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在我國(guó)的文化中，有非常多值得驕傲的地方，京劇作為我國(guó)的瑰寶，自然可以說(shuō)精彩的藝術(shù)形式，如果你是一名多年的戲迷的話，一定知道京劇旦角的流派分別是什么了？如果不知道，想要更多的了解我國(guó)的瑰寶，本期民族文化為你解析。 京劇流派主要是指演員的表演藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，并且這種風(fēng)格特點(diǎn)得到師承和傳播。一個(gè)劇種中出現(xiàn)不同的流派是藝術(shù)發(fā)展的必然產(chǎn)物，多種流派的形成是藝術(shù)昌盛的反映。 在1927年，北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦評(píng)選“首屆京劇旦角最佳演員”活動(dòng)，結(jié)果梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生當(dāng)選，被譽(yù)為京劇“四大名旦”。 四大須生，指四位著名的京劇老生表演藝術(shù)家。在京劇史上，有前四大須生和后四大須生的說(shuō)法。而在前四大須生和后四大須生中馬連良均榜上有名，因此，列名四大須生的著名京劇演員有七位，他們分別是：余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。 梅派（梅蘭芳）：杜近芳、李玉芙、梅葆玖、李維康、夏慧華、楊春霞、李勝素、李潔、史敏、楊畹農(nóng)、張春秋…… 程派（程硯秋）：李世濟(jì)、王吟秋、劉桂娟、遲小秋、劉秀杰、李佩紅、張火丁、鐘榮…… 尚派（尚小云）：楊榮環(huán)、周百穗、孫明珠、王玉珍…… 荀派（荀慧生）：童芷苓、吳素秋、宋長(zhǎng)榮、劉長(zhǎng)瑜、孫毓敏、耿巧云、管波、趙燕霞、閻桂祥、陳和平、李曉蘭、沈健瑾…… 張派（張君秋）：薛亞萍、王蓉蓉、溫如華、張萍、趙秀君…… 徐派（徐碧云）：畢谷云 筱派（筱翠花）：崔熹云、劉盛蓮、李丹林、陳永玲……
昨晚，傳奇話劇《風(fēng)華絕代》演出第136場(chǎng)，也是2014年首場(chǎng)演出。演出前，記者注意到，劉曉慶在個(gè)人微博中感慨道：今天，是2014年了，13年到14年，1314，一生一世，好大件事情哦！珍惜每分每秒，大家吃好喝好！今天晚上《風(fēng)華絕代》第136場(chǎng)，揚(yáng)州繼續(xù)演出。 舞臺(tái)上的劉曉慶，飽滿的熱情依然如第一次站在這里一樣，演繹得更加細(xì)膩、純熟，她飾演的“賽金花”嬉笑怒罵皆成文章，盡顯其風(fēng)情萬(wàn)種又不失女中豪杰之勢(shì)，把一代傳奇女子演繹得傳神之至。跌宕起伏的劇情，緊緊抓住了現(xiàn)場(chǎng)每一個(gè)觀眾的視線和神經(jīng)。接近3個(gè)小時(shí)的演出，觀眾隨著劇情的延綿變化，或笑，或淚。演出謝幕時(shí)，一身紅裝的劉曉慶激動(dòng)地走向臺(tái)前，觀眾簇?fù)碇廖枧_(tái)前爭(zhēng)相鼓掌、拍照，歡呼雀躍。站在舞臺(tái)上的這第136個(gè)“賽金花”，堅(jiān)毅的眼神、會(huì)心的微笑，舉手投足間透著自信，充滿敬意地向觀眾們揮著手，那一刻舞臺(tái)上的劉曉慶是實(shí)實(shí)在在的劉曉慶。 舞美虛實(shí)結(jié)合，服裝追求晚清色彩 前晚，看過(guò)話劇《風(fēng)華絕代》的觀眾除了佩服劉曉慶的演技意外，對(duì)美輪美奐的舞美、劉曉慶的6套服裝也連連稱贊。那該劇舞美設(shè)計(jì)有哪些特點(diǎn)，劉曉慶的服裝有哪些講究之處呢？昨天，記者專訪了該劇的隨行舞美師和服裝師。 “這部劇在前期打造時(shí)，舞美設(shè)計(jì)方面希望能夠達(dá)到一種虛實(shí)結(jié)合、軟硬兼施，既展現(xiàn)出當(dāng)年的古城風(fēng)貌，又很有現(xiàn)代的感覺(jué)?！痹搫∥杳缼熖张拷榻B，一切都是為了展現(xiàn)一代傳奇女子賽金花那些活色生香、光怪陸離的生存環(huán)境。 