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京劇四平調(diào)
? 上 句式與板式特征
? 一、包容性的唱詞句式
? 唱詞的內(nèi)容，是唱腔樂思的基礎(chǔ)。唱詞的句式、四聲調(diào)值、平仄押韻規(guī)律等，是唱腔樂句、旋律線的基礎(chǔ)。四平調(diào)的唱詞句式具有很強(qiáng)的包容性，不管多么復(fù)雜和不規(guī)則的唱詞都可以用四平調(diào)來演唱。
? 四平調(diào)的唱腔屬于板腔體，一般要求“七字句”、“十字句”的規(guī)整句式為主，即二、二、三，三、三、四的格律，有時(shí)也有四、三格律或四、六，六、四格律，也有由此變格而出現(xiàn)的多于或少于“七字”、“十字”的唱詞的混合句。唱詞通俗易懂，演唱時(shí)可以加虛詞和襯字，以達(dá)到流暢順口的效果。
? （一）整齊句。四平調(diào)雖然以變化句為多，但是整齊句也在其中得到了廣泛的運(yùn)用。有“七字句”、“八字句”等。如下例：
? 自從別兄轉(zhuǎn)家鄉(xiāng)，朝朝暮暮思梁郎。（七字句）――《柳蔭記》
? 纖云弄巧輕煙送暝，秋光明凈碧落沉沉。（八字句）――《太真外傳》
? （二）長短句。四平調(diào)的唱詞運(yùn)用比較靈活，長短句在其中起到了不可忽視的作用。長短句源于宋元詞曲，對(duì)唱詞字?jǐn)?shù)的要求并不嚴(yán)格，這也正是四平調(diào)與西皮、二黃等其他唱腔所不同的地方。如下例：
? 怕流水年華春去渺，一樣心情別樣?jì)伞（D―《鎖麟囊》
? 四平調(diào)唱詞富于唱段的變化,可以表達(dá)多樣的情感。任何不規(guī)則的唱詞都可以用四平調(diào)來唱，這也正體現(xiàn)了四平調(diào)唱詞句式的包容性。
? （三）變化句。變化句是為了表達(dá)某種感情的需要，對(duì)原有句式進(jìn)行擴(kuò)充、壓縮、重復(fù)或加襯字、襯句等的一種句式，四平調(diào)中變化句式用的較多。
? 1. 襯字或襯句。在整齊句中，為某種感情的需要而補(bǔ)加的詞或句，為襯字或襯句。四平調(diào)中有時(shí)為了便于演唱或表達(dá)某種情感，常加入襯字或襯句。
? 如《貴妃醉酒》中：
? “我便（來）朝把本君奏知，(哎呀，卿家呀）管叫你官上加官（?。?，職上加職?！?/span>
? 2. 前疊。前疊指重復(fù)開頭的詞句，有的唱詞為增加感情色彩，常使用前疊。四平調(diào)中就有多處用前疊。
? 如《貴妃醉酒》中：
? “見玉兔啊，（玉兔）又早東升?！?/span>
? 3. 后復(fù)。后復(fù)是指再現(xiàn)結(jié)尾的詞句。四平調(diào)中經(jīng)常用到后復(fù)，某個(gè)樂句或樂曲本已終止，再重復(fù)結(jié)尾的部分，給人意猶未盡的感覺。
? 如《貴妃醉酒》中：
? “清清冷落在廣寒宮，啊，廣寒宮。”
? 戲曲唱詞除格式外，每句結(jié)尾還要求其合轍押韻。唱詞共有“十三轍”，每段唱詞必須落同一“轍口”。但是四平調(diào)的唱詞靈活性比較強(qiáng),有時(shí)為了便于表達(dá)詞義,允許上下句不落同一“轍口”。四平調(diào)上下句的文辭可對(duì)仗，也可不對(duì)仗，可押韻，也可不押韻。唱詞文字簡練，易于流傳。
? 二、特殊性的轉(zhuǎn)板與節(jié)奏
? 板式是我國戲曲音樂結(jié)構(gòu)的重要形式，是我國戲曲音樂的高度程式化的產(chǎn)物，體現(xiàn)著節(jié)奏、節(jié)拍的變化，是戲曲音樂的基礎(chǔ)。
