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日 期： 2017-04-14-2017-04-14
場 館： 上海東方藝術(shù)中心
“蝶式箏” 既保留了傳統(tǒng)古箏五聲音階的音位排列及傳統(tǒng)古箏的一切演奏技法，同時用新技法也能演奏十二半音體系的音樂作品。....
“蝶式箏”采用音位排列的組合，即采用“五聲音階相錯補(bǔ)加音位排列法”
既保留了傳統(tǒng)古箏五聲音階的音位排列及傳統(tǒng)古箏的一切演奏技法，同時用新技法也能演奏十二半音體系的音樂作品
“蝶式箏”1980年11月通過中國文化部科學(xué)技術(shù)局“技術(shù)鑒定”，并獲得1980年“中華人民共和國文化科技成果二等獎”。
從發(fā)聲的原理上來看，傳統(tǒng)古箏是五度相生律的共振，而蝶式箏為十二平均律的共振，在音色上兩者稍有不同。但我國已故著名音樂家賀綠汀教授曾指出“蝶式箏是提高到，傳統(tǒng)箏詩普及的”。
蝶式箏的出現(xiàn)，為中國古箏與國際音樂的接軌創(chuàng)造了條件，使古老的中國古箏會以更加燦爛的光輝屹立于世界民族音樂之林。它已被十二權(quán)威的“新格洛夫音樂樂辭典”編入條目中。目前蝶式箏就其長、重量和便于攜帶等方面在進(jìn)一步的改進(jìn)中。
“蝶式箏”1980年11月通過中國文化部科學(xué)技術(shù)局“技術(shù)鑒定”，并獲得1980年“中華人民共和國文化科技成果二等獎”。
從發(fā)聲的原理上來看，傳統(tǒng)古箏是五度相生律的共振，而蝶式箏為十二平均律的共振，在音色上兩者稍有不同。但我國已故著名音樂家賀綠汀教授曾指出“蝶式箏是提高到，傳統(tǒng)箏詩普及的”。
蝶式箏的出現(xiàn)，為中國古箏與國際音樂的接軌創(chuàng)造了條件，使古老的中國古箏會以更加燦爛的光輝屹立于世界民族音樂之林。它已被十二權(quán)威的“新格洛夫音樂樂辭典”編入條目中。目前蝶式箏就其長、重量和便于攜帶等方面在進(jìn)一步的改進(jìn)中。
演奏者
陳慧、寧玲娟、伯靜、吳昕
部分演奏曲目
1. 《哨所之春》 朝鮮樂曲金星三 改編
由延邊自治州延吉市國家級伽倻琴傳人金星三，于1980年在上海音樂學(xué)院向何寶泉學(xué)習(xí)古箏專業(yè)時移植到蝶式箏上的一首朝鮮名曲。在全國蝶式箏的鑒定會上，為展示蝶式箏的性能，金星三演奏了此首曲目，并獲得了與會者的一致好評。
《哨所之春》原為朝鮮人民共和國的一首伽倻琴與樂隊的協(xié)奏曲，曲調(diào)歡樂明快，反映了哨兵們健康明朗的生活態(tài)度和精神面貌。
2. 《孔雀東南飛》 箏與鋼琴何占豪 作曲
由作曲家何占豪從他創(chuàng)作的同名箜篌曲移植而來。這是一首描寫我國古代被人比做一對孔雀的青年夫婦焦仲卿和劉蘭芝的愛情悲劇。作曲家用蝶式箏協(xié)奏曲的形式，表達(dá)了這對“孔雀”相依相戀，生死離別的款款深情使人同情、憐惜。
3. 《陽光照耀在喀什庫爾干》 箏與鋼琴 陳剛 曲 蔡曉璐 移植
由何寶泉的蝶式箏學(xué)生蔡曉璐根據(jù)陳剛編寫的同名小提琴曲移植而來。它以豐富的調(diào)性和節(jié)奏變化向人們展示了塔吉族人民豐富多彩的音樂生活。
4. 《別港》 箏與揚(yáng)琴
樂曲描繪了勤勞的漁民在晨曦?fù)P帆蕩槳，迎著朝陽向大海馳去的動人情景。全曲流暢優(yōu)美，描寫了漁民勞動的喜悅和對美好未來的憧憬。
5. 《天地之間》 箏與中阮
“ 飄飄何所以，天地一沙鷗”?！短斓刂g》又名《異想天開》，古典與現(xiàn)代手法結(jié)合,充分表現(xiàn)了蝶式箏和中阮和弦、旋律交織的優(yōu)美華麗，給人無限遐想。本曲原為中阮二重奏,本次音樂會用蝶式箏、中阮演奏。
6. 《風(fēng)中秋葉》 爵士鋼琴與箏作曲：賀樂
秋葉，一片一片，紛亂飄落，漫步林間，暖意襲進(jìn)內(nèi)心深處，仿佛吟唱著秋的心意。樂曲主題活潑有趣，旋律采用中國音樂元素，古典與流行的混合風(fēng)格，給人帶來親切新穎的感覺。
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