值得注意的是，此次《風(fēng)華絕代》的舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)是話劇《四世同堂》的班底，他們?cè)?jīng)憑借《四世同堂》獲得過(guò)文化部頒發(fā)的“優(yōu)秀舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)”。陶女士告訴記者，當(dāng)初，話劇《風(fēng)華絕代》藝術(shù)顧問(wèn)王晗懿認(rèn)為，該劇舞美設(shè)計(jì)一定要虛實(shí)結(jié)合，打破空間感，不能有破壞感，要有現(xiàn)代感，打造出完全不同的環(huán)境?！氨憩F(xiàn)不同環(huán)境的軟景要跟實(shí)景特別有機(jī)地結(jié)合在一起，希望能達(dá)到讓人好像從畫(huà)面走出來(lái)的感覺(jué)，空間的感覺(jué)要做到很空靈?！?nbsp; 此外，該劇在人物的服裝方面下足了功夫。隨行化妝師劉女士表示，為劉曉慶打造《風(fēng)華絕代》服裝的是國(guó)內(nèi)著名服裝設(shè)計(jì)師趙艷?！胺b設(shè)計(jì)整體上追求晚清古典色彩，從整個(gè)外形到花邊細(xì)節(jié)都很精致，同時(shí)又不是完全復(fù)古，而是跟現(xiàn)代結(jié)合。對(duì)于劉曉慶所飾演的角色，服裝設(shè)計(jì)與劇情相結(jié)合，更加凸顯角色在人生幾個(gè)不同重要時(shí)期的特色：有優(yōu)雅書(shū)香的、有艷麗的、有哀婉悲涼的、有柔情似水的?！眲⑴空f(shuō)，劇中出現(xiàn)的六套服裝都是重金打造的，做工非常細(xì)。
京劇，形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”，已有200年歷史。 京劇耐人尋味，韻味醇厚。京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂(lè)、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面，通過(guò)無(wú)數(shù)藝人的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它作為創(chuàng)造舞臺(tái)形象的藝術(shù)手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴(yán)格的。不能駕馭這些程式，就無(wú)法完成京劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造。由于京劇在形成之初，便進(jìn)入了宮廷，使它的發(fā)育成長(zhǎng)不同于地方劇種。要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬，所要塑造的人物類型更多，對(duì)它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴(yán)，對(duì)它創(chuàng)造舞臺(tái)形象的美學(xué)要求也更高。當(dāng)然，同時(shí)也相應(yīng)地使它的民間鄉(xiāng)土氣息減弱，純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對(duì)淡薄。因而，它的表演藝術(shù)更趨于虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，最大限度地超脫了舞臺(tái)空間和時(shí)間的限制，以達(dá)到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。表演上要求精致細(xì)膩，處處入戲；唱腔上要求悠揚(yáng)委婉，聲情并茂；武戲則不以火爆勇猛取勝，而以“武戲文唱”見(jiàn)佳。 代表作品 1、霸王別姬（折子戲）；2、白蛇傳；3、定軍山；4、貴妃醉酒（旦角折子戲）；5、群借華；6、金玉奴；7、失空斬；8、穆桂英大破天門(mén)陣（全劇）；9、玉堂春；10、讓徐州；11、乾坤福壽鏡（尚派）；12、搜孤救孤；13、文昭關(guān)；14、西施（全劇選場(chǎng)01-02）；15、望江亭；16、徐策跑城（折子戲）；17、彝陵之戰(zhàn)；18、轅門(mén)斬子；19、四郎探母；20、紅鬃烈馬；21、鎖麟囊22、群英會(huì)23、探陰山。
