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雙琴爭(zhēng)斗英國(guó)瑞托卡小提琴二重奏音樂(lè)會(huì)
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雙琴爭(zhēng)斗英國(guó)瑞托卡小提琴二重奏音樂(lè)會(huì)

日    期：   2017-11-18-2017-11-18

場(chǎng)    館：   杭州劇院

英國(guó)瑞托卡雙小提琴，瑞托卡雙小提琴成立于2010年，兩位藝術(shù)家費(fèi)麗帕和哈莉相識(shí)于倫敦皇家音樂(lè)學(xué)院。她們成立之初便收到來(lái)自世界各地的邀請(qǐng)，隨后便舉辦了世界巡回音樂(lè)會(huì)。....

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演出介紹

  英國(guó)瑞托卡雙小提琴，瑞托卡雙小提琴成立于2010年，兩位藝術(shù)家費(fèi)麗帕和哈莉相識(shí)于倫敦皇家音樂(lè)學(xué)院。她們成立之初便收到來(lái)自世界各地的邀請(qǐng)，隨后便舉辦了世界巡回音樂(lè)會(huì)。其中最值得一提的是在2011年他們首次來(lái)到中國(guó)，在北京國(guó)家大劇院和上海東方藝術(shù)中心舉辦了兩場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。莫瑞托卡小提琴二重奏曾獲邀參加世界各地重要的藝術(shù)節(jié)，如在烏克蘭奧德賽藝術(shù)節(jié)，世界各地的莫扎特藝術(shù)節(jié)，澤西國(guó)際藝術(shù)節(jié)，愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)，以及加利福尼亞里彭國(guó)際藝術(shù)節(jié)等。在2012年，這個(gè)組合被普雷斯頓嘉獎(jiǎng)為“優(yōu)秀音樂(lè)家公民”稱號(hào)。


  瑞托卡小提琴二重奏的成功要依托于兩位小提琴家高超的演奏水平、當(dāng)今世界稀有的兩把小提琴演奏形式和音樂(lè)世界當(dāng)中大量豐富、珍貴的小提琴二重奏和交響樂(lè)團(tuán)合奏的作品。瑞托卡小提琴二重奏如今同音樂(lè)家約翰.麥卡布、大衛(wèi).馬修,米修.斯米爾諾夫、吉姆.愛(ài)切松、羅伯特.弗肯斯和薩迪.哈里森等一起一直不斷的創(chuàng)作新的作品，她們希望能擴(kuò)充更多此類音樂(lè)作品，為后人留下更多的音樂(lè)寶藏。


  2012年，瑞托卡小提琴二重奏由NMC唱片錄制和發(fā)行的《英國(guó)小提琴二重奏》CD專輯獲得極高的贊譽(yù)，業(yè)界許多音樂(lè)評(píng)論家都對(duì)其贊賞有加，在2013年4月，倫敦極具權(quán)威的音樂(lè)評(píng)論雜志《留聲機(jī)》評(píng)價(jià)該專輯為“2013室內(nèi)樂(lè)必聽(tīng)專輯”和“音樂(lè)評(píng)論家推薦專輯”。

 

雙琴爭(zhēng)斗英國(guó)瑞托卡小提琴二重奏音樂(lè)會(huì)


  另外在2012年，瑞托卡小提琴二重奏和指揮家喬治.瓦斯合作，與諾瓦交響樂(lè)團(tuán)共同錄制的專輯《John McCabe’s double concerto Les martinets Noirs》也被達(dá)頓唱片發(fā)行。


  2014年3月，作曲家加布耶耳.普沃科菲為瑞托卡二重奏作曲的新作品《普沃科菲小提琴二重奏奏鳴曲》，由瑞托卡小提琴二重奏在蘭卡斯特當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院首次公開(kāi)演出。同年，瑞托卡也將與唱片公司錄制由保羅.帕特森創(chuàng)作的小提琴二重奏協(xié)奏曲《暗示》和由日本現(xiàn)代著名作曲家為其作曲的七首小提琴二重奏作品CD專輯。在今后幾年，瑞托卡小提琴二重奏將會(huì)有更多的作品問(wèn)世。由詹姆斯.佛蘭西.布朗為瑞托卡創(chuàng)作的小提琴二重奏協(xié)奏曲將在2015年普林斯頓藝術(shù)節(jié)首次展現(xiàn)給公眾。2014-2015年，瑞托卡小提琴二重奏也將再次在德國(guó)、愛(ài)爾蘭、蘇格蘭、日本、美國(guó)等地舉辦音樂(lè)會(huì)。

  

  談到小提琴的起源，就必然要涉及古提琴原始設(shè)計(jì)者的藝術(shù)觀點(diǎn)和技術(shù)方法?，F(xiàn)代的數(shù)學(xué)是技術(shù)學(xué)的工具，但在文藝復(fù)興時(shí)期數(shù)學(xué)是藝術(shù)的啟蒙。比例和序列是美學(xué)研究的要素，并且為所有的藝術(shù)家所采用。大師級(jí)的小提琴制作者，不僅僅是個(gè)方法學(xué)家，而且是個(gè)真正的藝術(shù)家，小提琴的整體協(xié)調(diào)和一致主宰著整個(gè)設(shè)計(jì)。


