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京劇電影楊門女將
? 京劇《楊門女將》是新中國成立之后創(chuàng)作出來的一出劇目，這出戲以中國傳統(tǒng)故事為基礎(chǔ)，又另外加入了許多其他元素。除了在京劇舞臺上表演外，《楊門女將》還被拍成電影，為大眾所熟知。
? 歷史故事
? 宋朝仁宗年間，西夏王舉兵侵犯宋朝邊境。鎮(zhèn)守邊關(guān)的宋朝元帥楊宗保率兵抗敵，在絕谷探道時，中暗箭陣亡。情勢緊急，孟良之子懷源和焦贊之子廷貴回朝求援。焦、孟二將回至天波府，年滿百歲的佘太君正為孫兒宗保50壽辰設(shè)宴慶賀。噩耗傳來，舉家悲痛，朝廷震驚，欲割地求和。楊家慷慨激昂地駁斥了朝廷主和派的謬論。
? 后佘太君凜然掛帥，率領(lǐng)楊門女將奔赴邊關(guān)，抗敵救國。年輕的楊文廣力請隨軍出征，母親穆桂英也愿兒子上陣殺敵，只是祖母柴郡主擔(dān)心楊家只此一子，不準(zhǔn)前去冒險。余太君令穆桂英母子校場比武，以定去留。結(jié)果，在穆桂英的暗讓及七夫人的授意下，楊文廣用梅花槍戰(zhàn)勝了母親，得以隨軍來到邊關(guān)。
? 陣前，西夏王大敗，退至老營，憑借天險頑守，并設(shè)計欲將楊文廣誆進絕谷。其計被佘太君識破。他們根據(jù)楊宗保生前絕谷探道的遺言和馬僮張彪的陳述，證實絕谷內(nèi)確有棧道，可以飛越天險，奇襲敵營。穆桂英母子等人將計就計闖進絕谷，幾經(jīng)波折，終于在識途老馬的引導(dǎo)和谷內(nèi)采藥老人的幫助下攀上棧道。這時，西夏王已將谷口圍住，威脅佘太君，若不獻出邊關(guān)，即將縱火焚谷。太君不為所動。這時，忽見敵營大火沖天，這是穆桂英等渡過天險的信號，佘太君率兵猛沖敵營，里外夾攻，一舉殲滅了西夏兵將。
? 電影作品
? 頗具中國水墨畫意境
? 《楊門女將》不僅登上了京劇舞臺，在后來的日子里，也被拍成了電影，劉新陽說，“這是一部宏偉壯烈的史詩，是一部激昂優(yōu)美的民族交響曲。影片保持了原舞臺京劇的特色，又充分發(fā)揮電影藝術(shù)的長處，創(chuàng)造出強烈的銀幕戲劇效果。在布景設(shè)計上，追求淡雅簡樸、虛實相間的效果，使之產(chǎn)生如中國水墨畫般的意境。攝影師在光、色的把握和構(gòu)圖、造型方面，也力求使之具有工整考究、艷麗明快的民族特色。 ”
? 而由于京戲以老旦為主的傳統(tǒng)劇目中，文戲比較多，有些文戲繁重的念白和做工又比較少，曾有過這么一種錯覺：以為京劇中老旦根本不大注重念、做，只要閉著眼睛死唱，有一條高亢的嗓子就行了。其實這種看法是很片面的。京劇傳統(tǒng)中本來就有不少念、做并重的老旦戲。
? 已故名老旦龔云甫、羅福山、松介眉等都在唱工之外，更以念、做被稱為獨步一時?，F(xiàn)在的名老旦中如孫輔亭、李金泉等也都是唱做兼擅的。總之，老旦既是戲曲角色行當(dāng)?shù)囊环N，同樣要從生活出發(fā)，從人物出發(fā)，根據(jù)人物和劇情的不同要求，創(chuàng)造不同的藝術(shù)形象。那么唱、念、做、打等表現(xiàn)手段，也就會適應(yīng)不同要求，有不同的運用。行當(dāng)絕不應(yīng)當(dāng)成為妨礙形象創(chuàng)造的桎梏。另外，所以形成老旦不重念、做的錯覺，也還有一個原因：就是解放前，由于戲曲飽受反動統(tǒng)治者的摧殘，京戲有些行當(dāng)曾有過一個時期出現(xiàn)青黃不接的現(xiàn)象，當(dāng)時老旦這一門尤其顯得較少全才。
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