《大唐貴妃》群英薈萃。扮演唐皇李隆基和貴妃楊玉環(huán)的有：梅葆玖與張學(xué)津，史依弘與李軍，李勝素與于智魁。一位北京的老戲迷興奮地說(shuō)：“太美了！看了一輩子京劇，沒(méi)想到京戲還能演成這樣。上海的京劇改革很大膽、有魄力?！?nbsp; 《梨花頌》是新編歷史京劇《大唐貴妃》的主題曲，楊乃林作曲，翁思再作詞，屬于京歌。內(nèi)容直接呼應(yīng)《大唐貴妃》中唐明皇和楊貴妃的愛(ài)情悲劇。唱腔設(shè)計(jì)以京劇二黃調(diào)式為主調(diào)，加入了梅派唱腔特色，個(gè)人主唱與合唱相輔相成，委婉與大氣相結(jié)合。 劇情介紹 京劇《大唐貴妃》把《太真外傳》和《貴妃醉酒》“嫁接”起來(lái)，以李（隆基）、楊（玉環(huán)）愛(ài)情為主線，安史之亂、梨園盛衰為兩條副線，展開(kāi)新的劇情。于是就有了今天的《大唐貴妃》。感人的故事在獨(dú)特的舞臺(tái)“包裝”下，使《太真外傳》和《貴妃醉酒》兩出老戲的唱腔獲得了新的生命。
鄧超多年的理想是擁有一家自己的劇場(chǎng)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)一兩年的籌備，以他名字命名的“超劇場(chǎng)”終于在東單公園后面的胡同里開(kāi)張了，李晨、韓寒、王祖藍(lán)、王寶強(qiáng)、張一白、劉亦菲、黃渤、白百何一一登臺(tái)恭喜鄧超實(shí)現(xiàn)自己的話劇夢(mèng)想。光線傳媒總裁王長(zhǎng)田現(xiàn)場(chǎng)更是豪邁地放話：“我買(mǎi)下劇場(chǎng)里三排一號(hào)的座位，免費(fèi)請(qǐng)鄧超的粉絲來(lái)看戲?！薄 ￠_(kāi)張現(xiàn)場(chǎng)熱鬧非凡，張一白導(dǎo)演說(shuō)：“鄧超是個(gè)超人，他對(duì)戲劇舞臺(tái)的情懷是我們能理解的，拍再多的影視劇都無(wú)法取代對(duì)舞臺(tái)劇深厚的情感?！眲⒁喾埔脖硎荆骸俺缭诟鱾€(gè)領(lǐng)域都是最優(yōu)秀的，我考慮將來(lái)需要的時(shí)候來(lái)做個(gè)群眾演員什么的?！秉S渤說(shuō)：“我們是抱著崇敬的心情來(lái)朝拜一下的?！卑装俸握f(shuō)：“超哥是我中戲的師哥，他是替我們大家成就了一個(gè)夢(mèng)想?！编嚦氐搅俗约菏煜釔?ài)的舞臺(tái)，一場(chǎng)又唱又跳的脫口秀讓觀眾見(jiàn)識(shí)了鄧超駕馭舞臺(tái)的能力。鄧超說(shuō)：“擁有劇場(chǎng)一直是我的一個(gè)夢(mèng)想，戲劇舞臺(tái)是濃縮人生夢(mèng)想的魔術(shù)盒子。我可以帶觀眾相擁而泣，也可以相視一笑，我自己的感受太重要了，一上舞臺(tái)我的任督二脈都通了。有時(shí)候做的事情和自己想做的越走越遠(yuǎn)，但舞臺(tái)是我的家，希望大家有空也回來(lái)看看?！倍骷摇?dǎo)演、賽車手等多重身份的韓寒也是妙語(yǔ)連珠：“這世上男男女女都有自己的夢(mèng)想，我想有個(gè)賽車場(chǎng)——”鄧超說(shuō)：“那我也幫不了你——”韓寒接口道：“劇場(chǎng)真是帶給人歡樂(lè)的地方，帶給人快樂(lè)還是特別不容易的，誰(shuí)又知道他背過(guò)身去——”隨后，正在橫店拍戲的鹿晗也通過(guò)電話來(lái)祝賀鄧超“爸爸”的劇場(chǎng)開(kāi)業(yè)，并清唱了兩句他的歌曲?！ ?月30日，超劇場(chǎng)正式開(kāi)演，第一出劇目是白眉工作室出品的《分娩大師》，之后還會(huì)定期上演《分手大師》、《惡棍天使》等舞臺(tái)劇。
梅葆玖是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳的第九個(gè)孩子，也是最小的一個(gè)，是梅派藝術(shù)傳人、北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。代表作《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》、《太真外傳》、《洛神》、《西施》等。 2016年3月29日是著名京劇大師梅葆玖82歲的生日，但生日兩天后，他就因突發(fā)支氣管痙攣，導(dǎo)致腦缺氧送醫(yī)院搶救。 梅葆玖10歲開(kāi)始學(xué)藝，13歲正式登臺(tái)演出《玉堂春》《四郎探母》等劇。