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京劇荀慧生
? 荀慧生，京劇旦角表演藝術(shù)家，四大名旦之一，生于1900年，卒于1968年，祖籍河北東光。他初名秉超，后改名秉彝，又改名“詞”，字慧聲，號留香，藝名白牡丹，與余叔巖合演《打漁殺家》起，改用荀慧生的名字。
? 他出生于貧苦的農(nóng)民家庭，從小被賣給天津一個梆子戲班，后又轉(zhuǎn)賣給河北梆子花旦龐啟發(fā)為徒，8歲登臺表演，時隨侯俊山學(xué)梆子花旦，1911年入三樂班（后易名正樂）從路三寶、薛蘭芬學(xué)京劇青衣、花旦，與尚小云、趙桐珊有“正樂三杰”之稱。曾拜吳菱仙、陳德霖、王瑤卿為師，并受孫怡云、程繼先等名家教益。1918年加入喜群社，與梅蘭芳、程繼先合演《虹霓關(guān)》，從此專演京劇。后自組“留香社”。1919年加入永勝社，同楊小樓、譚小培、尚小云赴滬演出，并與周信芳、蓋叫天、馮子和等合演《趙五娘》、《劈山救母》、《九曲橋》等。荀慧生喜歡作畫，1924年正式拜吳昌碩為師，他又向齊白石、陳半丁、傅抱石、李苦禪、王雪濤等名師求教，豐富了他的藝術(shù)生活，提高了他的藝術(shù)素養(yǎng)。20世紀(jì)30年代逐漸形成荀派藝術(shù)?！ ?/p>
? 建國后，荀慧生為京劇藝術(shù)改革做出了大量工作。1952年獲第一屆戲曲觀摩大會老藝術(shù)家表演獎。他歷任中國戲曲家協(xié)會藝委會副主任，北京市戲曲研究所所長，河北省河北梆子劇院院長，河北省政協(xié)委員，北京市文聯(lián)常務(wù)理事，北京市戲曲編導(dǎo)委員會主任等職。文化大革命期間備受屈辱，抑郁而死?！ ?/p>
? 荀慧生的表演熔青衣、花旦、閨門旦、刀馬旦表演于一爐，根據(jù)劇情發(fā)展和人物性格的需要，吸收小生、武小生及其他行當(dāng)?shù)谋硌菁记?，甚至將外國舞蹈步法融于其中。他根?jù)自己的天賦條件，在唱腔、身段、服裝、化妝等方面進(jìn)行大膽的革新。他表演人物非常注意刻劃心理狀態(tài)，重視角色的動作，提倡旦角動作要美、媚、脆。他強(qiáng)調(diào)旦角每個動作都要給人以美感，要求演員把女性的嫵媚閃現(xiàn)于喜、怒、哀、樂、言談舉止之中，同時身段動作變化多姿，尤其講究眼神的運(yùn)用，角色一舉一動、一指一看都要節(jié)奏鮮明，使觀眾醒目，演員一出場就光彩照人，滿臺生輝。所以他的表演感情細(xì)膩，活潑多姿、文武兼?zhèn)?，唱做俱佳。 ?/p>
? 他的唱腔素以柔媚婉約著稱，他有不少精彩的唱段，成為荀派弟子的必修課目。他的唱腔委婉動聽，俏麗多姿，聲情并茂，感人至深。他敢于標(biāo)新立異，創(chuàng)造新腔；廣采博收，吸取其他劇種唱腔的長處，設(shè)計新腔。如《紅娘》中那段“反四平調(diào)”膾炙人口。他善于使用上滑下滑的裝飾音，聽來俏麗、輕盈、諧趣，具有特殊的韻味。荀慧生編制新腔堅持三條原則：一是讓人喜悅；二是讓人聽懂；三是讓人動情?！ ?/p>
? 荀慧生的念白有獨特的風(fēng)格，柔和圓潤，富于韻律美。他不照搬傳統(tǒng)的韻白和京白，從人物的感情感出發(fā)，富含人物的思想感情，充分顯示出人物的內(nèi)心世界，輕重緩急，恰到好處，流利感人，又聲聲入耳。既具有音樂美，又具有生活美。
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