或是話劇劇本）《關(guān)于一部以電影作舞臺(tái)背景的戲劇之設(shè)想》由波蘭導(dǎo)演克里斯蒂安·陸帕搬上話劇舞臺(tái)，劇名《酗酒者莫非》。主人公，或是那個(gè)醉鬼，也有了新的名字：莫非。
史鐵生原著中沒有“莫非”，而是他慣用的“A”。開篇即說：“酗酒者A臨終前寄出了一封信……”其后又說：“如果有可能按此設(shè)想排演和拍攝，劇名即為：《關(guān)于一部以電影作舞臺(tái)背景的戲劇之設(shè)想》。不要改動(dòng)這劇名，更不要更換，也不要更換之后而把現(xiàn)有的劇名變作副標(biāo)題?，F(xiàn)有的劇名是唯一恰當(dāng)?shù)膭∶?，為了紀(jì)念已故的酗酒者A，這劇名是再完美不過了?！?/p>
史鐵生去世了，他那關(guān)于劇名的遺訓(xùn)就顯得十分無力——“不要改動(dòng)劇名”“唯一恰當(dāng)?shù)摹薄霸偻昝啦贿^了”。作為導(dǎo)演及改編者，陸帕的權(quán)力至高無上。改了，筆者似乎看到躲在舞臺(tái)一隅的史鐵生黯然神傷。6月24日，是話劇《酗酒者莫非》的世界首映日。“波蘭騎士”陸帕與“外星人”史鐵生開始交手，史鐵生站在云端發(fā)問：憑什么把劇名改了！陸帕雙手抱肩：愛咋咋地！酗酒者A （或是莫非，或是演員王學(xué)兵）探頭對(duì)著兩位說：爭(zhēng)論改變不了結(jié)果，你們端坐，一切都看我了！
當(dāng)史鐵生改變不了結(jié)果的時(shí)候，他只能坐在后排，當(dāng)個(gè)看客。以鐵哥（筆者一直這樣稱呼他）無能為力或無奈這一邏輯推斷，他應(yīng)當(dāng)會(huì)接受這一現(xiàn)實(shí)。莫非……莫非……莫非這是一部不錯(cuò)的話劇。
躺在長(zhǎng)凳上，那個(gè)叫莫非（王學(xué)兵飾）的人醒來后告訴觀眾：他是“死去七天之后才被發(fā)現(xiàn)”。觀眾面前的應(yīng)該是酗酒者莫非的靈魂在晃動(dòng)，也如史鐵生所說：“A的視界、夢(mèng)境、臆想、幻覺……”莫非的故事就是夜夢(mèng)、白日夢(mèng)；地點(diǎn)就是家、公園、派出所、夢(mèng)幻世界；時(shí)間就是過去、現(xiàn)在、未來；人物就是莫非、母親、愛人、妹妹、耗子（會(huì)說話的一定是人）、三女神（或是女巫）、莫、成長(zhǎng)中的莫、熙熙攘攘的人群……講述喝酒、親情、孤獨(dú)、無奈、殘疾、愛情……然后，就是王學(xué)兵等演員5個(gè)小時(shí)表演后的謝幕。筆者似乎看到后排的史鐵生也站了起來，他也鼓掌了，莫非他真的鼓掌了？或許是對(duì)眾多演員的鼓勵(lì)？在5個(gè)小時(shí)醉酒及夢(mèng)幻的情境里，筆者不免產(chǎn)生錯(cuò)覺。