18歲開(kāi)始與其父同臺(tái)演出。他致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展。他多年來(lái)培養(yǎng)了一大批藝術(shù)傳人，其中有幾十位弟子現(xiàn)都已成為了著名的表演藝術(shù)家。其中有李勝素、董圓圓、張晶、張馨月、田慧、譚娜、尚偉等。前不久，梅葆玖還參加了兩會(huì)。 梅葆玖曾經(jīng)給予電影《霸王別姬》《梅蘭芳》極大的支持。電影《梅蘭芳》首映時(shí)，導(dǎo)演陳凱歌曾給梅葆玖先生深深鞠躬，感謝他對(duì)電影《梅蘭芳》所表現(xiàn)出的大度、包容與幫助。
10月7日，大型魔幻驚悚話劇《盜墓筆記III》 即將登陸重慶大劇院。該劇高度還原的人物形象，布置驚悚風(fēng)格的古墓背景，以亦真亦幻的動(dòng)畫(huà)效果帶領(lǐng)觀眾回到第一次讀《盜墓筆記》的情景。 據(jù)悉，為了打造更好的舞臺(tái)效果，該劇將水幕、全息影像等最新舞臺(tái)技術(shù)首次應(yīng)用于話劇舞臺(tái)，旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)、升降臺(tái)、紗幕投影、LED、煙霧鬼火……小小的四方舞臺(tái)拓展出了巨大的可能性，原著中的詭秘氣氛也由此得以再現(xiàn)，并產(chǎn)生出別樣的震撼與刺激。 劇情續(xù)接前兩部，從西沙海底墓瀕死脫出后，吳邪得到三叔的指示前往長(zhǎng)白山。鐵三角與潘子再度集結(jié)，聯(lián)合老九門(mén)的陳皮阿四一行人前往云頂天宮。昆侖胎、墻串子、百足神龍等前所未見(jiàn)的怪異事物接替出現(xiàn)，藏尸閣、排道、火山口、門(mén)殿、殉葬渠等詭異恐怖之所危險(xiǎn)叢生…… 《盜墓筆記》舞臺(tái)劇第一部于2013年在上海和杭州首演，隨后開(kāi)始全國(guó)巡演，火爆全國(guó)！隨后，《盜墓筆記》舞臺(tái)劇以一年一部的速度，每年定期與稻米相約劇場(chǎng)。 去年，包含舞臺(tái)劇在內(nèi)的《盜墓筆記》的IP改編達(dá)到了最高潮！電影、網(wǎng)劇接踵而至，堪稱名副其實(shí)的“盜墓筆記年”！今年國(guó)慶，盜墓筆記系列第三部將再續(xù)輝煌，閃亮登臺(tái)重慶大劇院，稻米們趕緊訂票參與搶購(gòu)吧！
京劇老生名家杜鎮(zhèn)杰，日前在以“尋夢(mèng)·承澤”為主題的系列演出中，恢復(fù)上演了馬派名劇《春秋筆》，使這出自創(chuàng)演至今已逾77個(gè)春秋的骨子老戲，煥發(fā)出嶄新的光彩。 《春秋筆》首演于1939年元月，與《串龍珠》、《臨潼山》、《十老安劉》一起，被譽(yù)為馬連良先生中期演劇的“四大名劇”。該劇是吳幻蓀、翁偶虹二位先生根據(jù)山西梆子《渾元鏡》改編；而梆子的前身，則是昆曲《龍燈賺》。馬連良精研劇本，提出了“一趕二”的演法，前飾張恩，后飾王彥承。并向晉劇名家獅子黑深入請(qǐng)教，不輕易放過(guò)任何一處的身段、唱腔、鑼鼓以及配角的表演；連張恩扎置鸞帶的形式，都取法于梆子——演來(lái)一炮而紅。 該劇情節(jié)別致曲折，引人入勝。南朝宋文帝時(shí)，北魏入侵，史官王彥承、將軍檀道濟(jì)與太師徐羨之政見(jiàn)不和。后檀出征。其妻生女，命女傭抱女入燈棚，竊換他人子。適王彥承仆人張恩抱王子觀燈，竟被檀家女傭騙換而去。張恩回府請(qǐng)罪，王妻放其逃走。途中遇酒友陶二潛，代之為永安驛丞；適王彥承遭徐羨之誣陷，發(fā)配至驛。徐更遣校尉追至，令驛丞殺王彥承，張恩乃替王死。王逃，至檀道濟(jì)軍中，唱籌量沙，大敗北魏，奏凱還朝。王、檀各認(rèn)子歸宗。 劇情簡(jiǎn)介 南朝宋文帝時(shí)，王彥承、將軍檀道濟(jì)與權(quán)相徐羨之因北魏入侵，互議和戰(zhàn)，政見(jiàn)不和。檀道濟(jì)出征，其妻生女，因無(wú)子，命女傭抱女入燈棚，竊換他人之子。適王彥承仆人張恩抱王彥承之子觀燈，竟被檀家女傭騙換而去。張恩失兒，回府請(qǐng)罪，王妻放張恩逃走，中途遇酒友陶二潛，代之為永安驛丞；適王彥承遭徐羨之誣陷，發(fā)配至驛。徐羨之更遣校尉追至，令驛丞殺王彥承，張恩乃替王彥承死。王彥承逃，沿途籌集軍糧，至檀道濟(jì)軍中，檀道濟(jì)軍得糧，大敗北魏，奏凱回朝；徐羨之獲罪，王彥承、檀道濟(jì)各認(rèn)子女歸宗。
