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舞臺劇《地獄變》
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舞臺劇《地獄變》

日    期：   2017-10-20-2017-10-22

場    館：   上海人民大舞臺 座位圖

改編自芥川龍之介同名小說，極具異域文化魅力的“和風(fēng)”元素，魔幻主義的日式故事。該劇也將芥川文學(xué)有關(guān)人性的極致、哲學(xué)及思辨逐一呈現(xiàn)……在中日邦交正常化45周年之際，由錦輝傳播出品。....

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演出介紹

  改編自芥川龍之介同名小說，極具異域文化魅力的“和風(fēng)”元素，魔幻主義的日式故事。該劇也將芥川文學(xué)有關(guān)人性的極致、哲學(xué)及思辨逐一呈現(xiàn)……在中日邦交正?；?5周年之際，由錦輝傳播出品。


  內(nèi)容簡介


  平安時代，幽玄華美的貴族美學(xué)盛行，但京都卻出了一個以丑為美的天才畫師良秀。


  當(dāng)朝權(quán)貴堀川大公招良秀為自己作畫，看中了良秀那美若天人的女兒美雪，收美雪為自己的貼身侍女。良秀想要回女兒，堀川大公拒絕，并提出一個過分的賭約--以《地獄變》換女兒，否則放棄平安京第一畫師的稱號。良秀答應(yīng)。


  然而大公卻做了一件讓良秀痛不欲生的事情……

 

  本輪演出將在首輪的基礎(chǔ)上，對劇情走向、舞臺設(shè)計、燈光音效等，做出進(jìn)一步的完善和改進(jìn)，為觀眾帶來極致的和風(fēng)效果和更好的觀劇體驗。


  原著簡介


  芥川龍之介，俳號我鬼，1892年生于東京。


  1916年于東京帝國大學(xué)就學(xué)時，發(fā)表短片小說《鼻子》，即受到夏日漱石的贊賞。


  初期作品多以宮廷、江戶時代及明治時代等歷史題材為背景；中期則融入寫實，且?guī)в凶詡鞒煞帧?/p>


  晚年飽受精神及肉體的痛苦折磨，因此后期風(fēng)格偏向黑暗、死亡及沉重。最終苦于追求人生及文學(xué)，于1927年仰藥自殺，得年35歲。


  1935年，好友菊池寬為了紀(jì)念這位文豪，設(shè)立"芥川賞"，現(xiàn)已成為日本最重要的年度文學(xué)獎項之一，并與"直木賞"齊名。


  代表作包括《羅生門》、《竹林中》、《河童》、《齒輪》、《地獄變》等。


舞臺劇《地獄變》


  主創(chuàng)團(tuán)隊


  原著 芥川龍之介


  出品方 上海錦輝藝術(shù)傳播股份有限公司


  出品人/監(jiān)制 孫徐春 制作人 趙宇豪


  編劇 陸雅馨 諶桔 導(dǎo)演 嚴(yán)棟瀚 侯竺沅


  音樂總監(jiān) 徐唯尊 編舞 張恩淑


  舞美設(shè)計 張弛 燈光設(shè)計 何逸倫


  服化設(shè)計 劉俐伶 顧文嫣 音效設(shè)計 史爾諾


  道具設(shè)計 梅紅櫻 胡易非 舞臺監(jiān)督 施天音


  演員陣容


  屈衷利 飾 良秀 / 周沐杰 飾 堀川大公


  周葉 飾 美雪 / 翁雷斌 飾 小野 / 鄭景天 飾 康川


  吳倩 飾 小夜子 / 李崇建 飾 山藥粥武士 / 周媛媛 飾 扒皮老太婆


  除了舞美與服化，如何讓演員能更好地表現(xiàn)當(dāng)時日本的生活狀態(tài)也是《地獄變》主創(chuàng)最為看重之處，制作人趙宇豪表示，“好的戲劇就是能給觀眾帶來享受的，我們需要去尋找極致化的風(fēng)格表達(dá)。比如這次的和風(fēng)，它有獨特審美風(fēng)格，也可以給予觀眾視覺、聽覺上的享受。為了能真正呈現(xiàn)，我們每天也都要對演員進(jìn)行苛刻訓(xùn)練，不僅是劇情排練，還有形體以及文化上同樣如此?！?/p>


舞臺劇《地獄變》


  制作人 趙宇豪


  中日邦交正?；?5周年


  在文化中尋找彼此


  今年正值中日邦交正常化45周年，上海舞臺亦有多部改編自日本小說家作品的戲劇上演，但真正體現(xiàn)“和風(fēng)”文化的卻并不多見，《地獄變》正是填補(bǔ)了這份空白。與此同時，《地獄變》其背景所在平安時代正式中日兩國文化交流最為密切之時，觀眾在盡情感受異域和風(fēng)的同時，又能從中找尋到屬于自己的文化基因。在中日邦交正?；?5周年之際，這顯得由為有意義。


  編劇 陸雅馨


  日式和風(fēng)視聽


  精致嚴(yán)謹(jǐn)只為還原


舞臺劇《地獄變》


  《地獄變》的故事發(fā)生在日本平安時代，為了能在舞臺上“還原”平安京，《地獄變》主創(chuàng)團(tuán)隊創(chuàng)作之始便做足案頭工作，舞美設(shè)計張弛對于這個特定的歷史時期做了大量深入眼睛，“不能跑偏鬧笑話，比如那個時代的畫風(fēng)是還沒有浮世繪的，更類似與唐宋畫風(fēng)。我們要參考大量當(dāng)時期的繪畫、建筑、服裝等等的特征。然后再在那個基礎(chǔ)上，向戲的形式和感情上變形、選取?！倍緞〉姆O(shè)計劉俐伶介紹，“平安時代的服裝資料沒有那么多，所以還專門邀請了老師來給我們做了講解。最主要的還是尊崇僅有的資料，把當(dāng)時的服裝還原出來。百鬼夜行方面，我們會參考現(xiàn)在有些游戲的設(shè)計，做一些造型，當(dāng)然不會有很夸張的在內(nèi)?！?/p>

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