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智取威虎山劇情簡介 1946年，結(jié)束了八年抗戰(zhàn)，中華大地進入了解放戰(zhàn)爭時期。為了鞏固革命根據(jù)地，我軍決定對東北地區(qū)的匪幫余孽進行清剿。臭名遠揚的座山雕（賀少華 飾）正是亟須清剿的重點，但是該匪狡猾殘暴，他盤踞威虎山，禍害夾皮溝，引得當(dāng)?shù)孛癫涣纳?，怨聲載道。加上地勢險要，匪情復(fù)雜，成為我軍不得不審慎對待的一個對手。針對此情況，某部團長少劍波派偵察排長楊子榮（童祥苓 飾）假扮匪徒上山送聯(lián)絡(luò)圖，博取座山雕的信任。孤膽英雄，深入虎穴，唱響智取威虎山的好戲…… 本片根據(jù)曲波的小說《林海雪原》中的一段故事改編，是文革期間經(jīng)典的樣板戲之一。 《智取威虎山》1958年8月首演于南京中華劇場。1963年被江青發(fā)現(xiàn)后，她便開始在這塊“樣板田”上下功夫。同年6月，經(jīng)周信芳院長等人加工修改，《智取威虎山》參加了全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會的首輪演出。在此期間，江青特意選了兩出戲讓毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人觀看，其中就有《智取威虎山》。 毛澤東基本上肯定了這個戲，但也提了點小意見，認為反面人物的戲太重，要加強正面人物的戲，不要把楊子榮搞成孤膽英雄。江青心情大爽，隨后她在《談京劇革命》的講話中便發(fā)號施令：“上海的《智取威虎山》，原來劇中的反面人物很囂張，正面人物則干癟癟。領(lǐng)導(dǎo)上親自抓，這個戲肯定會改好?！?nbsp; 江青有令，上海市委便不敢怠慢，劇本遂加大修改力度，演員亦走馬換將，童祥苓開始出演偵察英雄楊子榮，加強了楊子榮和少劍波的戲，刪削了幾個反面角色的戲，增添了“深山問苦”一場戲和小常寶這一人物。賀龍元帥提出“楊子榮不是有匹馬嗎？京劇里騎馬上山比踏雪上山更好看”，創(chuàng)作人員還增加了《打虎上山》中的“馬舞”和小分隊的“行軍”、“滑雪”等舞蹈場面。
張建國1958年7月生于河北省晉州市。1972年考入石家莊地區(qū)戲校，1975年12月畢業(yè)于石家莊地區(qū)戲校，分配到石家莊地區(qū)京劇團。1993年調(diào)入中國京劇院，1993年獲得梅蘭芳金獎大賽金獎、1996年新劇目調(diào)演“程長庚大獎”、2002年獲得梅花獎、2004年獲得中國京劇節(jié)金獎等獎項?，F(xiàn)為中國國家京劇院三團團長，中國戲劇家協(xié)會會員。 1989年他只身闖上海，連唱三天一炮打紅，被稱為“小演員轟動大上?！?。次年，隨團赴滬公演，盛況空前。以后在天津、北京、哈爾濱、大連、青島等地演出，均受到稱贊。可謂是當(dāng)代中國戲曲界最優(yōu)秀的老生之一。
個人簡介 著名京劇老生演員?，F(xiàn)任中國國家京劇院副院長兼藝術(shù)指導(dǎo)。是中國共產(chǎn)黨第十六大、十七大代表，第九屆、十屆、十一屆全國政協(xié)委員，第十一屆全國政協(xié)科教文衛(wèi)體委員會委員，全國青聯(lián)常委，文化部青聯(lián)主席，中國文聯(lián)全委會委員。對京劇藝術(shù)執(zhí)著追求，努力繼承傳統(tǒng)，不斷開拓創(chuàng)新，形成自己嚴謹規(guī)范、忠于傳統(tǒng)、清新流暢、自然灑脫的表演風(fēng)格。