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日 期： 2018-03-01-2018-03-01
場(chǎng) 館： 上海人民大舞臺(tái) 座位圖
紐約克利現(xiàn)代芭蕾舞團(tuán)由世界一流的有色芭蕾舞演員組成，舞蹈有很強(qiáng)的情感輸出，并刻意為不同的觀眾群體而設(shè)計(jì)。....
演出介紹
我們?cè)噲D改變芭蕾只是給某一特定經(jīng)濟(jì)社會(huì)階層、特定性別、特定種族的想法，它可以適用于任何人。
-舞團(tuán)創(chuàng)始人馬賽勒·哈佩爾
舞團(tuán)介紹
美國(guó)紐約克利現(xiàn)代芭蕾舞團(tuán)于2006年成立于紐約，因在密蘇里州堪薩斯市瑞克歌劇院的處女秀大獲好評(píng)而于2007年承擔(dān)起孟菲斯市的文藝復(fù)興藝術(shù)的傳播以及古典芭蕾教育工作。紐約克利現(xiàn)代芭蕾舞團(tuán)現(xiàn)已在美國(guó)佛蒙特州、密歇根州、紐約、華盛頓、密西西比州、馬薩諸塞州、奧爾巴尼、鹽湖城等地完成了七季巡演。
在十年的時(shí)間里，克利現(xiàn)代芭蕾舞團(tuán)始終在與世界一流的舞者共同攜手，通過多變的編舞形式來推動(dòng)芭蕾舞藝術(shù)的發(fā)展。在這里你將會(huì)看到受過古典芭蕾訓(xùn)練的專業(yè)舞者用其豐富的情感，有力的肢體語言，老練的敘事手法向觀眾娓娓道來，他們的舞蹈動(dòng)感、多變、發(fā)人深思。
舞團(tuán)特色
紐約克利現(xiàn)代芭蕾舞團(tuán)由世界一流的有色芭蕾舞演員組成，舞蹈有很強(qiáng)的情感輸出，并刻意為不同的觀眾群體而設(shè)計(jì)。每一位舞者不僅天賦過人，更是扣人心弦的故事敘事者。透過舞蹈，我們希望在舞臺(tái)上向世界的觀眾展示我們的文化遺產(chǎn)和文化多樣性。
凱文·托馬斯/舞團(tuán)創(chuàng)始人
Kevin Thomas/Founder of Collage Dance
我七歲開始跳舞，在八、九歲的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)我的顏色不對(duì)，我覺得我的一部分文化被擦掉了，在舞蹈中我必須做另外一個(gè)人。直到我開始在哈萊姆舞劇院跳舞，當(dāng)我看到像我一樣的舞者時(shí)，我看到了受過古典舞蹈訓(xùn)練的黑人民族在舞臺(tái)上的一種美，我意識(shí)到我們需要更多這樣的美，這是為什么克利舞團(tuán)對(duì)我如此重要，也是為什么它對(duì)于幫助有色舞者前行如此重要。
我們想把黑人民族的文化融入在我們的舞蹈中，讓人們知道我們可以從中創(chuàng)造出一個(gè)全新的世界，并且確保芭蕾舞可以繼續(xù)被傳承下去。我們使芭蕾舞可以被讀懂，我們讓觀眾感受到一些東西，當(dāng)你回家的時(shí)候會(huì)對(duì)芭蕾這種藝術(shù)形式有些許不同的理解。
戴芬·李/舞團(tuán)芭蕾舞演員
Daphne Lee /Dancer of Collage Dance
我會(huì)怎樣描述克利舞團(tuán)？舞團(tuán)的名字代表了一切。你有克利的舞者，克利的編舞，在這里你什么都要學(xué)，又必須什么都能做，這不是一個(gè)容易的舞團(tuán)，你確實(shí)需要全部都做，這是我認(rèn)為克利舞團(tuán)非常棒的地方，尤其是在這樣一個(gè)富有多樣性的一個(gè)舞團(tuán)里。