  小提琴的外形可以認(rèn)為是由許多弧形線條構(gòu)成的，用圓弧可以近似地畫(huà)出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設(shè)計(jì)者先用圓規(guī)畫(huà)出各段相聯(lián)的弧，再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成最終形狀的弧線。用筆和刀在制作時(shí)修改圖樣，修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經(jīng)典的設(shè)計(jì)橋拱的方法設(shè)計(jì)的，也有人認(rèn)為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設(shè)計(jì)的。當(dāng)然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。


雙琴爭(zhēng)斗英國(guó)瑞托卡小提琴二重奏音樂(lè)會(huì)


  圓規(guī)和直尺既是古代幾何學(xué)家又是中世紀(jì)建筑學(xué)家的工具，也是設(shè)計(jì)樂(lè)器的工具。一般的樂(lè)器設(shè)計(jì)者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經(jīng)多次試驗(yàn)畫(huà)出樂(lè)器的輪廓。但大師級(jí)的樂(lè)器設(shè)計(jì)者是經(jīng)過(guò)縝密的構(gòu)思后，才設(shè)計(jì)出既美觀而又符合演奏要求的外形，同時(shí)還周密地考慮到內(nèi)外的一致性，以及聲學(xué)的諧和性，使制作的提琴不僅外形優(yōu)美、演奏方便，更重要的是具有動(dòng)聽(tīng)而又感人的音色，洪亮而又豐滿的力度，極具穿透力的音量和抑揚(yáng)頓挫控制如意的品質(zhì)。


  對(duì)小提琴最早的明確記載是Jambe de Fer于1556年出版于里昂的《音樂(lè)摘要》（Epitome musical）。此時(shí)小提琴已經(jīng)傳遍歐洲。但關(guān)于小提琴的起源，史學(xué)家有許多不同說(shuō)法，有一說(shuō)是起源于“烏龜殼琴”，有個(gè)年輕人在沙灘上散步，忽然聽(tīng)到一種悅耳的聲音，他仔細(xì)一找，原來(lái)是踢到空龜殼，龜殼震動(dòng)發(fā)出的聲音。他回家一琢磨，發(fā)明了一種類似空龜殼的樂(lè)器。小提琴的琴孔還是龜背殼演變的樣子。有說(shuō)是起源于北非，有說(shuō)是起源于印度，也有說(shuō)是起源于西歐等等。


  有這么一個(gè)傳說(shuō)：5千年前斯里蘭卡有一位君主名叫瑞凡那，他把圓柱形的木頭掏空制成了與中國(guó)二胡極為相似的樂(lè)器稱瑞凡那斯特隆，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，瑞凡那斯特隆隨著貿(mào)易往來(lái)而流傳四方，這便是小提琴的鼻祖了。不過(guò)從有史料記載起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城鎮(zhèn)布里細(xì)亞名叫達(dá)薩洛制成的。但在同一個(gè)時(shí)期，格里蒙那城中的A．阿瑪?shù)?，也制作了與現(xiàn)代小提琴更為相近似的小提琴。


雙琴爭(zhēng)斗英國(guó)瑞托卡小提琴二重奏音樂(lè)會(huì)


  從16世紀(jì)到18世紀(jì)，意大利的小提琴制造業(yè)隨著音樂(lè)藝術(shù)的空前繁榮而得到了迅速的發(fā)展，出現(xiàn)了G．P瑪基尼、N．阿瑪?shù)?、A．斯特拉第瓦利和C．爪內(nèi)利四位杰出名匠。18世紀(jì)以后，世界各國(guó)的小提琴制造業(yè)都是仿照意大利這些小提琴制作者的琴型和尺寸來(lái)制作小提琴的。


  近百年來(lái)，小提琴的結(jié)構(gòu)也沒(méi)什么大的改變，從這個(gè)意義上講，意大利是小提琴的故鄉(xiāng)。而瑪基尼、阿瑪?shù)佟⑺固乩谕呃?、瓜?nèi)利當(dāng)年所制作的小提琴，現(xiàn)今已成了稀世珍寶、曠世杰作。


  最早的現(xiàn)代意義上的小提琴大約產(chǎn)生于十六世紀(jì)中葉，那時(shí)的許多珍品現(xiàn)保存在歐洲一些博物館內(nèi)。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及樂(lè)器“里拉”（Lyre），十五世紀(jì)，意大利人對(duì)其進(jìn)行了改革，并用馬尾制成弓子拉奏，定名為Violin，即小提琴。后又經(jīng)過(guò)多年演變，小提琴的形成與制作才基本固定下來(lái)。


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