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梅鵬程阮獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)
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梅鵬程阮獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)

日    期：   2017-10-07-2017-10-07

場(chǎng)    館：   杭州劇院

阮是一種漢族傳統(tǒng)樂(lè)器，阮咸的簡(jiǎn)稱(chēng)。相傳西晉阮咸善彈此樂(lè)器，因而得名。四弦有柱，形似月琴。始于宋代，元代時(shí)在民間廣泛流傳，成為人們喜愛(ài)的彈撥樂(lè)器，有了廣闊的音域和豐富的表現(xiàn)力。....

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演出介紹

  阮是一種漢族傳統(tǒng)樂(lè)器，阮咸的簡(jiǎn)稱(chēng)。相傳西晉阮咸善彈此樂(lè)器，因而得名。四弦有柱，形似月琴。始于宋代，元代時(shí)在民間廣泛流傳，成為人們喜愛(ài)的彈撥樂(lè)器，有了廣闊的音域和豐富的表現(xiàn)力。阮的品種有大阮、中阮、小阮和低阮，包括高音、中音、次中音和低音四個(gè)聲部，形成一族系列樂(lè)器。阮，阮咸的簡(jiǎn)稱(chēng)，還有一意即長(zhǎng)頸琵琶，形似今之月琴，與從龜茲傳來(lái)的曲項(xiàng)琵琶不同。阮音箱圓形，十二個(gè)音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用于獨(dú)奏、重奏和歌舞伴奏或參加民族樂(lè)隊(duì)演奏，有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。


  阮，阮咸的簡(jiǎn)稱(chēng)，還有一意即長(zhǎng)頸琵琶，形似今之月琴，與從龜茲傳來(lái)的曲項(xiàng)琵琶不同。西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代開(kāi)元年間從阮咸墓中出土銅制琵琶一件，命名為“阮咸”，簡(jiǎn)稱(chēng)“阮”。結(jié)構(gòu)是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏。唐時(shí)琵琶是軍中傳令之器，故有欲飲琵琶馬上催的說(shuō)法。


  近代中國(guó)的發(fā)展的中樂(lè)團(tuán)中，阮咸類(lèi)樂(lè)器有中阮、大阮。作為彈撥樂(lè)器中的中音聲部。


  1949年以后，阮咸類(lèi)樂(lè)器經(jīng)過(guò)改良，發(fā)展成阮族樂(lè)器，包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。其中高音阮在香港中樂(lè)團(tuán)被用于替代柳琴作為高音彈撥樂(lè)器，中阮和大阮為各民樂(lè)團(tuán)常用中低音彈撥樂(lè)器。


  阮音箱圓形，十二個(gè)音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用于獨(dú)奏、重奏和歌舞伴奏或參加民族樂(lè)隊(duì)演奏，有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。


梅鵬程阮獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)


  梅鵬程。浙江歌舞劇院民族樂(lè)團(tuán)中阮首席，浙江省音樂(lè)家協(xié)會(huì)柳琴、阮、三弦專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，自幼跟隨馬景鵬、孟憲洪兩位老師習(xí)琴，2007年以?xún)?yōu)異的成績(jī)考入西安音樂(lè)學(xué)院，師從于阮、柳琴演奏家宋楠老師，期間還多次得到上海音樂(lè)學(xué)院吳強(qiáng)教授的悉心指導(dǎo)。2011年成功舉辦了梅鵬程阮、柳琴個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。曾獲2010年全國(guó)首屆阮北京邀請(qǐng)賽專(zhuān)業(yè)成人組獨(dú)奏銀獎(jiǎng)及專(zhuān)業(yè)成人組合銀獎(jiǎng)； 2013年海內(nèi)外江南絲竹邀請(qǐng)賽銀獎(jiǎng)；2015年“新松計(jì)劃”浙江省青年演奏員大賽獨(dú)奏金獎(jiǎng)；2015年全國(guó)阮咸藝術(shù)展演比賽職業(yè)青年組獨(dú)奏金獎(jiǎng)及職業(yè)組合類(lèi)金獎(jiǎng)。2010年受新加坡淡濱尼阮族樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)，擔(dān)任其樂(lè)團(tuán)成立十五周年音樂(lè)會(huì)獨(dú)奏嘉賓。曾多次赴奧地利、德國(guó)、匈牙利、荷蘭、新加坡、馬來(lái)西亞、香港、臺(tái)灣、澳門(mén)等國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行演出交流。


