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日 期： 2017-10-28-2017-10-28
場 館： 廣州大劇院 實(shí)驗(yàn)劇場
明明只是七人組的隊(duì)形流動,不敘事不抒情也不炫技,卻變幻多端,硬是讓觀眾眼神跟著舞臺長河延伸....
旅美十年,曾任比爾提瓊斯舞團(tuán)專職舞者七年的林文中,返臺以自己的名字成立舞團(tuán) 。
2008 年備受矚目的創(chuàng)團(tuán)作《小》, 獲選為臺北時報(bào) 2008 年度最不可錯過的舞蹈演出。從此,以平均一年一作的速度開啟林文中一系列「小」 的微型劇場創(chuàng)作:《情歌》(2009)、《尛》(2010)、《小南管》(2011)、《小結(jié)》 (2013)。
2014 年在兩廳院臺灣國際藝術(shù)節(jié)(TIFA)發(fā)表新作《慢搖?滾》可視為《小南管》 續(xù)篇,進(jìn)一步解構(gòu)傳統(tǒng)南管與現(xiàn)代舞的表演語匯。2015 年林文中舞團(tuán)以融合民族舞蹈氣韻與現(xiàn)代舞蹈結(jié)構(gòu)的《長河》舞作,榮獲第十三屆臺新藝術(shù)獎年度五大得獎作品。
林文中舞團(tuán)一面深入本土,一面拓展異地創(chuàng)作。2012 年受芝加哥著名舞團(tuán) THE SELDOMS 邀請駐芝加哥長達(dá)一個月共同創(chuàng)作《小系列和他的朋友》分別于芝加哥與臺北合作演出。2015 年林文中舞團(tuán)推出第一出大型舞作《空氣動 力學(xué)》,由澳門藝術(shù)節(jié)與臺灣國家表演中心共同委托制作。
從限縮空間以爆發(fā)動作濃度的《小》系列開始,林文中舞團(tuán)立足臺灣,放眼世界, 尋找屬于臺灣的現(xiàn)代舞身體風(fēng)格。不做代工,要做自己。期待從最純粹的身體出發(fā),以無可取代的優(yōu)質(zhì)走上國際舞臺。
舞作介紹
為研發(fā)舞團(tuán)核心的舞蹈語言,2014 年林文中重新招募專屬舞者,加以特定的訓(xùn)練及排練,編創(chuàng)出這部以純粹身體為元素,讓身體像河水一樣流動起來的作品《長河》,成為舞團(tuán)與個人創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型宣言。
在水源劇場首演的《長河》,舞臺規(guī)模超越以往,是林文中舞團(tuán)決心穩(wěn)定邁向職業(yè)化以及中大型劇場的第一步。舞者們素質(zhì)整齊、強(qiáng)度到位的表現(xiàn)令評論們大為贊賞,如舞評趙綺芳言:「直接訴諸舞者身體的流轉(zhuǎn)形塑,毋需假借其他象征或聯(lián)想。終于我們看到編舞者林文中選擇回歸單純的肢體,成熟地鍛造舞者的身體,描繪了一首如詩又如畫的作品。
利用「水」的意象,林文中進(jìn)一步探索因呼吸而高度存在的細(xì)膩身體,從無形的「意」烙寫到有形的「身」──肌肉的張弛、關(guān)節(jié)的角度、線條的延伸,以不同的方向、速度、群組,攪動和拆解,重組游移重組散開,合成一幅層次豐富錯落紛繁的身體動態(tài)結(jié)構(gòu),被評論者形容為「化學(xué)分子式」。對照水的千姿百態(tài), 每名舞者都化身為水分子,分離及合構(gòu)猶如涓滴對大海,微觀、巨觀皆是水。
林文中在《長河》重新拾掇自己擅長的身體關(guān)節(jié)的語言形式,融貫泛東方的寫意氣韻,重新以中大型劇場的視野進(jìn)行創(chuàng)作,展現(xiàn)他大小作品都能游刃有余的實(shí)力?！堕L河》為 2015 年第十三屆臺新藝術(shù)獎年度五大得獎作品之一。
媒體評論