談到代表孟菲斯市，其實(shí)是代表這里的人民，他們的故事和背景，通過古典芭蕾的技巧展示出我們可以戰(zhàn)勝一切困難，傳達(dá)出美，并仍然保持歐洲的藝術(shù)形式。但這并不代表我們?cè)谡谏w什么，或我們?cè)谠噲D擦除我們的部分身份認(rèn)同。恰恰相反，我們將它與世界舞蹈、當(dāng)代舞、現(xiàn)代舞，黑人舞蹈舞融合在一起，最終呈現(xiàn)出更多。
觀眾會(huì)看到舞者通過肢體語言表達(dá)出他們的文化，并分享他們對(duì)于芭蕾舞蹈的熱愛。在觀看表演時(shí)你不會(huì)睡著，如果外面天氣寒冷，你一定會(huì)感受到舞者的熱量。
節(jié)目介紹
1.《血統(tǒng)》
編舞：達(dá)瑞爾·格蘭德·莫爾特里
時(shí)長(zhǎng)：14分鐘
編曲：肯尼·博施
《血統(tǒng)》是一支贊頌先輩的舞蹈。莫爾特里使舞者在空間里展示自己并真誠地表達(dá)感謝--永遠(yuǎn)記住我們現(xiàn)在正站在了許多前人的肩膀上。
2.《我之速度》
編舞：約書亞·曼卡利克
時(shí)長(zhǎng)： 10分鐘
編曲：麥克·維爾、杜斯汀·哈羅蘭
作品探究我們生活的速度，曼卡利克相信我們生活的速度決定了我們?nèi)穗H關(guān)系的質(zhì)量與整體生活體驗(yàn)。
3.《欲言又止》
編舞：尼克拉·馮德
時(shí)長(zhǎng)：20分鐘
編曲：巴赫
三對(duì)夫妻與三把椅子在變化的情感中動(dòng)態(tài)互動(dòng)。編舞極具創(chuàng)造力，將富有表現(xiàn)力的舞蹈動(dòng)作構(gòu)建于隱晦而含蓄的人際關(guān)系之上，舞者靈巧地描繪著故事的主線，時(shí)而進(jìn)入時(shí)而離開，保持著張力。
4.《甜》
編舞：肖恩·霍塞爾
時(shí)長(zhǎng)： 16分鐘
編曲：尼尤孔克
舞蹈的創(chuàng)作靈感源于肖恩的一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)。在實(shí)驗(yàn)中他記錄了人在決策過程中的大腦活動(dòng)，這讓他聯(lián)想到感覺和人體肌肉之間的關(guān)系。肖恩將這支舞視為對(duì)于神經(jīng)沖動(dòng)、信息交換和肢體運(yùn)動(dòng)之間的一項(xiàng)研究。舞蹈詮釋了肖恩的“溝通系統(tǒng)”這一概念，借此來展示肢體運(yùn)動(dòng)時(shí)的空間價(jià)值與能量共享。
5.《面紗之下》
編舞：達(dá)瑞爾·格蘭德·莫爾特里
時(shí)長(zhǎng)：5分鐘
編曲：山姆·戴維斯
創(chuàng)作靈感來源于無數(shù)在城市環(huán)境中長(zhǎng)大的年輕男女們由于面臨許多挑戰(zhàn)和阻礙而感到窒息和無望。這部作品旨在激勵(lì)他們將注意力從困苦中轉(zhuǎn)移出來，看到對(duì)他們而言存在的許多可能性。莫爾特里希望他們始終自問，“如果快樂的藍(lán)知更鳥可以飛于彩虹之上，為什么我不能？”
6.《荒漠》
編舞：克里斯托夫·哈根斯
時(shí)長(zhǎng)： 10分鐘
編曲：卓斯、阿歷克斯、 薩瓦·羅姆
這部作品歌頌人類不朽的精神力量以及與不公作斗爭(zhēng)的人們?！叭绺墒療o流水，如枯樹無綠茵……人類的存在仿佛是一場(chǎng)幻覺，被人質(zhì)疑。”--克里斯托夫·哈根斯
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