  一：游泰山


  作曲：林吉良


  二：山歌


  作曲：劉星


  配器：李復(fù)斌


  三：第二中阮協(xié)奏曲（三）


  作曲：劉星


  四：絲路駝鈴（大阮獨(dú)奏）


  作曲：寧勇


  伴奏：王富生  皇甫慶玲


梅鵬程阮獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)


  五：山韻


  作曲：周煜國(guó)


  鋼琴伴奏：謝亦農(nóng)


  第一樂(lè)章、谷


  第二樂(lè)章、澗


  第三樂(lè)章、峰


  六：阮族重奏


  1、送別


  2、阮之火


  阮的演奏技巧，原來(lái)比較簡(jiǎn)單。隨著樂(lè)器的改革，如今逐步得到豐富。阮多用撥片彈奏。我國(guó)許多音樂(lè)學(xué)院先后開(kāi)設(shè)了阮的專(zhuān)業(yè)本科，大阮和中阮的獨(dú)奏曲也相繼涌現(xiàn)。經(jīng)過(guò)演奏者的繼承、實(shí)踐、移植和創(chuàng)造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種，顯著提高了阮的藝術(shù)表現(xiàn)力。


  大阮獨(dú)奏《絲路駝鈴》


梅鵬程阮獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)


  用大阮和碰鈴、蛇皮手鼓配合演奏的《絲路駝鈴》描繪了絲路駝商行進(jìn)的情景，空曠荒涼的絲綢之路，清脆的駝鈴聲，由遠(yuǎn)而近。然后是輕靈的旋律，表現(xiàn)了商人們跳起了歡快的舞蹈。然后又滿(mǎn)懷希望，精神振奮地踏上了征途，駝鈴聲漸漸遠(yuǎn)去。樂(lè)曲以唐代張籍《涼州詞》“邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧，應(yīng)馱白練到安西。鳳林關(guān)里水東流，白草黃榆六十秋。邊將皆承主恩澤，無(wú)人解道取涼州”中的詩(shī)意為依據(jù)，吸取了新疆民間音樂(lè)音調(diào)。并以擬人的手法展現(xiàn)了沙漠廣袤，紅柳搖曳及古絲綢之路上不畏艱辛、長(zhǎng)途跋涉的駱駝商隊(duì)。凝聚了辛酸、沉重的抑郁情感。此曲旋律優(yōu)美清淡，風(fēng)格純樸，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。


  現(xiàn)稱(chēng)為小阮的樂(lè)器，也稱(chēng)為高音阮。小阮由1993年開(kāi)發(fā)成功，是“阮咸系列” 的高音樂(lè)器。作為系列性的樂(lè)器，小阮GDGD與中音阮咸（DADA）及次中音阮咸（GDGD）及大阮咸(DADA) 組成系列的效果是可以肯定的。


  小阮的音域和柳琴無(wú)異，演奏技法略有差別。所有現(xiàn)時(shí)的柳琴及月琴獨(dú)奏曲均能使用小阮代之，它與柳琴最大不同之處是音質(zhì)和音色，小阮的音色界乎原柳琴和月琴之間。小阮改革的原因是針對(duì)樂(lè)隊(duì)用的柳琴音色較單薄，高音雖明亮但不夠結(jié)實(shí)，而月琴音色渾厚但較蒙高音區(qū)的演奏不方便。小阮改革的目的是要解決樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)期使用柳琴時(shí)產(chǎn)生的各種問(wèn)題。因此小阮比柳琴的音量大，音色結(jié)實(shí)飽滿(mǎn)，尤其在高音區(qū)更見(jiàn)突出。


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