筆者以為，“關(guān)于一部以電影作舞臺(tái)背景的戲劇之設(shè)想”是原著小說的名字，這一標(biāo)題完全沒有涉及故事內(nèi)容本身。史鐵生之所以鐘情于這個(gè)標(biāo)題，說明史鐵生對(duì)發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻”關(guān)系的這一藝術(shù)表現(xiàn)形式更為自得和欣賞。這一藝術(shù)表現(xiàn)形式解決了時(shí)空穿越，同時(shí)突出呈現(xiàn)了制式或空間上的隔絕。不僅把過去、現(xiàn)在、未來放在一個(gè)戲劇舞臺(tái)，而且把漂浮、漫游、轉(zhuǎn)換、微觀、宏觀，甚至電影的手法隨心所欲地融合進(jìn)來。對(duì)于這一藝術(shù)表現(xiàn)形式，史鐵生在原著后記中說：“我相信，這東西不大可能實(shí)際排演和拍攝，所以它最好甘于寂寞在小說里?！毙疫\(yùn)的是， 20年后的今天，資金和技術(shù)問題都得到解決，而且請(qǐng)到世界著名導(dǎo)演克里斯蒂安·陸帕執(zhí)導(dǎo)，無論如何，史鐵生都會(huì)感到欣慰。陸帕幫助史鐵生實(shí)現(xiàn)了他的最初設(shè)想。
陸帕在《酗酒者莫非》中融入史鐵生《我與地壇》以及殘疾（以輪椅為道具）的情節(jié)。這個(gè)改變讓很多中國(guó)專家學(xué)者感到不滿，不能接受，認(rèn)為沒有尊重原著。確實(shí)，原著中的“酗酒者A”這一泛指的主人公沒有殘疾，也沒有去地壇，更沒有史鐵生的符號(hào)。在首映式次日舉辦的“懇談會(huì)”上，陸帕表述了他對(duì)史鐵生的理解認(rèn)識(shí)，看了所有為這部話劇而翻譯的史鐵生的作品，他認(rèn)為酗酒者就是史鐵生。筆者以為，陸帕以一個(gè)外國(guó)人的身份，世界級(jí)戲劇舞臺(tái)大師的眼光，他讀懂了《關(guān)于一部以電影作舞臺(tái)背景的戲劇之設(shè)想》這篇小說，也讀懂了史鐵生，這是十分難能可貴的。任何文學(xué)作品，都是作者思想的再現(xiàn)，或是充滿了作者的影子。沒有人告訴陸帕酗酒者A是誰，但他看到了史鐵生的影子及思想，所以他在《酗酒者莫非》中暗喻了莫非即是史鐵生。這一暗喻的意義是重大的：在夢(mèng)幻與囈語中觀眾會(huì)超脫得太遠(yuǎn)，容易忽略了現(xiàn)實(shí)存在的意義，而地壇、殘疾和暗喻的史鐵生，會(huì)使我們貼近一位偉大的思想家的內(nèi)心，讓我們感受到他那非同尋常的內(nèi)心世界。同時(shí)，也向全世界彰顯史鐵生思想的光輝。
一個(gè)確實(shí)可靠的消息證實(shí)：《關(guān)于一部以電影作舞臺(tái)背景的戲劇之設(shè)想》是史鐵生為了結(jié)一段愛情所作，并非應(yīng)邀而寫的劇本。由此也證實(shí)：劇中有史鐵生，陸帕與史鐵生的內(nèi)心是相通的。
陸帕在改編中融入一位也是游魂的Oland國(guó)的女記者，這一角色的融入擴(kuò)大了夢(mèng)幻的范圍，增添了世界色彩，也憑此人之口回答了觀眾（包括外國(guó)觀眾）的諸多疑問（陸帕語）。
還有那面“墻”，史鐵生1978年第一篇小說的名字就叫《墻》，后來改名《兄弟》。“墻”在史鐵生心目中的位置就是隔閡，就是眼前的幕布。舞臺(tái)上巨大的紅墻，一定會(huì)使史鐵生陷入無限的遐想。
當(dāng)然，該劇的結(jié)尾還有可商榷之處。原著的結(jié)局是悲劇，《酗酒者莫非》的結(jié)局卻是喜劇。這其中可能有陸帕內(nèi)心的善良愿望，即對(duì)酗酒者的寬容。總之，《酗酒者莫非》能有今天這種效果，應(yīng)該令人滿意，從思想、精神層面而論史鐵生的這部小說，莫非如此！
