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日 期： 2017-12-08-2017-12-08
場(chǎng) 館： 哈爾濱大劇院小劇場(chǎng)
第一樂(lè)章開(kāi)始于小提琴演奏的一個(gè)急迫的C小調(diào)主題，相對(duì)著的是鋼琴演奏出的堅(jiān)定和弦。這時(shí)又有一個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)急切地進(jìn)入，想要從C小調(diào)進(jìn)入大調(diào)的模式....
澳洲藝術(shù)委員會(huì) （TAS）資助和授權(quán)的中國(guó)系列音樂(lè)會(huì)。
由塔斯馬尼亞州資深作曲家創(chuàng)作，由澳洲著名音樂(lè)家演奏的現(xiàn)代作品以及其它音樂(lè)會(huì)經(jīng)典曲目，以加深兩國(guó)藝術(shù)家之間的廣泛交流，促進(jìn)澳中人民的友誼。
澳大利亞小提琴家彼得 -坦菲爾德和鋼琴家鄧杉
小提琴家/彼得·坦菲爾德
曾榮獲卡爾·弗萊克國(guó)際比賽，莫扎特國(guó)際比賽，巴赫國(guó)際比賽和其它國(guó)際比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)。
2002-2008年，擔(dān)任塔斯馬尼亞大學(xué)塔斯馬尼亞音樂(lè)學(xué)院小提琴和合奏講師。
擔(dān)任塔斯馬尼亞州青年管弦樂(lè)團(tuán)和德文特交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，以及霍巴特室內(nèi)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)顧問(wèn)。
1998-2001年領(lǐng)導(dǎo)澳大利亞弦樂(lè)四重奏。致力于四重奏在阿德萊德大學(xué)的發(fā)展和教學(xué)，擴(kuò)大了音樂(lè)家的視野，為ABC制作了兩部電影。
彼得是2008年澳大利亞年度最 佳音樂(lè)人的獲獎(jiǎng)人之一。
樂(lè)曲介紹
1. 鐺凱/為小提琴和鋼琴譜寫(xiě)的組曲 - "五首樂(lè)曲"
前奏曲 - 阿爾弗雷德的墓志銘 - 夜曲 - 一分鐘 - 調(diào)皮
鐺凱先生是塔斯馬尼亞州著名的作曲家和音樂(lè)教育家，2005年他描述了這首組曲的創(chuàng)作過(guò)程："當(dāng)音樂(lè)學(xué)院的一位學(xué)生表示他將在音樂(lè)會(huì)上演奏'阿爾弗雷德墓志銘'時(shí)，我決定創(chuàng)作一套為小提琴和鋼琴演奏的組曲。 我在九十年代中期創(chuàng)作了第1號(hào)和第3號(hào)樂(lè)曲，以向我在音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生展示對(duì)位技巧的構(gòu)思和運(yùn)用，其中的第3號(hào)"夜曲"我采用了傳統(tǒng)的威爾士旋律素材。 "阿爾弗雷德墓志銘"是1994年我為莎拉·辛德森（Sarah Hindson）創(chuàng)作的，原因是我們失去了一位共同的朋友。 第4號(hào)和第5號(hào)樂(lè)曲則是最近完成的。"
2. 瑪麗亞·格倫費(fèi)爾/為小提琴和鋼琴譜寫(xiě)的"茉莉花隨想"瑪麗亞 · 格倫費(fèi)爾博士是塔斯馬尼亞大學(xué)音樂(lè)學(xué)院的高級(jí)講師和作曲系主任。2014年的中國(guó)系列音樂(lè)會(huì)演奏過(guò)她的大型組曲，中國(guó)觀眾開(kāi)始熟悉了她。這次，我們的系列音樂(lè)會(huì)又十分幸運(yùn)地邀請(qǐng)到瑪利亞，她根據(jù)中國(guó)江蘇民歌"茉莉花"創(chuàng)作了小提琴與鋼琴樂(lè)曲"茉莉花隨想"。這首令人興奮的新樂(lè)曲給我們的音樂(lè)會(huì)增加了光彩，有著積極的意義。 瑪麗亞從小就演奏小提琴，她很高興為這兩個(gè)樂(lè)器寫(xiě)作，我們也很高興能夠在中國(guó)民謠"茉莉花"的基礎(chǔ)上演奏她的新作"茉莉花隨想"，一首旋律優(yōu)美的抒情作品。
3. 格里格/為小提琴和鋼琴譜寫(xiě)的第三奏鳴曲
熱情很快的快板 - 浪漫的小快板 - 生氣蓬勃的快板
