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斯特林堡經(jīng)典話劇《父親》演出詳情是什么呢？
父親對我們每個人來說都意義非凡，2017年十一月二十九日由趙立新導(dǎo)演，趙立新、金星領(lǐng)銜主演的斯特林堡經(jīng)典名劇《父親》即將于11月末開啟上海演出。這部瑞典國寶級劇作家的代表之作，又有趙立新、金星兩位實力派演員的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，無疑為歲末的戲劇市場引爆了一枚重磅炸彈。更多詳情請多多關(guān)注
作為世界兩大自然主義悲劇，斯特林堡的另一部名著《茱麗小姐》已在全世界熱演不斷，而作為知名度很高的這部話劇，一直到2004年秋天才在中國露臉。由于原著《父親》的艱澀難啃，一般劇團(tuán)都難以望其項背。當(dāng)導(dǎo)演趙立新找到中國國家話劇院院長趙有亮?xí)r，趙有亮直言：“我們沒有這樣的演員有能力演這出戲。”為了該劇去年在中國的首演，當(dāng)時特意請來了國內(nèi)翻譯瑞典語的專家李之義與高子英，對這部大師名作進(jìn)行了原汁原味的還原。
上尉阿道爾夫是一個有責(zé)任心的丈夫，一個慈愛的父親，一個受傭人愛戴的主人。同時，他還以有限的力量從事科學(xué)研究。可是，他和妻子羅拉20年的婚姻生活始終在互相折磨，相互“較量”——誰更有權(quán)利來決定家庭中的事務(wù)。所有的溫情在“較量”中逐漸喪失。身為“一家之主”的上尉看似掌握了家庭的決定權(quán)，但對生活感到失望的羅拉，為了證實自己的存在，為了得到女兒命運的決定權(quán)，她還使出各種伎倆，將上尉引入自己設(shè)置的精神陷阱，使上尉痛苦不堪：難道女兒是別人的嗎？女兒到底是誰的呢？他在疑惑的困境中掙扎，身邊的人處處與他作對，家中的每一個女人，包括奶媽在內(nèi)，都不曾向他伸出援手。最終，上尉被一步步逼向發(fā)瘋的深淵。這樣的結(jié)果是誰都不希望看到的，但它同時又給了這段二十幾年單調(diào)沉悶的婚姻生活致命的一擊！在決定女兒前途時，男女對家庭話語權(quán)的爭奪、沖突達(dá)到了頂點。
“過去人們對于斯特林堡不太理解，總覺得他仇視婦女。其實他想討論的是家庭生活中誰支配誰、誰統(tǒng)治誰的問題。他想表達(dá)兩性之間的斗爭是絕對的、永久的，而和諧則是相對的、暫時的?！痹趯?dǎo)演趙立新看來，該劇最大的魅力在于斯特林堡的真實，劇本充分貫徹了作者的自然主義主張，把人生描寫成本能和欲望的沖突，對生活作了歪曲的解釋。舞臺上大段大段演員的情感爆發(fā)戲，把人們刻意回避的問題撕裂在觀眾面前?！敖?jīng)典戲劇主題始終是鮮活而有勁的，它能夠引起人們不斷的關(guān)注和探討。”
斯特林堡一生中的三次婚姻都以離異告終，每一次都是短暫的幸福和長時間的互相折磨相交替的痛苦經(jīng)歷，這也是他終生憂郁的一個原因，也促成了他對兩性關(guān)系消極的觀點。所有這些，在作品中都有明顯的反映，他晚期的作品，連他自己也不避諱地說自己在劇本中嘔吐、倒自己心靈的垃圾。
“瑞典國寶”斯特林堡約翰·奧古斯特·斯特林堡(1849-1912)，瑞典文學(xué)史上最杰出的小說家和戲劇家，其地位相當(dāng)于魯迅之于中國文學(xué)。一生共寫了62出劇作，以其題材的廣闊性和表現(xiàn)手法的多樣性稱雄歐洲劇壇，成為易卜生之后又一具有深遠(yuǎn)影響的文壇巨擘。他在19世紀(jì)末幾乎革新了瑞典現(xiàn)代文學(xué)的所有文學(xué)形式。
他的象征主義和表現(xiàn)主義劇作《到大馬士革去》、《一出夢的戲劇》和室內(nèi)劇還構(gòu)成了歐美現(xiàn)代主義戲劇發(fā)展的新起點，被認(rèn)為是“現(xiàn)代戲劇之父”、“先鋒派戲劇鼻祖”。如今他還被視為瑞典最偉大和最享有國際聲譽的畫家之一?！八淖髌窌r刻都在關(guān)注人性深處的問題，走得越深，陷得越深?！薄陡赣H》翻譯者之一、著名瑞典語學(xué)家李之義說，“在接觸了斯特林堡的作品之后，其他的作品都太淺。斯特林堡的詞匯量在瑞典作家里是最大的?！彼麤]有獲得諾貝爾獎而讓瑞典文學(xué)院備受譴責(zé)。
瑞士戲劇家杜倫馬特的一句話經(jīng)典地總結(jié)了斯特林堡在國際戲劇界的地位，他說：“截止到目前，還沒有一個人能成功超越《鬼魂奏鳴曲》第二幕的高度?！笔挷{曾用自己的諾貝爾獎金來贊助人們翻譯瑞典作品，表達(dá)他對以斯特林堡為代表的瑞典作家的崇敬。至于易卜生，盡管不喜歡斯特林堡，卻還是在案頭放著他的照片，并附言：“這兒的一位，必定會比我強(qiáng)”。美國劇作家尤金·奧尼爾毫不掩飾地多次承認(rèn)斯特林堡對他的巨大影響，將斯特林堡譽為“當(dāng)今舞臺一切現(xiàn)代性的先驅(qū)”。
斯特林堡逝世距今已近百年，但他的作品的現(xiàn)代、思想的尖銳超越了時空的距離，仍然令人驚異地現(xiàn)代和當(dāng)代。20世紀(jì)的表現(xiàn)主義、荒誕主義、存在主義、容格神話的闡釋———均可以在他的作品種尋到印記。恰如卡夫卡所說：“我們是斯特林堡同時代的人，同時我們也是他的后繼者?！薄叭绻闶侨鸬淙说脑挘固亓直ぞ蜕钤谀愕膬?nèi)心。”
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