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上海歌劇院舞劇《早春二月》
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上海歌劇院舞劇《早春二月》

日    期：   2017-08-16-2017-08-16

場    館：   上海美琪大戲院

故事改編自柔石的小說《二月》，反映上世紀(jì)二十年代江浙一帶鄉(xiāng)土文化的傳統(tǒng)觀念下人們對“喪失家庭支柱需要給予救助”人群的冷漠，折射出當(dāng)時懷有改變舊中國理想的青年知識分子在壓抑的....

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演出介紹

故事改編自柔石的小說《二月》，反映上世紀(jì)二十年代江浙一帶鄉(xiāng)土文化的傳統(tǒng)觀念下人們對“喪失家庭支柱需要給予救助”人群的冷漠，折射出當(dāng)時懷有改變舊中國理想的青年知識分子在壓抑的、扭曲的社會現(xiàn)實面前的苦悶彷徨。

 

上世紀(jì)二十年代，為追尋革命真理而苦悶彷徨的知識青年蕭澗秋，應(yīng)任小學(xué)校長的好友陶慕侃邀請，來到江南小鎮(zhèn)芙蓉鎮(zhèn)教書。在去芙蓉鎮(zhèn)的輪船上，蕭澗秋偶然聽說一個丈夫在征戰(zhàn)中犧牲的寡婦帶著一雙兒女去討撫恤金一無所得,絕望地回到芙蓉鎮(zhèn)。蕭澗秋到了芙蓉鎮(zhèn)后，找到了已經(jīng)衣食無著的寡婦文嫂，決意幫助他們生活下去。另一方面，蕭澗秋與陶校長的妹妹陶嵐相識，后者對他十分仰慕并產(chǎn)生了愛慕之情，并從此對別人的追求不予理睬。由此謠言四起，學(xué)校的男教員們都妒忌蕭澗秋，鎮(zhèn)子里的人也都傳言他同時對寡婦文嫂和陶小姐用情。寡婦的兒子得病死了，失了親人，文嫂更覺絕望，有求死之心，蕭澗秋心亂如麻，決意取寡婦為妻，不料寡婦因著流言給恩人帶來的麻煩而苦惱，竟上吊死了。蕭澗秋深受刺激，毅然決定離開芙蓉鎮(zhèn)，去尋找他理想中的凈土。


上海歌劇院舞劇《早春二月》

 

從民族舞到現(xiàn)代舞 全新嘗試探索舞團未來之路

 

曾創(chuàng)排中國民族舞劇奠基之作《小刀會》的上海歌劇院舞劇團，上世紀(jì)憑借《寶蓮燈》《半屏山》《鳳鳴岐山》《木蘭飄香》等一大批優(yōu)秀舞劇紅透半邊天。新世紀(jì)前后，上海歌劇院舞劇團一度強調(diào)走市場化道路和經(jīng)濟效益，淪為以伴舞為主的舞蹈團，舞劇創(chuàng)作產(chǎn)生斷檔。而后雖又相繼創(chuàng)排了海派舞劇《周璇》、多媒體舞劇《奔月》等備受各界關(guān)注的作品，但相較于輝煌時期而言，影響力大不如前。如何在當(dāng)下市場中找準(zhǔn)自己的定位，重塑風(fēng)格形象、尋求可持續(xù)的發(fā)展方向，成為上海歌劇院現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)班子一直思考的問題。

 

本次《早春二月》，上海歌劇院首度嘗試以現(xiàn)代舞的方式來呈現(xiàn)，無疑是對以民族舞為創(chuàng)排傳統(tǒng)的舞團一次不小的挑戰(zhàn)。而業(yè)內(nèi)名導(dǎo)王媛媛及其團隊的加入，亦是舞團希望借助這部新創(chuàng)劇作華麗轉(zhuǎn)型的難得機會。副院長吳潔表示，“目前，上海的舞團除了我們，主要還有專長芭蕾的上海芭蕾舞團和以民族舞見長的上海歌舞團。這次我們之所以選擇現(xiàn)代舞，邀請王媛媛，就是希望嘗試探索新的思路、新的風(fēng)格，更希望現(xiàn)代舞能成為舞團未來的發(fā)展方向，與同行院團錯風(fēng)鼎力、形成良性的市場競爭。兩個月來，王導(dǎo)給我們演員的現(xiàn)代舞訓(xùn)練已經(jīng)讓他們功力猛漲，陳鵬、楊晶晶、蘇楠楠這三位主演的身體潛能更是被充分激活，排練場上能很明顯地感受到他們?nèi)徊煌臓顟B(tài)?！?/span>


