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日 期： 2017-11-10-2017-11-11
場 館： 上海保利大劇院-大劇場
《老舍五則》由著名表演藝術(shù)家雷恪生、方旭擔綱主演，每個人都要飾演多個角色，北京曲劇演員的加盟，更為本劇的地域文化色彩和老北京味道增添了非常濃郁的一筆。....
《老舍五則》由著名表演藝術(shù)家雷恪生、方旭擔綱主演，每個人都要飾演多個角色，北京曲劇演員的加盟，更為本劇的地域文化色彩和老北京味道增添了非常濃郁的一筆。每個人物，其身份、氣質(zhì)、形體、語言等都要有不同的變化，對于表演者是一種巨大的挑戰(zhàn)。老藝術(shù)家雷恪生表示“一個晚上，能扮演好幾個角色，太過癮了”。除此之外，根據(jù)劇情需要，《斷魂槍》和《兔》中還專門請來了精通武術(shù)、京劇的特型演員，分別在表演中大炫功夫與京劇的唱腔，博得滿堂彩。
話劇《老舍五則》由舒乙先生推介，選取老舍筆下五篇短篇小說《柳家大院》、《也是三角》、《斷魂槍》、《上任》和《兔》，首演于2010年香港藝術(shù)節(jié)，開老舍先生短篇小說搬上戲劇舞臺之先河。原著創(chuàng)作于1949年以前，是老舍短篇寫作的精品，老舍先生以幽默筆觸透射社會悲涼和人性弱點。抑揚頓挫的鄉(xiāng)音，血肉豐滿的老少爺們兒，胡同里的人情冷暖，老北京的苦樂人生……看似戲謔荒誕的語言藝術(shù)，處處張揚著老舍先生睿智的批判和深刻反思。
《柳家大院》講述了受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦懸梁自盡的悲??；《也是三角》挖掘了一對當兵的拜把子兄弟共娶一個媳婦的心理掙扎；《斷魂槍》則隱喻了文化的失傳，由于洋槍、火車的發(fā)明致使功夫、鏢局失去了其存在的價值；《上任》以戲謔的手法，呈現(xiàn)了曾混跡黑社會的頭人成為治安官后與以前同黨的紛爭；《兔》是一首悲歌，上演了一個下海的男戲子與包養(yǎng)者之間的同志之戀。
演出看點:
2010年是老舍先生誕辰111周年，這位影響世界的中國作家，其大量作品是以老北京為社會背景，市井民風無不體現(xiàn)出老北京的文化魅力。
話劇《老舍五則》于2010年3月在香港藝術(shù)節(jié)首演大獲成功，三天四場的演出場場爆滿。2010年5月27至29日，《老舍五則》回到它的故鄉(xiāng)，在北京保利劇院舉行國內(nèi)首演。在全國各地完成近百場的話劇《老舍五則》將于2017年6月6日至7日再次登上北京保利劇院的舞臺。
《茶館》《龍須溝》等老舍親任編劇的作品、以及由《駱駝祥子》等長篇小說改編的話劇早已成為中國戲劇舞臺的經(jīng)典，然而，老舍的短篇小說卻從未被觸及。《老舍五則》遴選了老舍先生非常獨特的五個短篇小說首度搬上舞臺。舒乙先生評價說，《老舍五則》充分體現(xiàn)了老舍既是幽默大師也是悲劇大師的特點?！独仙嵛鍎t》在老舍短篇小說的戲劇改編上具有劃時代的意義，也讓更多的人發(fā)現(xiàn)，老舍的短篇小說同樣是一片戲劇的沃土。
老舍文學作品的很大特征是京味兒語言敘述的京味兒文化，由此，話劇的改編者將《老舍五則》的故事完全設(shè)定在北平，人物的對白更是充滿了京字、京腔、京韻、京味兒，充分體現(xiàn)了老北京語言藝術(shù)的獨特魅力。《老舍五則》的幾位主創(chuàng)，文學顧問舒乙、導(dǎo)演林兆華、編劇王翔、主演雷恪生、方旭等，均為地道的老北京。為了強化這一特色，其他角色亦邀請了北京曲劇團十余位藝術(shù)家擔任，以完整保持京味戲劇的正宗風貌。
《北京晚報》著名記者王潤曾經(jīng)這樣寫道：“要想看看真正的老泡兒，聽聽真正地道的北京話，就到劇場看看這部《老舍五則》吧，保證比《老炮兒》更老北京?！?/p>
林兆華一向以實驗精神著稱，《老舍五則》的排演，林兆華則表示，要充分保持老舍先生的現(xiàn)實主義風格，但在同一舞臺上呈現(xiàn)五部完全獨立的戲劇作品，林兆華并未使用五種布景，而是創(chuàng)意了一個獨特而中性的空間，讓五個毫無關(guān)聯(lián)的短篇形成一個完整而統(tǒng)一的作品，并呈現(xiàn)出強大的戲劇張力。
《老舍五則》由著名表演藝術(shù)家雷恪生、方旭領(lǐng)銜主演，每個人都要飾演多個角色。每個人物，其身份、氣質(zhì)、形體、語言等都要有不同的變化，對于表演者是一種巨大的挑戰(zhàn)。老藝術(shù)家雷恪生表示“一個晚上，能扮演好幾個角色，太過癮了”。除此之外，根據(jù)劇情需要，《斷魂槍》和《兔》中還專門請來了精通武術(shù)、京劇的特型演員，分別在表演中大炫功夫與京劇的唱腔，博得滿堂彩。
《柳家大院》講述了受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦懸梁自盡的悲?。弧兑彩侨恰吠诰蛄艘粚Ξ敱陌莅炎有值芄踩⒁粋€媳婦的心理掙扎；《斷魂槍》則隱喻了文化的失傳，由于洋槍、火車的發(fā)明致使功夫、鏢局失去了其存在的價值；《上任》以戲謔的手法，呈現(xiàn)了曾混跡黑社會的頭人成為治安官后與以前同黨的紛爭；
《兔》是一首悲歌，上演了一個下海的男戲子與包養(yǎng)者之間的同志之戀。這五個短篇以現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法串成了一部多角度反映老北京市井人生的悲喜劇，而從戲劇方面，京劇、功夫、黑社會、自殺、三角婚姻等等，都成為獨特的看點。全劇的色調(diào)活脫一套老式黑白膠片，卻在今天的光影下，泛起濃重的色彩。
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