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2017原創(chuàng)互動(dòng)體驗(yàn)心理劇《小藝的故事》
在中國有這樣一個(gè)群體。他們的父母為了生計(jì)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)離開年幼的孩子，外出打工，用勤勞獲取家庭收入，為經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)穩(wěn)定作出了貢獻(xiàn)，但他們卻留在了農(nóng)村家里，與父母相伴的時(shí)間微乎其微。留守兒童無法享受到父母在思想認(rèn)識(shí)及價(jià)值觀念上的引導(dǎo)和幫助，成長中缺少了父母情感上的關(guān)心和呵護(hù)……心理劇《小藝的故事》就講述了這樣一個(gè)故事，快跟隨
演出詳情：
自2015年年底首演以來，《小藝的故事》的劇場版到目前已在上海演出22場，40多位社會(huì)知名人士包括著名媒體主持人、知名企業(yè)家、財(cái)經(jīng)專家等均作為互動(dòng)體驗(yàn)嘉賓參與了演出，并獲得了觀眾的一致好評(píng)。2017年下半年起，上?；莸霞獙⒗^續(xù)把互動(dòng)心理劇推進(jìn)上海的不同社區(qū)，并計(jì)劃把《小藝的故事》推向全國不同城市，陸續(xù)前往成都、北京、深圳、廣州以及武漢等全國一線城市的地標(biāo)性劇場進(jìn)行巡回演出。
《小藝的故事》看似是一個(gè)留守兒童的故事，實(shí)際上是一個(gè)關(guān)于你我和所有人的故事。隨著中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)心理都在發(fā)生著巨大的變化，不論在鄉(xiāng)村還是城市，忙碌的生活讓人與人之間的情感被快餐化、膚淺化，無論形式上是否在一起，心不能相通，情不能相連，生命狀態(tài)其實(shí)就是一種“留守”的狀態(tài)，因此，惠迪吉從留守兒童入手，打造《小藝的故事》從生命的本質(zhì)出發(fā)將人與人、心與心相連，讓彼此真心真情流動(dòng)愛，也以此來呼應(yīng)國家民心相通工程，提供一個(gè)最實(shí)際的踐行路徑。
《小藝的故事》并非傳統(tǒng)意義上的舞臺(tái)劇，沒有華麗的燈光布景，沒有專業(yè)的大牌演員，所有臺(tái)前幕后的演職人員全部是惠迪吉的志愿者。這樣一部看似“草臺(tái)”的劇因何能受到如此多的關(guān)注，還能走上全國各大城市的地標(biāo)性舞臺(tái)呢？原因只有一個(gè)：觸動(dòng)靈魂的真心真情！
該劇運(yùn)營主管白萩表示，希望把故事陸續(xù)的搬到舞臺(tái)或者屏幕，與更多的人互動(dòng)、交流?！?017年全國巡演僅僅只是開始，我們很愿意能夠因?yàn)檫@個(gè)巡演收獲到更多的企業(yè)，更多的愛心人士來關(guān)注和支持留守兒童心靈建設(shè)，我們希望讓這個(gè)國家變得更美好、變得更幸福、變得更安康的理想能夠?qū)崿F(xiàn)?！卑兹c說。
總制片人天銘表示：“我們演出這部劇并不是要給出一個(gè)標(biāo)桿說愛需要怎么做。舞臺(tái)上的家庭是我們這個(gè)時(shí)代的縮影。所有的父母都是愛孩子的，留守是迫于生活的無奈。不只是大山里有留守兒童，城市里依然存在。政府、學(xué)校、家庭及孩子等每個(gè)人都是責(zé)任者，都要負(fù)起愛的責(zé)任，讓心與心相連，讓愛在人與人之間流動(dòng)。希望通過這臺(tái)劇給觀眾帶來一點(diǎn)點(diǎn)啟發(fā)?！?/p>
據(jù)悉，《小藝的故事》是惠迪吉眾多關(guān)愛案例中的其中一個(gè)，目前惠迪吉已經(jīng)有了二十多部現(xiàn)成的互動(dòng)體驗(yàn)心理劇劇本，包括留守兒童的故事、公益故事、家庭和親子故事。
