《溯洄》講述了上世紀90年代在中國北方鄉(xiāng)村一對的姐妹去異鄉(xiāng)尋找自己生父母的故事。姐姐七童因為一張照片、一個信封和童年的一個記憶,堅信自己的身世別有一番真相,妹妹九童只想守護現(xiàn)在平靜的生活。七童帶著九童來到桑城,邊在歌舞廳打工,邊找尋自己的親生父母。在這里,她們結(jié)識了自稱是孤兒的駐唱歌手,月昇,以及沉默寡言的清潔工,文姨。
幾個陌生人有著千差萬別的身世,卻也有著相似的孤獨。在這個對他們來說都是陌生的桑城中,或探尋,或隱藏著自己的過去,或憧憬著沒有形狀的未來。
而一向身體羸弱的九童的突然病發(fā),終于解開了七童、九童身世的秘密,得知真相的七童最終選擇就此止步,回到了家鄉(xiāng)的河畔。
編劇闡釋:
我想表達的是人在向前向上行進的過程中,不得不解決的關(guān)于過往的問題。人是由過去牽絆著的提線木偶,從哪里走來,不知不覺深深地影響著我們未來去向何方。因為有了對過去的記憶,我們才有了對自己習慣的認識,才能賦予自己一個相對固定的性質(zhì),才摸索出我何以為我。過去的從來沒有真正過去,它不斷重演在我們的現(xiàn)在,出現(xiàn)在我們的未來,牽絆著我們。所以故事中的人們尋找著身世的答案,無非是要為自己期望的未來匹配一個合適的曾經(jīng)。
泰戈爾說,人的力量,就是生長的力量。
這個世界是多元的,是豐富的,是要最終能超越的。
新生單元,鼓勵跨界創(chuàng)作、關(guān)注社會、形式獨特、獨立思辨的劇場作品。
在南鑼鼓巷戲劇節(jié)已舉辦過兩屆。今年一如既往。
特意提示:
即使新生,即使先鋒實驗,即使跨界,也要以內(nèi)容和內(nèi)涵,以心理和溫度為基礎(chǔ),否則哪來力量新生?
即使新生,也要源自文學、源自心理、源自情愫,我們是人的新生。
主創(chuàng):
導演:農(nóng)苗苗
編?。簠文?/p>
制作人:金石飛
主演:徐楨 許丹瑩 朱叢冉 等
人,首先是心理的。
戲劇,首先是文學的。
在藝術(shù)創(chuàng)作、表達呈現(xiàn)、體驗交流的途程中,凡走不進人內(nèi)心的,都可視為對生命資源、精神資源、物質(zhì)資源的浪費、撒謊和反動。不論對于創(chuàng)作者還是觀賞者。
不論他打著什么樣的實驗、先鋒、商業(yè)、娛樂旗號,不論他時長多少小時,也不論他技術(shù)制作、結(jié)構(gòu)處理,有多么宏大獵奇,有多么視覺震撼和生理震撼。
有報道說,一些戲劇活動選擇劇目的標準是有勁。
這標準,對于這個社會,那么珍貴、那么匱乏、那么渴求的更多人的生命權(quán)益和藝術(shù)權(quán)益來說,就是一種極大誤導,如果你占用的是國家資源和社會資源。
動物是有勁的,比人更有勁。
而人首先是溫暖的。藝術(shù)、戲劇也是。
蓬蒿劇場,在去年2016第七屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節(jié)”,首次設(shè)立“文學劇場”單元,在當下反智浪費撒謊低劣社會大環(huán)境和藝術(shù)大環(huán)境下,逆風而上,引起極大反應,征集到70多部作品,最終30多部入圍,10部正式演出,21部進行劇本朗讀。
顧雷的《人生不適情》、陳力的《審判寄生蟲》、馬巖的《恒星》、郭晨子的《建筑家》、趙凱欣和鐘琪的《斷腸辭》,還有《荒墟》、《真相》、《畫室》、《拾荒者》,還有童道明先生在蓬蒿劇場和南鑼鼓巷戲劇節(jié)呈現(xiàn)的第九部作品《三滴水》,還有尚壘的《中間狀態(tài)的人》、《聲音集》。
以上作品,大部分是劇本朗讀形式呈現(xiàn),但往往是全部觀眾,沒有一分鐘走神。
發(fā)自內(nèi)心,才能走進內(nèi)心。美學信息量、溫暖情愫信息量、生命質(zhì)樸靈性信息量、深層痛苦思考信息量,全部走進精神饑渴的觀眾心里。
甚至很多劇本朗讀一票難求。在2016年底至2017年初,我們又組織了“第七屆北京·南鑼鼓巷戲劇節(jié)·文學劇場”單元優(yōu)秀劇目回顧展,來滿足更多觀眾需要。
今年,2017年第八屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節(jié)”,將繼續(xù)開設(shè)“文學劇場”單元。
熱愛生命,渴望溫暖、藝術(shù)、高貴地活著的朋友們,來加入啊!