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日 期： 2017-11-14-2017-11-15
場(chǎng) 館： 上海逸夫舞臺(tái)（天蟾劇場(chǎng)） 座位圖
《爆米花》這個(gè)劇本從他誕生的二十多年間不斷地在世界各地被人們頒上舞臺(tái)，對(duì)于其中包裹在娛樂面具下的那張嚴(yán)肅的臉，二十多年來越發(fā)的讓我們不敢直視....
主創(chuàng)人員
英國戲劇最 高獎(jiǎng)項(xiàng)勞倫斯·奧立弗獎(jiǎng)經(jīng)典喜劇
中國國家話劇院 出品·演出
出品人：周予援
監(jiān)制：景小勇、王曉鷹、戈大立、羅大軍、白雪峰
編?。罕尽ぐ瑺柖兀ㄓⅲ?/p>
譯者：范益松
導(dǎo)演：劉丹
演員：于洋、鄧煬、牛銀紅、姜牟遠(yuǎn)健、顧珂嘉、馬昂、王咪佳、王大衛(wèi)
舞美及燈光設(shè)計(jì)：韓江
服裝設(shè)計(jì)：李莉
化妝設(shè)計(jì)：劉戀
道具設(shè)計(jì)：溫聰聰
音樂設(shè)計(jì)：程佳佳
音響設(shè)計(jì)：景磊
舞臺(tái)監(jiān)督：羅蘭
技術(shù)管理：何長貴
宣傳統(tǒng)籌：王昊宸
演出統(tǒng)籌：張健
制作統(tǒng)籌：李月皓
場(chǎng) 記：王珺
劇 務(wù)：馬昂
劇情簡(jiǎn)介
在奧斯卡頒獎(jiǎng)儀式后的第二天早晨，剛剛獲得最 佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的著名好萊塢電影導(dǎo)演布魯斯位于貝弗利山莊豪華寓所里來了兩位全副武裝的不速之客--韋恩和斯嘉麗，他們是臭名昭著的購物中心系列兇殺案的兇手，同時(shí)又是布魯斯拍攝的電影的狂熱影迷。兩個(gè)年輕人把布魯斯和前來與之幽會(huì)的著名裸體模特布魯克扣為了人質(zhì)，接著又扣押了前來商談離婚事宜的布魯斯的妻子法拉和女兒貝拉。他們既不是為了謀取錢財(cái)，也不是要進(jìn)行任何報(bào)復(fù)，而是在全美國電視觀眾的面前上演了一場(chǎng)令人震驚和顫栗的活劇……
該劇最初演出于英國倫敦，因深刻的主題和社會(huì)意義，緊張?bào)@險(xiǎn)，引人入勝的故事情節(jié)，以及幽默風(fēng)趣的喜劇風(fēng)格引起轟動(dòng)，并且獲得獲1998年英國戲劇最 高獎(jiǎng)項(xiàng)勞倫斯·奧立弗獎(jiǎng)；巴克雷戲劇獎(jiǎng)最 佳新劇目獎(jiǎng)；2001年在愛丁堡藝術(shù)節(jié)成為受歡迎的演出；并成為該年度"必須要看的劇目"之一；迄今為止被翻譯成多種語言在全世界上演。
"娛樂至死"的心態(tài)反映了現(xiàn)代人的精神危機(jī)，在科技手段和信息手段呈爆炸式發(fā)展的今天，對(duì)于娛樂的界定越來越模糊，娛樂的疆界和版圖肆意的擴(kuò)張，人們的精神反思能力已經(jīng)跟不上信息的傳播速度了，導(dǎo)致反思意識(shí)和判斷能力萎縮。
《爆米花》這個(gè)劇本從他誕生的二十多年間不斷地在世界各地被人們頒上舞臺(tái)，對(duì)于其中包裹在娛樂面具下的那張嚴(yán)肅的臉，二十多年來越發(fā)的讓我們不敢直視。隨著時(shí)間的推移，科技在奔跑、人類文明緊跟其后的奮力發(fā)展，娛樂也并沒有停下它的腳步。我們打開電視機(jī)，幾乎每個(gè)頻道都能看到不同形式、不同國家的真人秀娛樂節(jié)目。我們打開網(wǎng)絡(luò)，娛樂明星永遠(yuǎn)占據(jù)新聞的頭條并且每分鐘都在更新被新的更勁爆的內(nèi)容所頂替，《爆米花》的聲音像警笛一樣不斷地響起。面對(duì)這部作品在當(dāng)下我們不得不反思，也許就像赫胥黎在《美麗新世界》里試圖告訴我們的那樣"人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不是道自己為什么笑以及為什么不在思考。"--導(dǎo)演 劉丹
導(dǎo)演簡(jiǎn)介
劉 丹
中國國家話劇院導(dǎo)演
畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，導(dǎo)演學(xué)碩士
導(dǎo)演作品: 舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中方導(dǎo)演，《擱淺》《破陣子》《世界上最 高的地方在哪》《一諾千金》（聯(lián)合）《紅色》（執(zhí)行導(dǎo)演），歌劇《運(yùn)河謠》（副導(dǎo)演），歌劇《荊軻》；兒童劇《女子》《酷男生俱樂部》
導(dǎo)演的話：
1985年美國作家尼爾·波茲曼出版了著名的《娛樂至死》他寫在扉頁上的第一行字就是“我們將毀于我們所熱愛的東西”。這里說的“熱愛”的東西就是娛樂，以及越來越瘋狂的娛樂需求。
“娛樂至死”的心態(tài)反映了現(xiàn)代人的精神危機(jī)，在科技手段和信息手段呈爆炸式發(fā)展的今天，對(duì)于娛樂的界定越來越模糊，娛樂的疆界和版圖肆意的擴(kuò)張，人們的精神反思能力已經(jīng)跟不上信息的傳播速度，導(dǎo)致反思意識(shí)和判斷能力萎縮。劇中的布魯斯看似是被劫匪綁架了，實(shí)際上所有的劇中人都被躲在電視機(jī)后邊的媒體和觀眾綁架了，而觀眾又被無所抑制的窺視欲綁架了。那么誰來為這場(chǎng)綁架案負(fù)責(zé)呢？媒體以及越來越瘋狂的傳播手段沒有節(jié)制的發(fā)展，誘發(fā)了人性中窺視欲望的膨脹，觀眾群體性的娛樂需求滋養(yǎng)了娛樂業(yè)，娛樂業(yè)又使得劇中人聲名鵲起，可以說這構(gòu)成了一個(gè)“娛樂至死的循環(huán)效應(yīng)”。
我們期望排演這樣一出被譽(yù)為集思想性、藝術(shù)性、觀賞性和商業(yè)性于一體的優(yōu)秀劇目，為當(dāng)代的中國觀眾創(chuàng)作、奉獻(xiàn)一臺(tái)能引起強(qiáng)烈情感震撼和深刻理性思索的戲劇。在引起觀眾共鳴的同時(shí)，反思當(dāng)下，作用于生活。
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