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2017上海兒童舞蹈劇場賣火柴的小女孩門票、價(jià)格及詳情
《賣火柴的小女孩》全世界家喻戶曉，卻悲傷到讓人扼腕：在安徒生的故事里，小女孩徘徊在充滿節(jié)慶氣息的街頭，挨餓受凍中點(diǎn)起火柴，火柴燃盡時(shí)，她的生命也走到了盡頭。快來
葡萄牙編舞家阿瑟·皮塔，讓小女孩有了更鮮明的個(gè)性：她不僅有與點(diǎn)燈人玩耍的快樂時(shí)光，受欺負(fù)時(shí)懂得了反擊，雖然最后仍失去生命，奶奶卻將她帶往月球，帶著火柴展開了另一段冒險(xiǎn)。
皮塔巧妙運(yùn)用舞蹈、歌唱，配以精致的舞臺(tái)、眼花繚亂的機(jī)關(guān)道具，略帶夸張的妝發(fā)，轉(zhuǎn)換了原作的沉重調(diào)性，讓原本悲傷的童話有了溫暖的結(jié)局。在冬季的倫敦，該作歷來是圣誕期間最熱門的親子節(jié)目。
從迪斯科走向現(xiàn)代舞
皮塔是英國當(dāng)前受捧的編舞鬼才。1972年他出生于南非，1991年赴英國，在倫敦現(xiàn)代舞學(xué)院獲得了碩士學(xué)位。
相對于古典音樂、文學(xué)，皮塔其實(shí)是被美式流行文化包圍著長大的，尤其是約翰·屈伏塔的電影《火爆浪子》，讓他因此迷上迪斯科。
不同于一般的舞者訓(xùn)練，皮塔最開始學(xué)的是拉丁美洲舞、迪斯科，少年時(shí)期還曾赴倫敦參加世界迪斯科大賽，獲得冠軍。他的芭蕾訓(xùn)練起步較晚，與迪斯科的放松不同，芭蕾的紀(jì)律與約束，給了他別樣的成長。
鬼才編導(dǎo)執(zhí)掌劇目
從小，皮塔便喜歡與玩伴一同創(chuàng)作、演戲，對身體也相當(dāng)著迷。在學(xué)校時(shí)，他常常在舞臺(tái)一側(cè)觀看臺(tái)上舞者、臺(tái)下觀眾，想象著編舞動(dòng)作。成為編舞家對他來說，是水到渠成的事。
皮塔說，編舞家威廉·福賽斯與希薇·紀(jì)蓮合作的紀(jì)錄片《In the Middle Somewhat Elevated》曾對他產(chǎn)生重要影響。片中打破規(guī)則的創(chuàng)意和力量，讓他大為驚艷。他甚至因此思考，自己是想當(dāng)福賽斯還是紀(jì)蓮，也許是在兩者之間，既想創(chuàng)作也想表演。
2011年，皮塔與英國皇家芭蕾舞團(tuán)首席舞者愛德華·華森合作，將卡夫卡的《變形記》搬上了舞臺(tái)。該作不僅獲得英國南岸藝術(shù)獎(jiǎng)的肯定，主演華森更因此斬獲奧利弗獎(jiǎng)的“舞蹈成就獎(jiǎng)”。
媒體觀眾一致好評
悲傷故事有了溫暖結(jié)局
皮塔認(rèn)為，無論是莎士比亞、田納西·威廉斯的劇作，還是《胡桃夾子》《天鵝湖》，采用不同方式重述經(jīng)典作品，都是有趣的嘗試，在一個(gè)廣為人知的作品中，觀眾往往也能有不期而遇的新發(fā)現(xiàn)。
正如在《賣火柴的小女孩》中，皮塔給了原本哀傷的故事一個(gè)溫暖的結(jié)局——小女孩快樂地跟奶奶去了月亮，用火柴點(diǎn)亮了天上的繁星和宇宙。
重塑經(jīng)典故事
皮塔說，他的靈感來自紀(jì)錄片里從外太空看地球的那一幕，“逝者的靈魂和精神并不停止在那里，它們都會(huì)去某個(gè)地方，即便我們永遠(yuǎn)無法得知他們?nèi)チ四睦??！?/span>
舞蹈巡演至英格蘭的伊普斯威奇時(shí)，皮塔曾為已走到生命末期的兒童安排過一次演出。
醫(yī)院一開始擔(dān)心這個(gè)故事對病童來說太沉重，但舞團(tuán)覺得這是友善的作品，適合孩子們看。演出后，舞團(tuán)收到了意見回饋，其中一位女孩原本對自己來日無多感到憤怒，卻在看完演出后，理解了自己會(huì)去“某個(gè)地方”，或許是月亮上，而她也不會(huì)再承受病痛了。她的父母甚至發(fā)現(xiàn)她學(xué)會(huì)了舞蹈中的某個(gè)動(dòng)作，并且會(huì)重復(fù)著做。
皮塔感慨，“原來戲劇作品能有那么大的影響，即使是如此受苦的孩子。而我只是做好一件事情，能帶給別人這樣的感受，真的很棒。”
《賣火柴的小女孩》誕生在丹麥，有意思的是，皮塔堅(jiān)持讓故事里的角色說意大利文，除了語言本身韻律明顯、溫暖富有感情，皮塔也意在向意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼致敬，后者的《阿瑪柯德》不僅讓他印象深刻，也給他帶來了不少創(chuàng)作靈感。