? （一）轉(zhuǎn)板的特殊性。板式變化是戲曲音樂的絕招之一，是我國民族音樂中的一種非常特殊的變奏曲式。板式變化體中各種板式都有自己特殊的表現(xiàn)功能。四平調(diào)板式不多，只有原板和慢板兩種板式。這兩種板式只是節(jié)奏和行進(jìn)速度上有別，中速節(jié)奏的稱為四平調(diào)原板，節(jié)奏慢的稱為四平調(diào)慢板。不同的板式與不同的聲腔有機(jī)搭配，則產(chǎn)生不同的戲劇效果。慢板唱段多是抒情唱段，特別適合女聲演唱，如《貴妃醉酒》中“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”唱段。
? 此外，四平調(diào)用二黃同類板式的過門，胡琴定弦亦和二黃相同，都是5-2弦,這也使得四平調(diào)與二黃原板在表達(dá)感情上相似。較具有特點(diǎn)就1236565561或1236565556, 是四平調(diào)和二黃原板的標(biāo)志性的前奏。
? （二）節(jié)奏眼起板落。四平調(diào)的第一句稱為“頭句腔”，其他的三、五、七、九等奇數(shù)句為上句，二、四、六、八等偶數(shù)句為下句。四平調(diào)除頭句腔外，其他各句均以后半拍起唱。唱句的最后一個(gè)字，落在強(qiáng)拍上，句尾音一種落在強(qiáng)拍上，另一種落在弱拍或弱位上，有規(guī)律性。
? 切分音在四平調(diào)中也得到充分的使用，在抒情性唱段中，節(jié)奏較為平穩(wěn)，多將唱詞置于強(qiáng)位上，使語句更富有歌唱性。若是切分音用在表現(xiàn)憤慨、剛毅等情感中，唱詞一般放在切分音上，可以起到增強(qiáng)節(jié)奏動(dòng)力的效果。
? 以上對(duì)京劇四平調(diào)的唱詞句式以及板式特征做了詳細(xì)的分析。在京劇傳統(tǒng)劇目各個(gè)行當(dāng)中均有四平調(diào)唱腔。尤其是京劇旦角行當(dāng)?shù)母鱾€(gè)流派，都有別具一格的四平調(diào)唱段，在京劇旦腔中成為替代皮黃腔的重要聲腔。
? 下 旋法與調(diào)式特征
? 一、多級(jí)進(jìn)的旋法特征
? （一）旋律多級(jí)進(jìn)，以“方言”音韻為基礎(chǔ)
? 四平調(diào)唱腔音樂隸屬于北方語言系統(tǒng)，使用中州韻、十三道韻轍。語調(diào)語氣鮮明，有起伏，有頓挫，易于出口、入耳。四平調(diào)使用的是以中州韻為主的“方言”，其語言系統(tǒng)奠定了四平調(diào)的音韻基礎(chǔ)，并且構(gòu)建了以“方言”為音韻基礎(chǔ)的旋律。
? “方言”所特有的四聲調(diào)值規(guī)律影響了旋律發(fā)展的形態(tài)，而且同時(shí)也賦予了它獨(dú)特的音樂色彩和濃郁的地方風(fēng)格。周青春教授在論述漢族語言的音樂的關(guān)系時(shí)，對(duì)旋律線的形成因素做了深刻的分析：“每個(gè)字各有高低升降的傾向的特點(diǎn)，使?jié)h語本身就已包含有音樂上的旋律因素；同時(shí)，由聲調(diào)在辯義上的重要性，它往往牽制了旋律線的走向，直接影響了旋律的進(jìn)行?！边@段話闡明了語言和四聲調(diào)值對(duì)旋律形態(tài)形成的重要性。
? 章鳴先生也有此看法，他認(rèn)為：“歌唱的旋律，其音樂的高低、升降、長短的進(jìn)行和音腔、音色的變化是完全可以和語詞的聲韻相結(jié)合的。”例如《鎖麟囊》中“怕流水年華春去渺”一段中的唱詞：此句中的“瞧”字，強(qiáng)調(diào)了“1”的前倚音做裝飾,符合方言發(fā)音的習(xí)慣,令人聽著倍感親切。語言和聲韻結(jié)合，“依字行腔，腔隨字轉(zhuǎn)”體現(xiàn)了語言和音樂的美感。
