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京劇攝影
? 京劇表演的是中國(guó)的故事，京劇攝影是將表演的精彩瞬間生動(dòng)而完美地呈現(xiàn)出來(lái)。
? 攝影與京劇結(jié)緣，是在20世紀(jì)初。隨著攝影技術(shù)在我國(guó)的傳播，京劇舞臺(tái)與京劇人物便成為攝影在中國(guó)應(yīng)用的重要拍攝領(lǐng)域，主要表現(xiàn)形式是劇照。那時(shí)在京津滬等城市，報(bào)紙對(duì)京劇演出的報(bào)道，多要配發(fā)劇照，以宣傳劇目和演員，圖文并茂，招徠觀眾，而劇照也可以活躍報(bào)紙版面。
? 而今，觀眾、讀者和攝影家對(duì)京劇攝影的審美要求，已不滿足于傳統(tǒng)的劇照。人們希望京劇攝影更上一層樓，即運(yùn)用獨(dú)特的攝影視角和語(yǔ)言，創(chuàng)造性地表現(xiàn)京劇唱念做打舞的出神入化之美，手眼身法步的千變?nèi)f化之美，將京劇的獨(dú)特魅力表現(xiàn)出來(lái)。顯然這要瞄準(zhǔn)舞臺(tái)上的表演，隨機(jī)抓拍動(dòng)態(tài)中的轉(zhuǎn)瞬即逝的而又難以重復(fù)的瞬間，這需要突破拍攝演員亮相和靜態(tài)舞臺(tái)場(chǎng)面的慣性思維，上升為捕捉動(dòng)態(tài)的理念與創(chuàng)作。
? 京劇舞臺(tái)上動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化具有直觀性、獨(dú)特性。劇中人在舞臺(tái)上，或靜如處子，或動(dòng)如脫兔。人一動(dòng)，則水袖翩翩，及至扇子、髯口、帽翅的開(kāi)合、抖動(dòng)、高揚(yáng)，以及打出手、云里翻等，都刻畫(huà)著人物性格，演繹著劇情。那剛?cè)嵯酀?jì)的飄逸之美，流動(dòng)著藝術(shù)的韻律，恰似一幅幅流動(dòng)的水墨畫(huà)。攝影家在構(gòu)思中，以此抓拍而完成的二度創(chuàng)作，源于舞臺(tái)，又高于舞臺(tái)，確可完美表現(xiàn)攝影藝術(shù)的特質(zhì)，拓寬讀者欣賞與想象的空間。
? 動(dòng)態(tài)的瞬間是形，傳神的瞬間是眼。京劇演員的眼睛，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練，靈動(dòng)有神，顧盼生輝，因而在劇中優(yōu)秀演員總會(huì)用眼神配合形體，表達(dá)劇中人物復(fù)雜細(xì)膩的感情、性格、思想與意念等。這是京劇藝術(shù)的一個(gè)重要特征，俗稱“一身的戲在臉上，一臉的戲全在眼上”。攝影家要把京劇的拍攝提升到一個(gè)新的創(chuàng)作境界，應(yīng)在動(dòng)態(tài)抓拍中以人物為中心，畫(huà)龍點(diǎn)睛，以眼傳神。果如此，自覺(jué)抓拍的人物眼睛喜怒哀樂(lè)悲恐驚的變化，或是憂愁思憶病醉瘋的狀態(tài)，會(huì)有神來(lái)之筆，提契全片，攝影作品自會(huì)有了靈魂、靈動(dòng)和靈氣。
? 劇場(chǎng)抓拍，并非易事；劇場(chǎng)抓拍也不可隨意為之——抓拍的重點(diǎn)是要將那些優(yōu)美且富有深刻意義的舞臺(tái)藝術(shù)表演呈現(xiàn)在相機(jī)中。有限的劇場(chǎng)空間，讓抓拍的受限性很大——攝影者不宜過(guò)多走動(dòng)，舞臺(tái)上多光源隨時(shí)變化，劇中人物動(dòng)靜交替，情景、情境輒有轉(zhuǎn)換。對(duì)于此，除了攝影者要具備專業(yè)的攝影技術(shù)外，還需要他們能夠多做功課，包括多讀劇本、熟悉劇情、了解人物以及知道一場(chǎng)文戲或武戲的表演特點(diǎn)和出彩在何處，即哪時(shí)眼睛最傳神，哪時(shí)表演的神與情獨(dú)具魅力等。同時(shí)，進(jìn)行抓拍創(chuàng)作時(shí)，又不可按預(yù)想刻舟求劍，要手握相機(jī)隨表演的新變化盯住劇中人，用虛實(shí)、遠(yuǎn)近、渲染、襯托、對(duì)比、夸張、仰拍、特寫、全景等手法，變換光圈和速度等，方可從容得神來(lái)之筆。
? 京劇藝術(shù)薈萃中華藝術(shù)之美。中華民族傳統(tǒng)的家國(guó)情懷、倫理道德，以及對(duì)圣君賢相、清官廉吏的尊崇，對(duì)公平正義、美好生活的追求，融會(huì)貫通為舞臺(tái)上的真善美，抽象幻化出內(nèi)化心靈、外愉耳目之美。單從表演之美觀察，它是寫意之美、虛擬之美、程式之美與夸張之美的集成，是京劇攝影藝術(shù)豐富多彩的素材，激發(fā)創(chuàng)作靈感的要素，也是對(duì)京劇攝影藝術(shù)如何升華的挑戰(zhàn)。
? 京劇攝影藝術(shù)和其他文藝創(chuàng)作相類，雖然工具是相機(jī)，是快門，但一樣“功夫在畫(huà)外”。有志于京劇攝影藝術(shù)的專業(yè)工作者和業(yè)余愛(ài)好者，需要向京劇演員學(xué)習(xí)，以他們“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的信念為鞭策，摒棄急功近利、急于求成的沖動(dòng)，留下京劇藝術(shù)的傳神瞬間。
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