上海歌劇院舞劇《早春二月》

 

舞蹈/合唱/樂隊 三管齊下 看點頻頻

 

從2008年至今，《早春二月》是王媛媛第一次與自己舞團以外的院團合作。王媛媛坦言，接到上海歌劇院邀請，最吸引她的便是能同時擁有舞劇團 、合唱團、交響樂團得天獨厚的條件?！爱?dāng)初選擇這個題材，一來是故事本身發(fā)生在江南，它的氣質(zhì)很適合上歌。二來是其中主要人物的坎坷境遇與內(nèi)心波折很能夠與當(dāng)下產(chǎn)生共鳴。第三是，這樣一部外化戲劇沖突并不明顯、更多強調(diào)內(nèi)心刻畫和表達的舞劇，可能也只有三團合一的上海歌劇院最適合排演?！彼嬖V記者，原著中蕭澗秋的藝術(shù)形象含蓄、質(zhì)樸，是適合現(xiàn)代舞塑造的理想人物?！对绱憾隆分?，將不僅通過這個人物本身，也通過兩位女主角、通過群舞的舞蹈以及舞臺設(shè)計，聚焦在‘拯救’的主題上，在凸顯他苦悶彷徨的同時，也傳遞出繼續(xù)追尋理想與出路的信號。這與王媛媛以往的許多作品相比，似乎更顯‘陽光’。

 

擔(dān)任該劇作曲的杜薇，去年剛剛獲得臺灣金馬獎的“最佳原創(chuàng)音樂獎提名”。作為王媛媛的老搭檔，兩人已成功合作了《蓮》《驚夢》等現(xiàn)代舞劇。對于王導(dǎo)的舞蹈風(fēng)格、編創(chuàng)主張等，已有深入了解和實際磨合?！斑@次的《早春二月》，歌劇院給我們提供了非常大的空間。首先，現(xiàn)場樂隊伴奏就是非常大的亮點。對于舞者而言，現(xiàn)場‘活’的音樂是比錄音更有生命力、更能激發(fā)出能量的聲音，舞者與樂隊的配合，也一定會讓習(xí)慣看錄音演出的觀眾更能夠感受到這部舞劇演出的現(xiàn)場魅力?！睂τ诤铣倪\用，杜薇介紹，“將更多地作為一種音色、一種音響信號來表達劇中抽象而掙扎的精神世界，為人物復(fù)雜心理的塑造推波助瀾。”

 

舞美、燈光和服裝方面，譚韶遠(yuǎn)、韓江與吳蕾同樣都是與王媛媛合作多年的搭檔，對于“斷舍離”式的簡約風(fēng)格大家早已形成共識和默契。《早春二月》的舞臺將呈現(xiàn)的是一個看似具象但又不真實的空間。視覺主體是一艘大船的殘骸，它飽經(jīng)風(fēng)雨和動蕩，在茫茫人海里尋找方向。作為命運和信仰的象征，它既暗示著主人公蕭澗秋的理想和現(xiàn)實之間的撕扯，也隱喻了蕭澗秋這一代知識分子的境遇和現(xiàn)狀。服裝的設(shè)計上，并不會完全仿效二十年代的著裝，而是吸收一些當(dāng)時特有元素進行結(jié)構(gòu)的重組。與此同時，服裝材料及肌理等形成的不同質(zhì)感與流動性，也將與各人物內(nèi)在的性格與命運相呼應(yīng)。合唱的廓形則將更多地作為舞美的流動部分，意圖表現(xiàn)出對未知的彷惶。


上海歌劇院舞劇《早春二月》

 

誠如主創(chuàng)團隊所說，“這次合作，對于我們雙方都是新的嘗試、新的挑戰(zhàn)，希望也讓彼此雙方都有新的收獲。如果這部劇如果有機會走向國際，它所展示的、吸引和打動世人的，一定不是固化的中國式標(biāo)簽，而是用共通的現(xiàn)代舞語言，與世界傳達出東方人的思想?！?/span>

 

從去年12月份起，編導(dǎo)王媛媛便駐扎在上海，與上海歌劇院舞劇團一起全身心地投入排練。目前，已完成全部動作的排練，進入細(xì)節(jié)打磨的階段。合唱團、樂團也已完成合樂，劇組馬上進入舞臺合成的階段。究竟，蕭澗秋的理想與彷徨、文嫂的無助與悲苦、陶嵐的熱情與執(zhí)著、眾人們的責(zé)難都將怎樣來呈現(xiàn)？從文學(xué)到舞蹈，會如何在舞臺上迸出花火？


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