日前，在武漢中南大劇場(chǎng)，大連話劇團(tuán)攜本團(tuán)最新力作話劇《孔子》精彩亮相第二屆中南國(guó)際戲劇節(jié)，贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾及武漢人民藝術(shù)劇院的領(lǐng)導(dǎo)、專家們的一致好評(píng)?！ 〉诙弥心蠂?guó)際戲劇節(jié)，有來(lái)自英國(guó)舞蹈劇場(chǎng)的最新代表作《虎生》、英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)系列作品等優(yōu)秀國(guó)外劇目，多位國(guó)際一線影視明星登場(chǎng)。國(guó)內(nèi)知名的李伯男導(dǎo)演工作室話劇《建家小業(yè)》和大連話劇團(tuán)版《孔子》是除武漢本土作品外僅有的兩部國(guó)內(nèi)受邀參展劇目?！ ≡拕 犊鬃印肥侵袊?guó)話劇協(xié)會(huì)國(guó)家級(jí)戲劇項(xiàng)目，也是大連話劇團(tuán)2015年重點(diǎn)劇目，由國(guó)務(wù)院參事、中國(guó)話劇協(xié)會(huì)主席藺永鈞任編劇，大連話劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演楊軍執(zhí)導(dǎo)。這部話劇摒棄了編年體式的呆板敘述，在現(xiàn)實(shí)主義的戲劇風(fēng)格基調(diào)上，加入了多種浪漫主義的表現(xiàn)形式，并且強(qiáng)化了戲劇沖突。同時(shí)運(yùn)用了栩栩如生的沙畫(huà)繪制為舞臺(tái)背景，古樸恬靜的中國(guó)民族傳統(tǒng)樂(lè)器大阮為音樂(lè)表現(xiàn)，顯示了戲劇性上冷暖交織的溫度。該劇力求做到古今兼容，讓現(xiàn)代人看得懂、聽(tīng)得清、入得心，注重觀賞、藝術(shù)、思想的融合?！ 〈筮B話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)初蓮告訴記者，《孔子》近日將啟動(dòng)大連各大高校巡演，直至12月份。
導(dǎo)語(yǔ)：《春閨夢(mèng)》是根據(jù)唐代詩(shī)人杜甫《新婚別》及陳陶“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”的詩(shī)的意境編成的。程硯秋同志在1931年，目睹當(dāng)時(shí)軍閥混戰(zhàn)，人民流離失所，編演這一個(gè)戲，反映了人民反內(nèi)戰(zhàn)、渴望和平的共同心理。在結(jié)構(gòu)穿插上、表演藝術(shù)上，都有很多新的試驗(yàn)和創(chuàng)造。 京劇《春閨夢(mèng)》 劇本假托東漢末公孫瓚和劉虞互爭(zhēng)權(quán)位，發(fā)動(dòng)了內(nèi)戰(zhàn)，河北人民慘受征戎、流離的痛苦。 壯士王恢新婚不滿數(shù)月，被強(qiáng)征入伍，陣前中箭而死。 妻子張氏，終日在家佇盼，不覺(jué)積思成夢(mèng)。夢(mèng)見(jiàn)王恢解甲歸來(lái)，張氏又是歡忻，又是哀怨。倏忽間戰(zhàn)鼓驚天，亂兵雜沓，盡都是一些血肉骷髏，嚇得張氏驀地驚醒，才知都是夢(mèng)境。 《春閨夢(mèng)》是根據(jù)唐代詩(shī)人杜甫《新婚別》及陳陶《隴西行》中后兩句“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”的意境編成的。 京劇大師程硯秋同志在1931年，目睹當(dāng)時(shí)軍閥混戰(zhàn)，人民流離失所，編演這一個(gè)戲，反映了人民反內(nèi)戰(zhàn)、渴望和平的共同心理。在結(jié)構(gòu)穿插上、表演藝術(shù)上，都有很多新的試驗(yàn)和創(chuàng)造。 此劇為程派劇目之一。