在《長河》中,林文中讓舞者呈現(xiàn)了舞團(tuán)從未有的身體樣貌。七位舞者以手肘/手腕等關(guān)節(jié)即興般若有似無相連,構(gòu)成不規(guī)則的人體鏈結(jié),高低起伏地流動延展,有如河流前進(jìn),時而波光粼粼,時而水花飛濺。奇妙的是,明明只是七人組的隊(duì)形流動,不敘事不抒情也不炫技,卻變幻多端,硬是讓觀眾眼神跟著舞臺長河延伸。------臺新藝術(shù)獎 2015 特約評論人/何定照
所謂的舞蹈作品，依附於一個有著起點(diǎn)與終點(diǎn)的時間向度上。在起點(diǎn)與終點(diǎn)之間，舞者們的身體動態(tài)構(gòu)成作品的主要內(nèi)涵。然而在有限的時間內(nèi)所構(gòu)成的作品當(dāng)中，觀眾們從舞者的動態(tài)中所感受到的，其實(shí)凝縮了所有的舞蹈訓(xùn)練長期累積的能力：編舞者的美感藍(lán)圖、編舞者和舞者的動覺知能、以及舞者們的肢體表現(xiàn)力。一首令人動容甚至興奮的舞作，這三者缺一不可?！堕L河》一作之所以引人入勝，也是如此。
首先，《長河》的主題單一但是層次豐富，在視覺的調(diào)度上（服裝和燈光），林文中做了智慧的簡約選擇，除了後半即將邁入尾聲的段落之外，舞作得以維持一貫的深沈與內(nèi)斂調(diào)性，和主題引發(fā)的感知水平相符。這裡不得不佩服燈光設(shè)計(jì)（宋永鴻）和執(zhí)行的細(xì)緻，一旦燈光的設(shè)計(jì)簡約之後，舞臺得以讓位給舞蹈真正的主角，也就是身體。而在場景與場景的過渡之間，漸進(jìn)式的燈光變換幾乎與舞者的位移完美同步、呼吸一致。至於舞者們的服裝也是清淨(jìng)的一服二式（或許也因編舞者沒有留太多空檔給舞者更衣），單一的形式卻更清楚地看到舞者們大汗淋漓之後服裝色痕的變化，舞者精力施展的結(jié)果一目了然。
在舞臺的空間運(yùn)用上，林文中運(yùn)用背幕將水源劇場的舞臺比例改變，制約了整支舞作的動態(tài)空間感，看似一種精密測量後的結(jié)果，其效果不俗。河流給人的視覺感知往往是延伸的，長河理當(dāng)更應(yīng)如此。加大了寬深比的舞臺，更加襯托出舞者們的橫向位移所帶出的飽滿感，雖然是七個人的演出，但在關(guān)鍵時刻舞者溢出空間的效果卻很突出。
然而，整支舞作最能抓住觀眾視線的絕對非舞者的表現(xiàn)莫屬。七名舞者中有六名畢業(yè)自北藝大舞蹈系，且是前後期的學(xué)長姐學(xué)弟妹。他們的背景相近而素質(zhì)整齊，林文中徹底善用了舞者們身體已經(jīng)裝備好的接觸即興、放鬆技巧、武術(shù)等，使之交融於其精巧設(shè)計(jì)的動作流。加上舞者之間的默契充足，演出經(jīng)歷豐富，所以我們看到舞臺上的七名舞者，獨(dú)舞時人人皆是大將，但是群舞時整體感亦毫不遜色，整場演出肢體的競合精彩絕倫，令人目不暇給。若干舞者的個人肢體強(qiáng)度和色彩格外鮮明，特別是吳承恩和林沛芬，在編舞者賦予的個人角色之上，得以充分揮灑其能力。
千里馬不能沒有伯樂，一個成功的編舞者，無非就在於透過獨(dú)特的動作編排，誘發(fā)舞者們的身體能量和群體動力，並構(gòu)築出一個無法切割的能量場，藉以實(shí)現(xiàn)並貫徹其構(gòu)思。就整支舞作的編排而言，林文中成熟地掌握了動作的節(jié)奏，並循序地運(yùn)用不同人數(shù)的舞者組合與空間配置，使舞作於縝密的結(jié)構(gòu)中進(jìn)行，手法熟練卻不落俗套。至於結(jié)尾前的高潮，顯示出編舞者的肆意和爆發(fā)力，也是對舞者體能的一大考驗(yàn)?！堕L河》一作的副標(biāo)題「身體最長的一天」，至此真真實(shí)實(shí)地可被感受到。
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