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話劇《酗酒者莫非》 10月來襲上戲?qū)嶒?yàn)劇院
話劇《酗酒者莫非》除了前沿和后記，小說總共分為12個段落，然而每個段落獨(dú)立存在又相互的勾連。整篇文章由大量的酗酒者A的獨(dú)白（或者說是醉話、囈語）以及影像段落構(gòu)成，伴有極少量的對話，因此閱讀體驗(yàn)又很像讀契訶夫的小說。10月來襲上戲?qū)嶒?yàn)劇院，趕快登錄
史鐵生的原著是怎樣一篇小說？
實(shí)際上，雖然史鐵生在小說完結(jié)時“執(zhí)拗”地說這部作品不大可能被搬上舞臺，但在作品前言部分，他依然提出了自己對導(dǎo)演的六點(diǎn)建議：
1、舞臺的背景是一幅寬闊的銀幕。放映機(jī)位于銀幕背后。
2、銀幕前的舞臺上演出戲劇。真正的劇中人只有一個——酗酒者A。
3、其余的人多在銀幕上，在電影里，或A的臺詞中——他們對于A以及對觀眾來說，都僅僅是幻影、夢境或消息。但不必拘泥于此，影中人亦可根據(jù)需要走上舞臺，但那對于A正如對于觀眾——仍是不可貼近和觸摸的，仍然只是幻影、夢境或消息而已。
4、背景銀幕上根據(jù)劇情需要放映電影，就是說，情節(jié)與A的視界、夢景、臆想、 幻覺等等對應(yīng)或相關(guān)。
5、只有少量道具。有一個白發(fā)黑衣的老人負(fù)責(zé)搬運(yùn)道具。
6、如有可能按此設(shè)想排演和拍攝,劇名即為：一部以電影作舞臺背景的戲劇。不要改動這劇名，更不要更換，也不要更換之后而把現(xiàn)有的劇名變作副標(biāo)題?，F(xiàn)有的劇名是唯一恰當(dāng)?shù)膭∶?，為了紀(jì)念已故的酗酒者A，這劇名是再完美不過了。
大約是史鐵生早就料到讀者/觀眾會對這些支離破碎的篇章感到困惑、不解，在小說開頭，他拋出了酗酒者A臨終前的一封信——這封信“上的字密密麻麻龍飛鳳舞相互疊蓋，多不可辨認(rèn)?！鼻『媚苷J(rèn)出的幾句，卻形成了我們理解這部作品的關(guān)鍵：
“……每個人都是孤零零地在舞臺上演戲，周圍的人群卻全是電影——你能看見他們，聽見他們，甚至偶爾跟他們交談，但是你不能貼近他們，不能真切地觸摸到他們?！?dāng)他們的影像消失，什么還能證明他們依然存在呢？惟有你的盼望和你的恐懼……”
在劇本體中篇小說《關(guān)于一部以電影做舞臺背景的戲劇之構(gòu)想》中，我們看到關(guān)于酗酒者A的如下段落：
夜夢/在家/在小公園/白日夢游/在派出所/在動物園/單純電影/幻覺/童聲合唱隊(duì)的演出/城市夜景/時間漫游/回家
史鐵生在文本中事無巨細(xì)地將每一個舞臺調(diào)度、每一個分鏡腳本都寫得詳詳細(xì)細(xì)：何處使用主觀鏡頭？何處180度旋轉(zhuǎn)？何處一只老鼠離開舞臺？……甚至包括一定要用綠色的長椅和綠色的郵筒、遷景要用一個白發(fā)黑衣的男人、酗酒者A的嘔吐聲要如何與屏幕上馬的嘶鳴聲形成呼應(yīng)……
這是一種從未有過的小說閱讀體驗(yàn)，或者說，原作者史鐵生用他的文字在每個讀者的腦海中搭建起一方劇場、一個舞臺，他所需要呈現(xiàn)的，已經(jīng)由我們在閱讀過程中在仿若真實(shí)的“腦內(nèi)小劇場”中為自己上演過一遍。
五個多小時的時間實(shí)際上是一個逐漸解謎的過程。真相被包含在一個個細(xì)節(jié)之中，而其中的真真假假，需要我們觀眾自己去判斷。