這是喜劇導(dǎo)演&制片人劉艷@一刻talks的演講。什么樣的人適合做喜劇？當(dāng)一位女喜劇導(dǎo)演又有什么特別？爆笑喜劇《翠花，上酸菜》的導(dǎo)演&制片人劉艷為我們解答并分享一個(gè)不搞笑的女性如何玩喜劇。 由她首創(chuàng)制作的《翠花，上酸菜》 被公認(rèn)為北京商業(yè)喜劇的“鼻祖”，更有“中國(guó)第一笑劇”的稱號(hào)。數(shù)年來(lái)催生出五六個(gè)“翠花”系列票房冠軍作品。中國(guó)首部區(qū)塊鏈戲劇《比特碧兒的煩惱》5月即將揭幕。作為該劇制作人、編劇的她將利用話劇對(duì)“區(qū)塊鏈”這一話題進(jìn)行解構(gòu)，以爆笑、文藝的方式表現(xiàn)區(qū)塊鏈的價(jià)值。 喜劇是一種無(wú)害的叛逆方式 做喜劇的女性確實(shí)不多，像我這樣一個(gè)看上去也不怎么搞笑的女性又做喜劇這就更少見(jiàn)了。為什么會(huì)喜歡做喜劇，并且一做做了20年。其實(shí)我自己后來(lái)也一直在想這個(gè)問(wèn)題。 后來(lái)我就總結(jié)其實(shí)我不是一個(gè)怕沖突的人，我只是一個(gè)怕正面沖突的人。隨著成長(zhǎng)我就發(fā)現(xiàn)了，原來(lái)我很適合藏在后邊制造沖突。那么如果我想繼續(xù)這么做，我就需要組織一個(gè)屬于我的團(tuán)隊(duì)，他們替我去表達(dá)，替我去說(shuō)我不敢說(shuō)的那些話。 這些年我也就練就了這么一個(gè)本領(lǐng)，特別善于識(shí)別人群中適合做喜劇的人。什么樣的人適合做喜劇呢？第一種，喜歡吐槽，不吐槽會(huì)死的人適合做喜劇。第二種是做搖滾的人很適合做喜劇，因?yàn)樗麄兲焐涯?，喜劇的基因就是叛逆?nbsp; 然后再下來(lái)是還有什么樣的人適合做喜劇。就是特別容易得抑郁癥的人。有一個(gè)統(tǒng)計(jì)說(shuō)，幾乎所有的喜劇大師都得過(guò)抑郁癥，也就是說(shuō)在抑郁癥潛在人群中他們有極好的喜劇基因。
京劇擁有悠久的歷史,是我國(guó)五大戲曲劇種之一,也被視為我國(guó)的國(guó)粹.在京劇舞臺(tái)上,人們扮演的角色都是以生活中人物的性別、年齡、職業(yè)、社會(huì)地位為基礎(chǔ),在服裝和化妝方面加以夸張的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來(lái),我們將京劇舞臺(tái)上的角色劃分稱之為"行當(dāng)".在京劇表演中分別有五個(gè)行當(dāng):生、旦、凈、丑,不同的行當(dāng)都具有自己獨(dú)有的特色,在藝術(shù)表現(xiàn)上也各有差異.本文就京劇中丑角表演藝術(shù)做簡(jiǎn)單論述,以期弘揚(yáng)中華名族的傳統(tǒng)藝術(shù),讓更多人感受京劇中丑角的獨(dú)特魅力。 京劇丑角的藝術(shù)魅力，京劇丑角在戲劇中，就京劇丑角的藝術(shù)特色而言，丑角演員在舞臺(tái)上以唱、念、做、打等多種藝術(shù)手段，京劇丑行有“丑角三大士”，我是一名京劇丑角演員，我的恩師著名京劇表演藝術(shù)家張和元，同時(shí)追求并汲取蕭長(zhǎng)華“蕭派”藝術(shù)的風(fēng)格與特點(diǎn)，我有幸得到恩師“蕭派”與“郭派”藝術(shù)的真?zhèn)鳎⒅爻坏乃囆g(shù)風(fēng)格與人物的心理特性相吻合，如京劇《審頭刺湯》是湯勤的“金烏墜玉兔升滿天星斗”一段二黃原板，說(shuō)說(shuō)丑京劇丑角的藝術(shù)魅力。 京劇丑角在戲劇中，可喻為肴饌中的“作料兒”。就京劇丑角的藝術(shù)特色而言，就是插科打諢，亦莊亦諧，幽默滑稽、自然成趣。丑角演員在舞臺(tái)上以唱、念、做、打等多種藝術(shù)手段，展示出與其他行當(dāng)截然不同的神情、韻味、風(fēng)格和風(fēng)采。 首先，丑角有其獨(dú)特的唱腔。丑角唱法與老生唱法有著相同之處，又有著質(zhì)的區(qū)別。兩者除了腔調(diào)及吐字、歸韻的“尺寸”、“力度”、“勁頭兒”有所不同外，風(fēng)格、技巧等方面也不盡相同。老生的演唱講究韻味醇厚，蒼勁挺拔，高亢激昂、蕩氣回腸。而丑角在演唱的技巧上，則著重于唱腔的起承轉(zhuǎn)合，勾、挑、滑、抹，諧趣花俏，聲情并茂。
