演出介紹
制作人/劇本 楊忠衡
制作統(tǒng)籌 吳彥嫻
技術(shù)統(tǒng)籌 黃祖延
執(zhí)行制作 蔡佳璟
導(dǎo)演 曾志遠(yuǎn)
音樂總監(jiān)/作曲編曲 冉天豪
舞臺設(shè)計 蔡茵涵
燈光設(shè)計 黃祖延
影像設(shè)計 葉蔭龍
服裝設(shè)計 林恒正
舞蹈設(shè)計暨指導(dǎo) 張擎佳
歌唱詮釋指導(dǎo) 施璧玉
本劇以文學(xué)家廖風(fēng)德先生得獎短篇小說《隔壁親家》為原創(chuàng)藍本,故事以五、六○年代臺灣經(jīng)濟成長剛要起飛的年代為背景,描寫宜蘭海邊貧窮農(nóng)村水底寮,兩個情同手足的小男孩,在各自長大成家后,卻因社會演變與差別的人生際遇,在友情、愛情與親情的種種沖突與矛盾下逐漸變質(zhì)。兩戶水火不容的家庭、第二代卻發(fā)生三段難舍難分的愛情,兩家的錯綜難題,化解的鎖鑰在哪里?生活中總總難題,將在劇中人物們重拾初心,回歸以人為本的思考后得到化解,這也是《隔壁親家》音樂劇所要傳遞的臺灣五、六○年代的純樸美好。
利用這樣的故事架構(gòu)基礎(chǔ)與核心價值,《隔壁親家》團隊采取臺語音樂劇形式,以流暢的歌舞音樂帶動劇情對話,以深刻的戲劇表演承載旋律字句,以適當(dāng)?shù)奈璧妇幣艔娀枧_情緒,并用接近百老匯音樂劇的創(chuàng)作執(zhí)行體制予以包覆,在完成傳遞核心價值的同時,也能達到應(yīng)有的藝術(shù)層次。
此劇并邀請到臺灣戲劇泰斗澎恰恰、許效舜合體擔(dān)綱演出。澎恰恰和許效舜具有豐富的舞臺經(jīng)驗、爐火純青的演技,是能說、能演、能唱的全方位藝人。經(jīng)典的「鐵獅玉玲瓏」閩南語說唱創(chuàng)作深植民心,是演出主角石龍伯與粗皮雄的不二人選。
真實的鄉(xiāng)土,貼切的感動
取材自廖風(fēng)德先生的得獎短篇小說,透過舞臺音樂劇的轉(zhuǎn)化,成為一部具教育、啟發(fā)、娛樂性的作品,它既具有人文深度,又可融入親切的庶民文化,雅俗共賞,寄深意于淺顯有趣的故事,引領(lǐng)觀眾進入那個逝去的、可愛又簡單的年代。此外,戲里平實傳達出族群融合的重要性,正好反映臺灣當(dāng)下的社會景況,也提點人們要在劇烈變化的現(xiàn)代社會中,給予親人、
朋友及同胞更多的寬容和體諒,共同撥開現(xiàn)實社會的迷霧,尋回最初的真心?我們相信這部作品能提供您一個完美的答案。
音樂創(chuàng)作:戲劇與音樂的進一步結(jié)合
這次主要引進更多「劇樂結(jié)合」的嘗試,過去音樂時代劇場的作品大多歌曲有相當(dāng)獨立性。然而另一派理論認(rèn)為,劇情應(yīng)該和音樂徹底結(jié)合,成為不可分割的整體。刺激總能帶來成長,這雖然對作詞及作曲都是新要求,但作詞在與編劇、導(dǎo)演充份溝通后,仍寫出與以往風(fēng)格完全不同、精采生動的歌詞,兼具高難度的復(fù)雜織體。
本土歌舞劇的臺式風(fēng)格:不斷尋找創(chuàng)新與突破的可能性
任何一種藝術(shù)形式在成形的過程中,大膽冒險的實驗精神是不可或缺的。在這出戲的舞蹈設(shè)計中,我刻意從木偶戲、傳統(tǒng)戲曲、廟會陣頭中汲取養(yǎng)分,謹(jǐn)慎地拿捏這些元素和西方舞蹈的比例分配,企圖尋找出所謂「臺式風(fēng)格」的黃金比例。
風(fēng)德先生鄉(xiāng)土小說給人的印象,是一首泛著淡淡情愁的田園詩。他就像背著相機踏入鄉(xiāng)野的攝影師,犀利而精準(zhǔn)的擷取影像。不論美丑,都毫不保留的記錄下來,有時寫實得近乎冷酷無情。但是這種「無情」卻如同戰(zhàn)地記者般,是出自對人民與鄉(xiāng)土的關(guān)切,而有種不得不發(fā)的使命感。風(fēng)德先生作品洋溢濃郁的人性,筆法卻是思路清晰的理性。想把《隔壁親家》改編成音樂劇,就是被它均衡有序的結(jié)構(gòu)、流暢有致的戲劇性、優(yōu)美的詩意所吸引。