格里格最出名的作品是他的鋼琴協(xié)奏曲和管弦樂(lè)作品"皮爾金組曲"，但他在自己的收藏中包括了他的三首為小提琴和鋼琴譜寫(xiě)的奏鳴曲。 他在1900年說(shuō)，"這三首奏鳴曲反映了我的三個(gè)發(fā)展時(shí)期 ：第一個(gè)時(shí)期是天真的，有著豐富的想法；第二個(gè)時(shí)期關(guān)注著挪威民族音樂(lè);，第三個(gè)時(shí)期顯示著更廣闊的視野。" 格里格承認(rèn)自己吸收和依賴(lài)著挪威的民族音樂(lè)，但他也認(rèn)為自己是位德國(guó)的浪漫主義者。舒曼和門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)作品深深影響著格里格（特別是他們的音樂(lè)小品），加上挪威民間音樂(lè)的綜合影響，導(dǎo)致了作曲家本質(zhì)上是一位優(yōu)秀的"小型"作曲家。他最擅長(zhǎng)的是生動(dòng)地描述一個(gè)短小的音樂(lè)故事，并創(chuàng)造了令人回味無(wú)窮的感觸。
格里格的第三奏鳴曲是在1887年創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)的他名聲正旺，也許這可以解釋他對(duì)"奏鳴曲"的看法有著更廣闊的視野。但是一切都是相對(duì)的，如果這個(gè)作品比起早期的奏鳴曲更具有戲劇性，那么它仍然會(huì)很清楚地揭示出挪威文化的影響。
第一樂(lè)章開(kāi)始于小提琴演奏的一個(gè)急迫的C小調(diào)主題，相對(duì)著的是鋼琴演奏出的堅(jiān)定和弦。這時(shí)又有一個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)急切地進(jìn)入，想要從C小調(diào)進(jìn)入大調(diào)的模式，就像樂(lè)曲的副部一樣，引導(dǎo)著進(jìn)入了由鋼琴演奏被簡(jiǎn)化了的第一主題（C小調(diào)的勝利?。?。這些陳述就像過(guò)度部一樣引出了第二主題 - 一個(gè)寧?kù)o的旋律，作曲家永遠(yuǎn)不會(huì)誤會(huì)，這個(gè)主題最終以驚人的戲劇化的方式發(fā)展起來(lái)。格里格向來(lái)以他最喜愛(ài)的方式處理音樂(lè)素材，先引入了一個(gè)更加溫柔的旋律，然后使得主題得到了更大的擴(kuò)展。
第二樂(lè)章伴隨著抒情主旋律的是一個(gè)活潑的舞蹈部分，其中的切分伴奏提供了強(qiáng)勁的活力。舞曲的情緒一直貫穿到第三樂(lè)章，一個(gè)由兩部分組成的樂(lè)章：質(zhì)樸的舞蹈和甜蜜的深情，格里格特別擅長(zhǎng)使用這種混合。
4. 普羅科菲耶夫/為小提琴和鋼琴譜寫(xiě)的第一奏鳴曲
適度的行板 - 粗魯?shù)目彀?- 行板 - 極快的快板+適度的行板+如樂(lè)曲開(kāi)始
這是一首為小提琴和鋼琴譜寫(xiě)的奏鳴曲，大致以同樣長(zhǎng)度的四個(gè)樂(lè)章組成，演奏時(shí)間持續(xù)約半小時(shí)，這首樂(lè)曲的價(jià)值完全可以與普羅科菲耶夫任何類(lèi)型的最好作品排列在一起。
適度的行板是以鋼琴低音中不祥的主題開(kāi)始的，小提琴奏出的死亡嘎嘎聲很快地進(jìn)入并凌駕在高音部分。當(dāng)小提琴?gòu)匿撉俚闹黝}中掙脫到中心舞臺(tái)時(shí)，情緒依然十分緊張，最終以一個(gè)痛苦呼喊式的主題進(jìn)入。當(dāng)鋼琴溫和地在高音聲部彈奏開(kāi)場(chǎng)主題時(shí)，音樂(lè)變得空靈飄渺，小提琴發(fā)出了令人毛骨悚然和幽靈般的光芒，跑動(dòng)著，徘徊著，這個(gè)樂(lè)章便輕輕而冷靜地結(jié)束了。
隨著鋼琴和小提琴互相交流著憤怒與不和諧的和弦，一個(gè)急躁的快板隨之粗魯而來(lái)。這時(shí)，另一個(gè)主題給人一種高貴和希望的感覺(jué)，但聽(tīng)眾仍舊不能消除樂(lè)曲在屬調(diào)的主導(dǎo)部分所帶來(lái)的恐懼和狂熱。
第三樂(lè)章以虛幻的夢(mèng)幻主題浮現(xiàn)在空靈的夢(mèng)境中。這時(shí)另外一個(gè)主題，主要建立在三個(gè)被癡迷重復(fù)的音上，給人一種荒涼的感覺(jué)，整個(gè)樂(lè)章逐漸變的灰暗，最后聽(tīng)起來(lái)黯淡而恐懼。
標(biāo)志著極快的快板-適度的行板（Allegrissimo - Andante assai）的最后樂(lè)章開(kāi)啟了一個(gè)熱鬧非凡的主題，但是它的明亮很快就受到了黑暗潮流的威脅，最終隨著來(lái)自鋼琴沉重的低音和弦造成的緊張而崩潰。緊接著第一樂(lè)章的尾聲重新被召回，音樂(lè)變得更加黯淡，顯示著最后的絕望。這首深刻的作品將為聽(tīng)眾帶來(lái)不可估量的深思。
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