陳佩斯年底又要來(lái)杭州了！5月30日，“2018陳佩斯喜劇作品展演·杭州站”媒體發(fā)布會(huì)在西子湖畔新新飯店舉行。喜劇表演藝術(shù)家陳佩斯攜喜劇作品展演的劇目主創(chuàng)王旭東，兒子陳大愚等出席，來(lái)到新聞發(fā)布會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)。 據(jù)悉，此輪展演是陳佩斯創(chuàng)作的喜劇作品在全國(guó)范圍內(nèi)的集中亮相。將于2018年10月9日-11月24日在杭州大劇院上演《托兒》《陽(yáng)臺(tái)》《老宅》《戲臺(tái)》四部作品。值得一提的是，這四部作品是陳佩斯的喜劇創(chuàng)作進(jìn)入戲劇領(lǐng)域發(fā)展以來(lái)涵蓋了創(chuàng)作中的起、承、轉(zhuǎn)、合這四個(gè)重要階段的代表性作品，也是陳佩斯喜劇創(chuàng)作豐富多樣、力求創(chuàng)新的體現(xiàn)。 近40年來(lái)，陳佩斯始終執(zhí)著地將自己投入到喜劇創(chuàng)作與研究之中，其中嘗試舞臺(tái)劇已有近18年。作為陳佩斯的第一部話劇，《托兒》誕生于新世紀(jì)之初的2001年。此后一連演出了120場(chǎng)，票房近4000萬(wàn)，創(chuàng)造了當(dāng)今話劇界無(wú)法超越的神話。不過(guò)如今的《托兒》已經(jīng)不是曾經(jīng)的那個(gè)《托兒》啦。陳佩斯的兒子陳大愚將在此輪展演中子承父“角”，挑戰(zhàn)《托兒》中的男一號(hào)。故事也完全翻新，更融入、貼近現(xiàn)在人的生活，變成今天的事。 對(duì)于兒子從事喜劇工作，陳佩斯表示了支持，并稱孩子的工作和家族事業(yè)繼承能兼得自己感到很欣慰。陳佩斯還在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)侃起家規(guī)“不能看”，自己演出，家里人是不允許出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)“我是一個(gè)情緒容易緊張的人，很容易被干擾?！?nbsp; 陳佩斯介紹說(shuō)，他在展演的四部作品中均將以不同的創(chuàng)作身份亮相，其中自己仍會(huì)擔(dān)任《戲臺(tái)》的主演。同時(shí)他還透露，目前自己的喜劇創(chuàng)演訓(xùn)練營(yíng)已積累了一批優(yōu)秀的年輕喜劇演員，“過(guò)去好的作品如今能由年輕一代再傳承和表現(xiàn)出去，我真的十分激動(dòng)和感慨”。 在談到是否會(huì)創(chuàng)作與杭州有關(guān)的話劇時(shí)，陳佩斯興奮地解讀起了白蛇傳，他認(rèn)為在南宋，白蛇傳就是一個(gè)喜劇的結(jié)構(gòu)，觀眾都知道白娘子是蛇妖，只有她自己蒙在鼓里，非常有喜劇點(diǎn)。而陳佩斯也透露，除了這四部話劇，他和兒子各有兩部自導(dǎo)自演的新劇在創(chuàng)作中，期待早日與大家見(jiàn)面。
劇情簡(jiǎn)介 京劇《赤壁》在取材小說(shuō)《三國(guó)演義》的基礎(chǔ)上，分設(shè)“銅雀興兵”、“舌戰(zhàn)群儒”、“結(jié)盟定計(jì)”、“泛舟借箭”、“備戰(zhàn)借風(fēng)”、“火燒赤壁”六個(gè)場(chǎng)景。劇中演繹漢獻(xiàn)帝建安十三年（公元208年）冬，曹操83萬(wàn)水陸大軍南犯。消息傳來(lái)，東吳群臣惶恐，戰(zhàn)降不一，吳主孫權(quán)莫衷一是。諸葛亮舌戰(zhàn)群儒，陳述利害。周瑜謀略在胸，歷數(shù)勝算。小喬為靖國(guó)難，不惜挺身赴死。終于使孫權(quán)下定孫劉結(jié)盟，共御強(qiáng)敵的決心。其后，孔明、周瑜草船借箭。決戰(zhàn)時(shí)刻，風(fēng)云際會(huì)，赤壁鏖兵，英雄逐鹿，各領(lǐng)風(fēng)騷。團(tuán)結(jié)凝聚了力量，政治演化為智慧，軍事上升為藝術(shù)——火燒連環(huán)，百萬(wàn)曹軍頃刻間灰飛煙滅。結(jié)尾處孫劉聯(lián)軍歡慶勝利，但見(jiàn)諸葛孔明在三軍慶功之余，站在赤壁磯頭，遠(yuǎn)眺滾滾長(zhǎng)江，把酒祭江！ 特別看點(diǎn) 1、該劇由蔡赴朝編劇，著名導(dǎo)演張繼鋼執(zhí)導(dǎo)。十余位薪火相傳的“經(jīng)典版”與“青春版”兩代名家、新秀云集，打造當(dāng)代梨園界大成之作。同時(shí)該劇也是演員最多的京劇大戲，匯聚來(lái)自京、津、滬、晉六大京劇院團(tuán)共計(jì)120余人，在京劇舞臺(tái)上鮮有先例。 