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舞劇《霸王別姬》門票、價(jià)格及詳情
《霸王別姬》其實(shí)很像東方的《羅密歐與朱麗葉》，而且觀眾熟悉度很高。這部劇首演于當(dāng)年的上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，后來又獲得了荷花獎(jiǎng)當(dāng)年舞劇的唯一一個(gè)金獎(jiǎng)，當(dāng)然趙明也因此獲得了荷花獎(jiǎng)的最佳編導(dǎo)獎(jiǎng)。說到趙明，他可是一個(gè)很厲害的角色，他的作品幾乎包攬了國(guó)內(nèi)的所有大獎(jiǎng)呢！接下來
《霸王別姬》通過豐富的舞蹈語匯刻畫了項(xiàng)羽“不當(dāng)皇帝當(dāng)英雄”的質(zhì)樸性格、虞姬“紅顏一生只為情”的執(zhí)著情誼，以及劉邦從兄弟情到面對(duì)江山自命不凡的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。劇中既有硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也有柔情纏綿的愛情，更有男人間斗智斗勇的性格碰撞。
配合項(xiàng)羽虞姬忠貞不渝的愛情和悲劇命運(yùn)，著名作曲家張千一以管弦樂糅合著琵琶、蕭、編鐘等民族樂器，賦予音樂濃郁的歷史感;國(guó)寶級(jí)琵琶大師劉德海友情客串錄制的古曲《十面埋伏》在劇中多次出現(xiàn)，更為全劇音樂平添了幾分古樸之意。
激情的舞蹈片斷是《霸王別姬》的最大看點(diǎn)，手持琵琶的女子群舞與琵琶相映成輝，霸王、虞姬、烏騅馬和楚漢兩軍的激戰(zhàn)，全部融化在了這挑撥人心的曲聲舞意之中。虞姬自刎，眾多白衣女子舞劍倒地，圍成圓形劍陣向中心舞動(dòng)，劍從手上相繼墜地，既是虞姬揮劍自刎動(dòng)作的視像化擴(kuò)大，又是虞姬、項(xiàng)羽訣別雙人舞動(dòng)作意蘊(yùn)的延伸。當(dāng)劍陣飄忽散離，在《紅顏一生只為情》如訴如泣的歌聲中，似血如淚的桃花滿天飄落在抱擁虞姬的項(xiàng)羽身上，非常有震撼力。
從“找風(fēng)格”到“形成風(fēng)格”
趙明有其特別之處，他很善于將各類舞蹈品種融會(huì)貫通，集于一身。在他的作品中，常常會(huì)看到各類舞種元素?！栋酝鮿e姬》其實(shí)就集合了芭蕾舞、古典舞、現(xiàn)代舞、當(dāng)代舞于一劇。具體在什么時(shí)候運(yùn)用哪類舞蹈，均由戲劇需要而定。
比如在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的時(shí)候，常常會(huì)用到現(xiàn)代舞，現(xiàn)代舞善于表達(dá)抽象和意象；在人物角色定位上，常常會(huì)用到古典舞；而在表達(dá)古代士兵群體的時(shí)候，常常會(huì)用到當(dāng)代舞；在項(xiàng)羽與虞姬的雙人舞設(shè)計(jì)上，趙明又運(yùn)用了芭蕾舞中的托舉及配合技巧。用舞蹈表現(xiàn)性格，《霸王別姬》最精彩的一筆在于劉邦的性格呈現(xiàn)。
“其實(shí)最難設(shè)計(jì)的是劉邦，由于要構(gòu)成矛盾沖突，需要把劉邦塑造成背信棄義的形象，但是又不能簡(jiǎn)單的塑造成小人，否則就撐不起歷史大人物的形象”。趙明談到。而為了解決這個(gè)問題，趙明編導(dǎo)了非常精彩的一段舞蹈：在項(xiàng)羽無意黃袍加身，而劉邦借機(jī)搶占龍廷這一場(chǎng)戲中，人物性格的呈現(xiàn)令人拍案叫絕。
趙明利用一件寬大的黃袍作道具，一只袖子給了項(xiàng)羽，另外一只袖子給了劉邦，項(xiàng)羽面對(duì)江山與美人的博弈，黃袍欲穿不能，欲脫不能；而劉邦緊盯項(xiàng)羽，時(shí)而對(duì)項(xiàng)羽俯首稱臣，時(shí)而又想試圖引導(dǎo)項(xiàng)羽脫下那一半黃袍，自己披上。這段男子雙人舞可謂舞劇《霸王別姬》的華彩篇章。
這是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史
這是一個(gè)愛情的故事
這是一曲英雄氣概和美女情懷的挽歌
走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，讓我們身同感受吧~