2004年，在世界音樂之都——奧地利維也納金色大廳唱響國粹之聲， 開中國京劇藝術(shù)之先河。多年來，數(shù)次率團赴港澳臺地區(qū)演出，多次出訪亞洲、非洲、歐洲、美洲等國家，為傳播中華文化作出積極貢獻。 主要成就 1、1989年第七屆中國戲劇梅花獎 2、2002年第12屆中國十大杰出青年 星路歷程 常演劇目： 《打金磚》、《上天臺》、《奇冤報》（《烏盆記》）、《伍子胥》、《失·空·斬》、 《楊家將》、《擊鼓罵曹》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、 《龍鳳呈祥》、《野豬林》、《響馬傳》、《將相和》、 《滿江紅》、《彈劍記》、《大·探·二》、《清官冊》、《群·借·華》、《打漁殺家》 獲獎情況： 1987年 “全國青年京劇演員電視大獎賽”最佳表演獎 1989年 第七屆“中國戲劇梅花獎” 1991年 “全國中青年京劇演員電視大獎賽”青年老生組第一名 1993年 “梅蘭芳金獎大賽” 曾榮獲文化部優(yōu)秀青年、中央國家機關(guān)十杰青年稱號 2002年第12屆中國十大杰出青年，“全國文化系統(tǒng)先進工作者”稱號及“全國五一勞動獎?wù)隆薄?nbsp; 主要搭檔： 他的搭檔與別人一樣有很多，但是李勝素、孟廣祿、楊赤等是與他搭檔的較默契的幾位。 表演風(fēng)格： 于魁智通過多年的不斷學(xué)習(xí)和舞臺實踐，在繼承傳統(tǒng)京劇唱法的基礎(chǔ)上，吸收了聲樂在氣息運用和發(fā)音位置上的科學(xué)方法，融會貫通，形成了自己收放自如、高低不限的演唱風(fēng)格，被譽為“最具票房魅力的青年文武老生”，“中國第一老生”等。京劇表演藝術(shù)家袁世海先生曾說：“于魁智就是于魁智，永遠替代不了。” 有人說于魁智扮相好，嗓音好，天生就是一塊搞京劇的料。殊不知，這世界上比他扮相好、比他音質(zhì)好的人多得是。于魁智之所以有今天的成就，完全在于他的努力與付出。大學(xué)期間，到練功房，他總比別人早；一般人畢業(yè)時只學(xué)會10多部戲，他卻學(xué)會了20多部。由于努力，他到中國京劇一團后，得到了眾多名家的提攜。他學(xué)到的也不是京劇的皮毛，而是精髓——做人，他欣賞搭檔、梅派演員李勝素“為人很低調(diào)，從不張揚，藝術(shù)上又很認真”，這也是他自己做人的標(biāo)準(zhǔn)。
一開始因戲服好看愛上戲曲 1997年，陶陽出生在江西。父母在外地打工，他便在姥爺姥姥身邊長大。4歲，他就開始“自學(xué)”京劇，然而與京劇的緣分，卻并非起源于京劇本身。 在陶陽的印象中，最早接觸的是花鼓戲一類的地方戲。姥爺喜歡戲曲，在村中經(jīng)常參與演戲?qū)?。陶陽的舅舅家有很多戲服，陶陽因為喜歡漂亮的戲服，而對戲曲產(chǎn)生熱愛并一發(fā)不可收拾。 隨著姥爺姥姥年紀(jì)大了，4歲時陶陽便被接去了大連。為了讓陶陽聽話，大人們哄他會給他一件戲服。到了大連之后，陶陽一見沒有戲服便嚷著要回江西，大人們最后只能給他做了一件。 在陶陽的要求下，戲服有了。父母不懂戲，買回的戲曲光盤并不是陶陽從小接觸的南方戲，而是京劇?？粗獗P，陶陽一開始不大懂，但仍然跟著電視中的京劇演員唱戲，唱著唱著，漸漸就學(xué)會了。 見陶陽如此喜歡京劇，父母便抱著試一試的心態(tài)，將他送進了大連京劇團少兒班。自此之后，陶陽很快嶄露頭角。 學(xué)藝 因嗓子“倒倉”無法唱戲淡出舞臺 2003年到2007年，陶陽參加各種京劇比賽，并且開始在多家電視臺演出京劇，其中包括中央電視臺。父母也為兒子找了老師學(xué)習(xí)京劇。 