2、突出了團(tuán)結(jié)抗敵，以弱勝?gòu)?qiáng)的主題結(jié)構(gòu)更為緊張，進(jìn)一步強(qiáng)化了矛盾沖突加強(qiáng)了人物心理活動(dòng)的刻畫(huà)通過(guò)對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的審視、反思，表達(dá)了歷史觀亂世出戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)出英雄，英雄影響歷史的發(fā)展，但改變不了社會(huì)發(fā)展的客觀規(guī)律，突出了戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)的藝術(shù)意境 3、截選了六個(gè)最為經(jīng)典的歷史片段：銅雀興兵、舌戰(zhàn)群儒、結(jié)盟定計(jì)、泛舟借箭、備戰(zhàn)借風(fēng)、火燒赤壁，讓整部戲更顯凝練和“抓人”?！冻啾凇芬匀碌囊暯墙庾x歷史人物，同時(shí)還增加了一個(gè)全新的女性角色：小喬，整部戲成為生旦凈丑行當(dāng)齊全的舞臺(tái)大戲。
遲小秋，原名遲淑新，1965年生于遼寧省阜新市，國(guó)家一級(jí)演員，著名京劇表演藝術(shù)家，有“程派標(biāo)準(zhǔn)傳人”之美譽(yù)，當(dāng)今程派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，北京京劇院青年團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼領(lǐng)銜主演，享受國(guó)務(wù)院特殊政府津貼，全國(guó)人大代表，中國(guó)·阜新瑪瑙之都形象大使。 遲小秋1977年入阜新市戲校學(xué)戲，畢業(yè)后分配在阜新市京劇團(tuán)。她文武兼?zhèn)?，藝術(shù)功底深厚。由于她勤奮好學(xué)，刻苦用功，于1981年送她到上海向程（硯秋）派嫡傳弟子王吟秋進(jìn)行歸派深造。學(xué)習(xí)了《鎖麟囊》、《六月雪》、《荒山淚》等程派代表劇目。 1983年正式拜程硯秋嫡傳弟子王吟秋為師，宗法程派藝術(shù)，王吟秋贈(zèng)之名曰遲小秋。1991年調(diào)入沈陽(yáng)京劇院，首演劇目有《梁山伯與祝英臺(tái)》、《胡笳》等。2005年調(diào)入北京京劇院。1984年，年僅19歲的遲小秋榮獲第二屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，同年被選為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)最年輕的理事，并于1997年榮獲中國(guó)文化部第七屆文華獎(jiǎng)。遲小秋曾被譽(yù)為“程派藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)傳人”，頗具程派寓剛于柔、幽吟委婉之特色，同時(shí)兼有雅麗清新、圓潤(rùn)細(xì)膩之韻。她嗓音純正，圓潤(rùn)甜美。對(duì)程派以氣催聲的發(fā)音方法領(lǐng)會(huì)嫻熟。演唱中十分注重聲、腔、意、氣的運(yùn)用，以情代聲，聲情并茂。 她宗法程派藝術(shù)不折不扣，又能結(jié)合自身?xiàng)l件使自己音質(zhì)之長(zhǎng)得以發(fā)揮，因此在演唱上既有程派濃重的寓剛于柔，幽咽委婉的特點(diǎn)，又有雅麗清馨、圓熟優(yōu)美的明顯個(gè)性，形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。遲小秋表演地道、純熟，感情細(xì)膩，身段和水袖頗見(jiàn)功力，巧妙地運(yùn)用身段和水袖表現(xiàn)人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，富有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。她唱、念、作俱佳，在京劇界頗有影響，被梨園前輩譽(yù)為程派藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)傳人。近年來(lái)，在繼承的基礎(chǔ)上，她大膽探索，不斷創(chuàng)新，又有一些成功之作受到各界首肯和好評(píng)。其中最具代表性的是新編大型歷史京劇《梁山伯與祝英臺(tái)》、《胡笳》等，以全新的面貌和獨(dú)具特色的唱功和表演，贏得了專家和廣大觀眾的好評(píng)。