? 四平調(diào)唱腔與二黃原板相近，以1、2、3、5、6為主干音，旋律以級(jí)進(jìn)為主,字少腔多。其旋法隨情感的變化而變化，旋律線條起伏較為平穩(wěn)，偶爾也有大跳出現(xiàn),經(jīng)常出現(xiàn)華彩委婉的拖腔，善于抒發(fā)內(nèi)心的情感。
? （二）拖腔旋律婉轉(zhuǎn)流暢
? 戲曲的腔句常常附有各種拖腔，以表現(xiàn)僅唱完詞句還不足以表現(xiàn)的更深的意境。拖腔是一逗或一句唱完以后，旋律仍然繼續(xù)的那一部分音樂。拖腔的功能是多方面的，大體上有結(jié)構(gòu)之腔，風(fēng)格之腔，表情之腔等等。此外,拖腔的旋律也要注意音程進(jìn)行的特點(diǎn),級(jí)進(jìn)、小跳、大跳、同音保持等不同的旋律音程進(jìn)行在表現(xiàn)感情上是各具獨(dú)特功能的。級(jí)進(jìn)善于表現(xiàn)優(yōu)美、華麗、委婉、纏綿等情感；小跳善于表現(xiàn)輕快活潑、喜悅、生動(dòng)等情感；大跳善于表現(xiàn)開闊、矯健、氣勢宏大的氣勢；同音保持善于表現(xiàn)有力、剛強(qiáng)的感情。
? 表情性是拖腔最重要的特點(diǎn)，在傳統(tǒng)戲曲的唱腔音樂里，往往通過唱腔的拖腔來表現(xiàn)感情或描繪心情。在四平調(diào)中，拖腔得到了很好的運(yùn)用。四平調(diào)中，拖腔的運(yùn)用是比較有特色的，拖腔婉轉(zhuǎn)流暢、細(xì)膩委婉，追求華彩的美，旋律多級(jí)進(jìn)，偶爾也有大跳音程出現(xiàn)。等小腔在四平調(diào)中得到了廣泛的運(yùn)用，特征性很強(qiáng)，尤其是，猶如在描繪一輪圓月。對(duì)這些小腔的處理，對(duì)四平調(diào)起到了增色的作用，成為四平調(diào)具有代表性的旋律，幾乎每一個(gè)四平調(diào)唱段都有這樣的旋律。如《鎖麟囊》中“怕流水年華春去渺”和《西廂記》中“先只說迎張郎娘把諾言來踐”唱段，拖腔也比較多，而且旋律婉轉(zhuǎn)，華彩流暢。
? 總之，四平調(diào)的旋律以級(jí)進(jìn)為主，字少腔多，追求華彩的美，偶爾有大跳出現(xiàn)，經(jīng)常出現(xiàn)婉轉(zhuǎn)流暢的拖腔?？梢哉f是四平調(diào)的一大特色。
? 二、宮調(diào)式的調(diào)式特征
? 調(diào)式是旋律的基礎(chǔ)，不同的調(diào)式有不同特點(diǎn)。四平調(diào)在長期的音樂實(shí)踐中形成了自己的調(diào)式體系——宮調(diào)式體系，從而形成了鮮明的音樂風(fēng)格。四平調(diào)的調(diào)式是以“宮”為主音的宮調(diào)式，有色彩明亮的表現(xiàn)特點(diǎn)。
? 四平調(diào)樂句大多以“1”為起音，如《貴妃醉酒》中“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”、《西廂記》中“先只說迎張郎娘把諾言來踐”、《鎖麟囊》中“怕流水年華春去渺”、《柳蔭記》中“自從別兄轉(zhuǎn)家鄉(xiāng)”、《太真外傳》中“纖云弄巧輕煙送暝”等唱段都是以開頭，顯示出其宮調(diào)式的穩(wěn)定性。此外，也有以“2”、“6”等音開始的。
? 四平調(diào)的反調(diào)即反四平調(diào)的調(diào)式為商調(diào)式，與二黃及其相似。如現(xiàn)代戲《紅松店》中“走過這山中路”，這一唱段是凈行的一個(gè)唱段，為反四平調(diào)唱腔，為商調(diào)式。
? 四平調(diào)在京劇板腔體中，是創(chuàng)腔最可以靈活自如的板式，可以容納很多不規(guī)則的句子，適合表達(dá)委婉纏綿、哀怨凄涼、激動(dòng)憤慨等多種情緒，運(yùn)用較為廣泛。
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