陶陽出名甚早，曾被稱作“京劇神童”，然而學(xué)戲之路算不得一帆風(fēng)順。2011年8月份開始，他進入了倒倉期，一度離開京劇舞臺去學(xué)相聲。 “倒倉”即戲曲演員進入了青春期，嗓音開始發(fā)生變化。陶陽形容倒倉期十分“痛苦”，嗓子突然不好使了，過去能輕松上去的調(diào)子上不去了，有時候話都說不出來，對于京劇演員來說，嗓子不好使，演藝生涯意味著結(jié)束。 陶陽說，他喜歡京劇，連帶著和京劇有關(guān)的一切如畫臉譜、做道具他都喜歡，他從小學(xué)的也是京劇，如果不能唱戲，他不知道自己還能、還愿意干什么。那段時間，他的情緒極度低落。 倒倉期不知道什么時候結(jié)束，沒法唱戲了也不能干等著，一段時間后，他開始學(xué)習(xí)相聲。 相比于從小就接觸的京劇，相聲學(xué)習(xí)起來困難更大，寫臺本、背臺詞、排練，一場演出要花很多心思準(zhǔn)備。盡管如此，他也從不曾將京劇擱置。 陶陽說，雖然不知道自己哪一天能夠復(fù)出，但是為復(fù)出所做的準(zhǔn)備一天也不曾間斷過，哪怕是相聲演出十分忙碌的時候，只要一有時間也會學(xué)習(xí)京劇。
會唱戲的人，大多愛吃，不過，舞臺上的規(guī)矩，卻一樣也錯不得。戲曲里的食物，多半是虛擬化的，侯寶林先生說，老生摘下胡子吃燒海參，吃完了，嗓子啞了。所以舞臺上的吃喝都是假的：“那丸子木頭的。魚，木頭的。酒壺，酒杯木頭的，木酒。” 京劇里的人物都吃什么？《武松打店》里孫二娘的人肉包子，《五花洞》里的油炸果兒，《打面缸》里縣太爺吃著丸子審案子，《空城計》里的諸葛孔明，到了最危機時刻，還不忘在城樓撫琴的同時，飲一杯酒，擺兩道果子。《四進士》里，宋士杰明明知道這場官司前途險惡，還是勸慰萍水相逢的“干女兒”楊素貞：“叫你那媽媽，多做些肉食饃饃，吃得飽飽的，打這場熱鬧官司?！?nbsp; 京劇里以食物為主線的不少，《竇娥冤》里的關(guān)鍵物證羊肚湯，《捉放曹》里要了呂伯奢全家性命的那頭豬，還有《時遷偷雞》里時遷自己做的煨雞，最直接的，卻要數(shù)那一出《豆汁記》。 《豆汁記》的故事，說的是窮書生莫稽，因為凍餓倒在雪地中，幸得善良的女子金玉奴搭救。金玉奴的父親金松是個“團頭”（丐幫的頭子），家里有剩余的豆汁，于是一碗豆汁救活了莫稽。我最初看這出戲，和汪曾祺先生一樣搞不明白“豆汁為何物，以為即是豆腐漿”，即到了北京，才知道兩者簡直是云泥之別，豆汁是以綠豆為原料，將淀粉濾出制作粉條等食品后，剩余殘渣進行發(fā)酵產(chǎn)生的粘稠狀食物，豆汁是純北京人的食物，就像它的發(fā)音，一定要加一個兒字，就好像說雞蛋的時候雞子下面一定要加一個兒字，才最正宗。 豆汁分生的和熟的兩種，賣生豆汁兒的，一般用小車推一個有蓋的木桶走街串巷，不用吆喝，串到哪里，便有家里的女人提了容器出來買，買回去加熱了配窩頭吃，便是當(dāng)天的晚飯，《豆汁記》里的豆汁，便是這種生豆汁，因為金玉奴是煮過之后端給莫稽的。另有一種賣熟豆汁兒的，汪曾祺曾經(jīng)寫過：“在街邊支一個攤子。一口銅鍋，鍋里一鍋豆汁，用小火熬著。熬豆汁兒攤上備有辣咸菜絲——水疙瘩切細絲澆辣椒油、燒餅、焦圈——類似油條，但作成圓圈，焦脆。賣力氣的，走到攤邊坐下，要幾套燒餅焦圈，來兩碗豆汁兒，就一點辣咸菜，就是一頓飯?！?nbsp; 胡金銓先生說過：“不能喝豆汁兒的人算不得是真正多北平人。”京劇大師梅蘭芳全家都愛喝豆汁，后來蓄須明志，在上海隱居，得了一罐弟子從北京帶來的豆汁，高興地不得了，在國際大飯店設(shè)宴回謝，可見這豆汁的金貴。 除了豆汁，還有同一屬性的麻豆腐，把發(fā)酵后的豆汁用火燒開，用布過濾后流下去的是豆汁，布上邊控凈水分的就是麻豆腐。