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日 期： 2018-01-24-2018-01-24
場(chǎng) 館： 上海東方藝術(shù)中心 歌劇廳 座位圖
芭蕾舞劇《春之祭》是美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的一部芭蕾舞劇。這是迄今為止最后一部從傳統(tǒng)意義上進(jìn)行編舞的作品，標(biāo)志著戲劇手段的不斷極端化和逾越對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的理解，這一發(fā)展過(guò)程的結(jié)束點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。....
2018年01月24日中葡聯(lián)合制作舞蹈《春之祭》震撼上演?。?！
中國(guó)首演
如果此生只看一部現(xiàn)代舞，那一定就是《春之祭》
《春之祭》，現(xiàn)代舞真正的鼻祖（比現(xiàn)代舞更早）
你應(yīng)該看的第一部現(xiàn)代舞
芭蕾，不只有美，更有力量
芭蕾舞劇《春之祭》是美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的一部芭蕾舞劇。這是迄今為止最后一部從傳統(tǒng)意義上進(jìn)行編舞的作品，標(biāo)志著戲劇手段的不斷極端化和逾越對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的理解，這一發(fā)展過(guò)程的結(jié)束點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！洞褐馈吩谝魳?lè)、節(jié)奏、和聲等諸多方面都與古典主義音樂(lè)切斷了聯(lián)系。該劇于1913年在法國(guó)香榭麗舍大街巴黎劇院首演時(shí)，曾引起了一場(chǎng)大騷動(dòng)，遭到了口哨、噓聲、議論聲，甚至惡意凌辱的侵襲。而在音樂(lè)家和樂(lè)師們中間，引起的震動(dòng)則比一場(chǎng)地震還要?jiǎng)×摇Ｃ鎸?duì)如此帶有沖突的和弦、調(diào)性與節(jié)奏的音樂(lè)，有人表示贊同（以拉威爾為其代表），有人試圖仿效（普羅柯菲耶夫便是一例），也有人不置可否，而更多的音樂(lè)家是一種竭力反抗的態(tài)度。就連斯特拉文斯基本人，也就此轉(zhuǎn)向了“新古典主義”的音樂(lè)創(chuàng)作。舞劇《春之祭》是對(duì)同一母題的三種不同的表現(xiàn)形式，每一種形式都是通過(guò)不同的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)的：開(kāi)始的部分類(lèi)似于雕塑藝術(shù)的手法，第二部分采用了悲喜劇的電影制片手段與其相對(duì)應(yīng)，最后一部分則是對(duì)這一主題的擴(kuò)展。處于中心地位的是性別之間的對(duì)立和男女之間的陌生感。因此很明顯這部作品重點(diǎn)表現(xiàn)的就是女人的角色，女人作為客體和犧牲品的角色。
一段東方與西方舞者的相遇之旅;
一部備受歷代大師鐘愛(ài)的經(jīng)典之作 ;
一場(chǎng)儀式 與“犧牲”命題的翻轉(zhuǎn)與顛覆 ……
演出介紹
藝術(shù)總監(jiān)、編舞 | 丹尼爾·卡多索
音樂(lè) | 斯特拉文斯基
舞美 | 丹尼爾·卡多索、雨果·馬托斯
燈光 | 保羅·戈西亞
丹尼爾·卡多索
9歲起考入葡萄牙國(guó)家舞蹈藝術(shù)學(xué)校接受多種舞蹈類(lèi)型的訓(xùn)練，獲專(zhuān)業(yè)舞蹈文憑。此后，丹尼爾憑借優(yōu)異成績(jī)，獲瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞蹈學(xué)校和紐約喬弗瑞芭蕾舞校的全額獎(jiǎng)學(xué)金。在紐約期間，他曾在瑪莎·葛蘭姆舞團(tuán)、唐納德·伯德舞團(tuán)等舞團(tuán)擔(dān)任獨(dú)舞，并受韋斯切斯特芭蕾舞團(tuán)、珀?duì)枴だ饰璧竸?chǎng)等名舞團(tuán)邀請(qǐng)，擔(dān)任客座藝術(shù)家。其編舞作品有：《深處》、《兩顆靈魂》、《當(dāng)四邂逅十二》、《命運(yùn)之舞》等。
三大特色
是“改編”，而非重演
這一版《春之祭》并非單純地“再度搬演”，而是會(huì)以它為基礎(chǔ)進(jìn)行改編，所以這會(huì)是一部有著《春之祭》氣質(zhì)的“原創(chuàng)作品”。
翻轉(zhuǎn)原作內(nèi)涵，帶入當(dāng)代語(yǔ)境
《春之祭》的原始祭典，一個(gè)跳舞至死的少女在這一版本將被翻轉(zhuǎn)，把'犧牲'的概念帶到一個(gè)不同的層面，與我們的世界和當(dāng)今社會(huì)聯(lián)系起來(lái)。所有的舞者都被犧牲，跳舞直至'死亡'，而非僅僅男或女主演一人。每個(gè)人都將作為一個(gè)集體而犧牲“。
是東西文化的相遇，也是人與人的相交
這一版《春之祭》會(huì)讓東西方的演員、音樂(lè)、服裝樣式交織出現(xiàn)，充盈整個(gè)舞臺(tái)，但整體氣質(zhì)不會(huì)以”沖突“、”融合“或是”交流“等為基底，雖然這些是跨文化作品慣常的表現(xiàn)主題。
我們希望可以構(gòu)建出”相遇“的氛圍，而這也正是這個(gè)作品的源起。
這個(gè)作品會(huì)展現(xiàn)出編舞家丹尼爾·卡多索想象東方，接近東方，了解東方，與東方人一起工作，最終把這一段經(jīng)歷與自己多年來(lái)一直想挑戰(zhàn)的《春之祭》做結(jié)合的完整旅程。
當(dāng)代的跨文化創(chuàng)作，不應(yīng)該總是停留在東方文化和西方文化這兩張皮的交換上。文化的碰撞只是起點(diǎn)，只是形式，更重要的內(nèi)容是人和人的相遇，以及相遇之后互相影響所產(chǎn)生的火花。
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