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話劇結(jié)束之后
? ? 日前，即將在17日亮相保利劇院的年度大戲《柔軟》進(jìn)行了首次聯(lián)合彩排，效果震撼，情節(jié)另類，臺詞尖銳，表演動人，令有幸在場先睹為快的演員親友們深受震動，大呼過癮。1978年11月，話劇《于無聲處》在北京工人俱樂部上演，排隊買票的市民最長的排了26個小時。
? ?在這部由上海普通工人宗福先業(yè)余創(chuàng)作的話劇里，主人公第一次站在舞臺上，勇敢地對“文革”說“不”，不啻于窒悶空氣中炸響的驚雷。這部話劇演出后不久，舉世矚目的黨的十一屆三中全會召開，作出了把黨和國家的工作重心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來、實行改革開放的重大決策。時隔多年，當(dāng)年的業(yè)余作者宗福先已經(jīng)成為國內(nèi)著名編劇。他卻對北京晨報記者表示，《于無聲處》的成功不屬于他個人，而是屬于偉大的思想解放運(yùn)動，“事情很簡單，如果我這個劇本不是寫于1978年，或者再早一點(diǎn)，這個戲的命運(yùn)會如何？”
? ? 宗福先這個設(shè)問發(fā)人深省，是啊，時間前置幾年，怎么會容許如此大膽地說“不”。從文學(xué)藝術(shù)角度看，《于無聲處》的藝術(shù)水準(zhǔn)很難說有多高。但是它出現(xiàn)在中國最重要的轉(zhuǎn)折時期，成為全民壓抑多年的情感爆發(fā)點(diǎn)和宣泄口，其價值更可以認(rèn)定為一柄政治利器。
? ? 任何文藝作品都是基于現(xiàn)實的。粉碎“四人幫”后，各行各業(yè)都面臨一個如何面對現(xiàn)實，如何面向未來的問題。作為社會生活乃至政治生活最敏感的文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，首先面對的是“文化大革命”，反思、質(zhì)疑、揭露、控訴，便構(gòu)成了那個時期文學(xué)藝術(shù)的核心思想內(nèi)涵。與《于無聲處》同頻共振的是，以劉心武的《班主任》為發(fā)端，因盧新華短篇小說《傷痕》而得名的“傷痕文學(xué)”，以清醒、真誠的態(tài)度關(guān)注、思考生活的真實，直面慘痛的歷史，徹底否定“文革”。
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