馬連良先生家的清真廚子，炒麻豆腐最為講究，要用羊腰窩肉切成小丁，再配上青豆、咸雪里蕻、胡蘿卜丁，炒時用香油先將配料炒到八成熟，放在一邊備用，然后再用香油、黃醬等炒麻豆腐，炒出香味后放入輔料，翻炒至黏糊，上邊再澆上熱辣椒油。馬先生知道梅夫人愛吃炒麻豆腐，常把炒好的麻豆腐親自送到梅家，用一個大白手絹提著，一進院就喊:“大嫂，我給您送您愛吃的炒麻豆腐來了。”梅夫人也要到院內(nèi)迎接，并說:“讓您‘費心’了，三哥?！?nbsp; 不過，喝了豆汁的人，未必都如梅夫人這么懂得感恩，《豆汁記》里的莫稽雖然和金玉奴結(jié)為夫婦，卻在高中之后嫌棄金玉奴的卑微出身，在乘舟赴任途中，推玉奴落水，企圖殺人滅口，停妻再娶。再娶的夫人當(dāng)然非富即貴，乃是巡按的女兒，然而進了洞房掀開蓋頭，卻嚇得魂飛魄散——居然是之前推下水的玉奴。原來，玉奴被巡按救下，收為義女，于是洞房變成小公堂，一番棒打薄情郎之后，卻又照舊夫妻團圓，實在不合情理。 誰能愿意和忘恩負義企圖殺害自己的小人繼續(xù)做夫妻呢？幸虧，我們有擅演此戲的荀慧生先生，他說：“總感心情壓抑，甚為金玉奴不平”，便把劇情改編成至棒打結(jié)束，稍稍為觀眾出了一口氣。
《貍貓換太子》是古典名著《三俠五義》中的精彩故事。 故事講述： 北宋宋真宗皇后死后的事，當(dāng)時劉妃和李妃都懷了孕，很顯然誰生了兒子，誰就有可能立為正宮。劉妃久懷嫉妒之心，唯恐李妃生了兒子被立為皇后，于是與宮中總管都堂郭槐定計，在接生婆尤氏的配合下，乘李妃分娩時由于血暈而人事不知之機，將一貍貓剝?nèi)テっ?，血淋淋，光油油地換走了剛出世的太子。劉妃命宮女寇珠勒死太子，寇珠于心不忍，暗中將太子交付宦官陳琳，陳琳將太子裝在提盒中送至八賢王處撫養(yǎng)。再說真宗看到被剝了皮的貍貓，以為李妃產(chǎn)下了一個妖物，乃將其貶入冷宮。不久，劉妃臨產(chǎn)，生了個兒子，被立為太子，劉妃也被冊立為皇后。誰知六年后，劉后之子病夭。真宗再無子嗣，就將其皇兄八賢王之子（實為當(dāng)年被換走的皇子）收為義子，并立為太子。一日，太子在冷宮與生母李妃見了面，母子天性，兩人都面帶淚痕。劉后得知后，拷問寇珠，寇珠觸階而死。因此，劉后在真宗面前進讒言，真宗下旨將李妃賜死。小太監(jiān)余忠情愿替李妃殉難，放出李妃。另一太監(jiān)秦鳳將李妃接出，送往陳州，秦鳳也自焚而死。李妃在陳州無法生活，只落得住破窯、靠乞食為生。幸虧包拯在陳州放糧，得知真情，與李妃假認作母子，將李妃帶回開封。此時，真宗早已死去，李妃的兒子已經(jīng)做了皇帝，史稱宋仁宗。包拯又趁進宮向仁宗狄皇后賀壽之機，將李妃帶進宮中，李妃才得以與自己的親生兒子仁宗見面，并道出了真相。后來，包公又設(shè)計讓郭槐供出真相。已做了太后的劉氏知道陰謀敗露，自盡而死。由于包拯在這一案中立了大功，被仁宗任為首相。
2003 年春季，《網(wǎng)球王子》舞臺劇在東京蕓術(shù)藝術(shù)場進行了它的首次公演。時隔十三年，《網(wǎng)球王子》舞臺劇第三季“青學(xué) vs 冰帝”將于九月份在中國公演，這也是“網(wǎng)舞”第一次來中國內(nèi)地演出。 這一次，越前所在的青學(xué)在進軍關(guān)東大賽時遇到了跡部帶領(lǐng)的擁有 200 多名隊員的冰帝，雙方將為了爭取全國大賽的名額而進行對抗。、演出了十多年的《網(wǎng)球王子》舞臺劇可以說是 2.5 次元演出的常青樹，日本粉絲通稱其為テニミュ（ Tenimyu ），華人區(qū)的粉絲則習(xí)慣性地稱它為“網(wǎng)舞”。經(jīng)過第 1 季、第 2 季的公演，《網(wǎng)球王子》舞臺劇在 2014 年 11 月進入了第 3 季的演出。 不過對于 2.5 次元舞臺劇這個概念，很多人還是覺得有些陌生。簡單來說，2.5 次元舞臺劇就是把漫畫、動畫、游戲等二次元的內(nèi)容，通過舞臺劇這個三次元的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。盡管國內(nèi)的觀眾對于這種表演還不那么熟悉，不過它在日本已經(jīng)越來越火了。根據(jù)日本 2.5 次元協(xié)會的數(shù)據(jù)，2013 年 2.5 次元舞臺劇在日本本土的觀演人數(shù)就已經(jīng)超過 160 萬人 ，演出劇目數(shù)量接近 70 部。 這種介于二次元和三次元之間的新鮮表演形式于 90 年代在日本逐漸發(fā)展起來。最初網(wǎng)舞的整體制作和舞臺還很粗糙，演員對著空氣揮拍對戰(zhàn)、跳舞的表演方式也讓人很不習(xí)慣。不過，延續(xù)了原作青春熱血又搞笑的劇情，它憑借不錯的口碑在那個年代收獲了眾多忠實的粉絲，也讓 2.5 次元舞臺劇開始在日本風(fēng)靡。截止 2013 年末，“網(wǎng)舞”的公演已經(jīng)順利達到了 1000 場。 在過去二十多年里，《美少女戰(zhàn)士》、《火影忍者》、《犬夜叉》、《全職獵人》、《網(wǎng)球王子》、《黑執(zhí)事》等一大批經(jīng)典漫畫都被改編成了 2.5 次元舞臺劇，而其中相當(dāng)一部分數(shù)量的劇目就是由一個叫做奈爾可的公司制作的。就在去年，《美少女戰(zhàn)士》和《黑執(zhí)事》的舞臺劇在中國舉行了首次的公演，而去年在日本大受好評的《火影忍者》舞臺劇也在將在中國開始巡演。 這種將二次元作品與舞臺劇結(jié)合在一起表演形式顯然對于熱愛二次元的年輕觀眾更加友好。目前日本 2.5 次元舞臺劇的主體消費人群是 25 歲以前的年輕女性，尤其是年輕白領(lǐng)和學(xué)生都占了其中相當(dāng)大的比重。從總體上來看，日本 2.5 次元舞臺劇觀眾的年齡層在 10 - 34 歲。而根據(jù)日本 2.5 次元協(xié)會的調(diào)查，中國觀眾可能還會更年輕一點。
花旦是中國傳統(tǒng)戲曲角色行當(dāng)。為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點喜劇色彩。花旦一詞，來自元代夏庭芝的《青樓集》：“凡妓，以墨點破其面者為花旦?！?nbsp; 花旦是傳統(tǒng)戲曲女性角色,其特點是重念功,善話白,以做功為主,花旦行當(dāng)扮演的劇中人物,動作性很強,多是天真活潑的小姑娘,能說會道的女子,或放蕩毒辣的潑婦等。 花旦行當(dāng)可以細分為閨門旦、玩笑旦、風(fēng)騷旦和潑辣旦。閨門旦多為閨閣少女,比如《鐵弓緣》中的陳秀英、《小放牛》中的村姑、《花田錯》中的春蘭等角色。玩笑旦多為民間少婦,是喜劇人物,如《打面缸》中的李三春,《下河南》中的媒婆,《打面缸》中的周臘梅,《一匹布》中的沈賽花和《香羅帕》中的秦姨媽等角色。風(fēng)騷旦多為放浪****的婦女,如《烏龍院》中的閻惜姣,《翠屏山》中的潘巧云、《雙釘記》中的白金蓮、《殺子報》中的徐氏、《戰(zhàn)宛城》中的鄒氏等。潑辣旦多為性格爽朗、潑辣的婦女,如《獵虎記》中的顧大嫂、《四進士》中的田氏、《巴駱和》中的九奶奶馬金定等角色。 花旦行當(dāng)所扮演的人物類型眾多,而且涉及范圍很廣,因此,舞臺表現(xiàn)形式、手段、技巧,既豐富多樣,且斑斕絢麗。花旦行當(dāng)?shù)难凵窦记蛇\用新奇獨特,如《小上墳》等劇目。再就是虛實結(jié)合的表演手段,這種手段在花旦行當(dāng)?shù)谋硌葜羞\用得既典型,又普遍,如《拾玉鐲》“轟雞、數(shù)雞、找雞、喂雞”這組表演動作中雞舍、房門、米缸、米和雞都是依靠演員的手臂、呼叫、跑動、眼神的技巧使觀眾看到這些虛擬的、并不存在的東西,以及活蹦亂跳的小生命的存在。
隨著《偷星九月天》大型動漫魔幻舞臺劇新聞發(fā)布會在銀裝素裹的北京蟹島度假村“國際動漫博覽會（北京2012）”活動中勝利召開，預(yù)示著該劇項目已正式啟動?！?近日，偷星九月天舞臺劇項目組委會知音動漫北京分公司媒體負責(zé)人向大眾媒體及讀者公布了該劇的舞臺劇版LOGO以及首組真人宣傳海報。新版舞臺劇LOGO在保留原有字體樣式的同時采用了時尚的金屬質(zhì)感外形，全新的外觀造型在吸引原作忠實粉絲的同時巧妙的將觀看年齡層擴大，使之成為國內(nèi)動漫舞臺劇的經(jīng)典之作，不知LOGO的金屬造型是否預(yù)示著該劇的劇情內(nèi)容與金屬有關(guān)呢？首組海宣傳報共有2張，內(nèi)容均為根據(jù)原作中女主角“大盜九月天”插圖造型拍攝的真人宣傳形象，海報中擔(dān)任“大盜九月天”扮演者的是資深動漫時尚達人、前著名cosplay社團負責(zé)人、《昕薇》雜志首席名模——黃一琳，她所演繹的女主角小雪（九月天），眼神里神秘中帶有一絲嫵媚、魅力中帶有一絲迷茫。 黃一琳表示：自己本身就是個超級動漫迷，對于漫畫的喜愛可以追溯到很小的時候，這次為了能拍出讓漫畫粉絲們能夠認可的女主角，反復(fù)閱讀原作揣摩人物性格，拍攝過程中結(jié)合時尚元素，使圖片視覺效果更加完美。黃一琳還表示，將持續(xù)關(guān)注《偷星九月天》動漫舞臺劇的動向，并會根據(jù)個人檔期安排參加有關(guān)該劇的宣傳活動。 同時，媒體負責(zé)人還透露了偷星九月天舞臺劇官網(wǎng)也將于明年1月初與社會讀者見面，希望喜歡《知音漫客》《偷星九月天》作品、想要了解“偷星九月天舞臺劇”信息的讀者前來關(guān)注，對偷星九月天舞臺劇有合作意向的企業(yè)廠商前來洽談。
京劇《智取威虎山》選段：共產(chǎn)黨員時刻聽從黨召喚【童祥苓】 “共產(chǎn)黨員時刻聽從黨召喚” 楊子榮:參謀長! 【西皮原板】共產(chǎn)黨員時刻聽從黨召喚，專揀重擔(dān)挑在肩。一心要砸碎千年鐵鎖鏈，為人民開出(那)萬代幸福泉。 【二六】明知征途有艱險，越是艱險越向前。任憑風(fēng)云多變幻，革命的智慧能勝天。 【快板】立下愚公移山志，能破萬重困難關(guān)。一顆紅心似火焰，化作利劍，斬兇頑!
京劇《沙家浜》講的是1939年秋,在沙家浜秘密療傷的新四軍戰(zhàn)士,面對日偽勾結(jié)、下鄉(xiāng)"掃蕩"的險惡環(huán)境,在地方黨組織和群眾的支持幫助下,堅持抗日的故事,《智斗》是其第四場.阿慶嫂是春來茶館的老板娘,中共地下工作者;刁德一是與日寇勾結(jié)的"忠義救國軍"參謀長;胡傳魁是其司令. [胡傳魁、刁德一、刁小三上.四個偽軍從山坡上走過.] 胡傳魁:嘿,阿慶嫂! 阿慶嫂:(回身迎上)聽說您當(dāng)了司令啦,恭喜呀! 胡傳魁:你好哇? 阿慶嫂:好啊,好Ⅱ阿,哪陣風(fēng)把您給吹回來了? 胡傳魁:買賣興隆,混得不錯吧? 阿慶嫂:托您的福,還算混得下去. 胡傳魁:哈哈哈……
京劇《趙氏孤兒》選段：老程嬰提筆淚難忍【張學(xué)津】 京劇老程嬰提筆淚難忍，張學(xué)津演出。老程嬰提筆淚難忍，千頭萬緒涌在心。十五年屈辱俱受盡，佯裝笑臉對*臣。晉國中上下的人談?wù)?，都道我老程嬰，貪圖那富貴與賞金，賣友求榮，害死了孤兒，是一個不義之人。誰知我舍卻了親兒性命，親兒性命，我的兒啊！撫養(yǎng)了趙家后代根。為孤兒我也曾把心血用盡，說往事全靠這水墨丹青。畫就了雪冤圖以為憑證，以為憑證，扣門聲嚇得我膽戰(zhàn)心驚。
日本也有本命年一說，今年36歲的藤原龍也在上海聊起本命年之運，只有一個想法，“拼盡全力把《武藏》演好，完成導(dǎo)演蜷川幸雄遺愿?！?月29日起，由日本戲劇大師、著名導(dǎo)演蜷川幸雄生前指導(dǎo)的舞臺劇《武藏》在上汽·上海文化廣場連演四天。藤原龍也非常精確地說，“這是我9年演出的第208場《武藏》?！薄 拔覀儧]有在那么大的舞臺上演過《武藏》，我希望把細節(jié)做得更好，讓每個觀眾看清楚我的表演。出席發(fā)布會前，我擔(dān)心會不會只有5個來賓，看到那么多人有點緊張。在上海的首次公演，有不安、緊張、期待，更多是幸福。”藤原龍也和《武藏》劇組對上海行的重視，從媒體見面會可見一斑。演員們通常會穿便服出現(xiàn)在媒體面前，結(jié)束后換上戲服去彩排。而藤原龍也與搭檔溝端淳平都是“全副武裝”出現(xiàn)在上海媒體面前，妝面、頭套、戲服一樣不缺，這讓攝影記者變得興奮，攛掇主持人提議，“擺個劇里的姿勢拍照吧?！?nbsp; 一群主辦方精心挑選的幸運觀眾，被安排與主演們近距離接觸，他們有的在2009年已經(jīng)看過《武藏》，有的用日語提問，足見死忠鉆研的程度。不過，過往大熱劇組常見的瘋狂粉絲的舉動是見不到的，比如舉起相機瘋狂地咔嚓咔嚓，高喊主演名字或者像龍卷風(fēng)式追逐明星們?！段洳亍窅酆谜撸c劇組一樣的冷靜克制，難怪藤原龍也被問起自己在中國有個綽號叫“餅哥”時，他茫然地搖搖頭，接著露出職業(yè)性的微笑，“我可以考慮回去改名?！薄 √僭堃沧顝V為人知的角色是電影《死亡筆記》男主角“夜神月”，讓他獲得第27屆日本學(xué)院獎優(yōu)秀男主角獎《大逃殺》。事實上，他與舞臺劇結(jié)緣更早。1997年，藤原龍也在蜷川幸雄執(zhí)導(dǎo)的舞臺劇《身毒丸》主演甄選中從5537名候選者中脫穎而出，成為男主角身毒丸。這幾年，藤原龍也一直挑戰(zhàn)也是非常態(tài)角色，比如驚悚片《算計：7天的死亡游戲》，電影《浪客劍心：傳說的完結(jié)篇》反派角色“志志雄真實”，懸疑劇集《遺失身份》以及《第22年的自白-我是殺人犯》，當(dāng)被問及這是自己還是導(dǎo)演選擇時，他第一次流露出職業(yè)禮貌外的真性情，“我是個不太容易說拒絕的人，給什么角色我都演，所以過得挺辛苦。” 扮演佐佐木小次郎的溝端淳平則在發(fā)布會上點贊上海美食，“我特意選了中餐，水餃很好吃，本來身體不太舒服，吃了水餃很開心，希望能夠在上海演出中傳承導(dǎo)演心情。”《武藏》是蜷川幸雄首部登陸中國大陸的舞臺劇，由日本著名作家、劇作家井上廈親自操刀編寫，聚集了日本藝能界溝端淳平、鈴木杏、白石加代子等重量級卡司，迄今為止已在5國9個城市171個舞臺上演，共計約17萬人觀看。 《武藏》主人公宮本武藏自幼修習(xí)劍術(shù)。傳說從13歲到29歲，他決斗 60 余次，沒有一次失手。其中，他與佐佐木小次郎的決戰(zhàn)尤為著名。慶長17年陰歷四月十三日正午，太陽直射大地。在小倉沖的舟島，宮本武藏和佐佐木小次郎互相怒視，準(zhǔn)備決斗。勝負瞬間得出，勝者是宮本武藏，他對醫(yī)者說“給他治療！”之后便風(fēng)一樣地離去。在《武藏》這部劇中，佐佐木小次郎在戰(zhàn)敗的第六年于寶蓮寺中找到了宮本武藏，并相約再次決斗。決斗前，劇中人物齊聚寶蓮寺，開始了兩天兩夜的禪修，由此引發(fā)了一系列環(huán)環(huán)相扣的故事。 在井上廈的筆下，取材于厚重的歷史題材的《武藏》變成了一出禪宗式喜劇，劇中人物性格各具特色，日式幽默貫穿整部戲，動作編排也妙趣橫生，能劇歌舞伎等日本傳統(tǒng)文化融入到戲中。自去年11月底該劇開票以來，網(wǎng)友們紛紛競相購買，出售的劇票售罄。藤原龍也曾表示：“《武藏》本身就聚集著許多‘安魂曲’的要素。去年我自己也和劇中的宮本武藏一樣來到了35歲這個年紀(jì)，能夠比當(dāng)年更能體會到劇中人物心境?！?nbsp; 為了符合日方對于舞臺劇舞美布景等精益求精的需求，中國制作團隊特地從日本空運了大量演出設(shè)備，確?！鞍俜职龠€原蜷川幸雄的舞臺”，使用到的設(shè)備清單多達一千余項。此外，此次在上汽·上海文化廣場的演出規(guī)模也超過了日本當(dāng)?shù)?，達到了《武藏》歷次演出規(guī)模之最。無論是精美的舞臺布景，還是精彩的表演，都力求讓觀眾感受到不同的日式舞臺劇“風(fēng)味”。
劇情簡介 春秋時代，晉國的大臣趙盾輔佐晉襄公，使國家越來越富強。襄公死后，其子晉靈公繼位，荒淫無道，殘害臣民。趙盾多次勸諫，靈公不但不聽，反而懷恨在心，趙盾不得已而出逃。后來他的兄弟趙穿發(fā)動政變，殺了靈公，擁立襄公的弟弟即位，為晉成公。 這時趙盾又被請回來，主持朝政。他的兒子趙朔娶了成公的姐姐為夫人。成公死后，兒子景公繼位。大夫屠岸賈原是晉公的龐臣，一貫助紂為虐，對趙氏早就恨之入骨。他對景公說:"靈公遇難，禍?zhǔn)资勤w盾，以臣弒君，應(yīng)當(dāng)滅族。"這時趙盾已死，景公就把趙朔一族全部殺死。趙朔的妻子因系公主身份，幸免于死。 她回到王宮，生下遺腹子。屠岸賈聽說后，到宮中搜索，想斬草除根。公主把嬰兒藏在褲子里，屠岸賈沒有搜著。在這危難之時，趙氏的兩個門客公孫杵臼和程嬰決心把趙氏孤兒救出來。于是二人定計，買了別人一個嬰兒，由公孫杵臼抱去藏起來，然后程嬰去向屠岸賈"告密"，說趙氏孤兒在公孫杵臼處。屠岸賈領(lǐng)兵抓到公孫杵臼和那個嬰兒，當(dāng)即處死。 這時程嬰?yún)s偷偷跑到王宮，抱出趙氏嬰兒，逃到偏僻的山林里躲藏起來。孤兒長大，取名趙武，十五年后景公得了重病，讓卜者占卜，卜者說生病的原因是錯殺了功臣。大臣韓厥一向和趙氏關(guān)系親密，此時便趁機向景公說:"趙氏世代有功，被錯殺滅族，老百姓都為之不平，應(yīng)當(dāng)恢復(fù)名譽，給予重用。"于是景公聽了韓厥的話，派人把趙武和程嬰接進宮來，讓趙武繼承了趙氏原來的俸祿、封地。趙武又奉景公之命，殺死了屠岸賈。 后來趙武的曾孫趙襄子和韓氏、魏氏三家分晉(戰(zhàn)國時代從此拉開序幕)，建了趙國。邢臺為邢侯之邢國，也為趙襄子之趙國，(邢臺為趙襄子封地和趙國前期首都、后期的陪都)故稱邢臺為邢襄故國、邢襄舊地;邢臺又名襄國，是項羽給起的名字，也是以此地為趙襄子封地，所以以襄子謚號起名。
著名京劇表演藝術(shù)家張君秋（1920-1997），祖籍江蘇丹徒。父滕聯(lián)芳，母張秀琴（河北梆子青衣演員），在母親的熏陶之下，自幼喜歡上了戲曲藝術(shù)。由于家境窘迫，張君秋只讀了幾年私塾，便輟學(xué)學(xué)藝。他天生聰伶，經(jīng)李多奎介紹，拜李凌楓為師，學(xué)習(xí)京劇青衣（李凌楓，字緝之，江蘇嘉定人，原學(xué)醫(yī)，私淑程派，后拜王瑤卿），拜師后他刻苦學(xué)藝，靠著他的天賦和對藝術(shù)的靈感，進步很快。1935年，在北京吉祥戲院首次登臺，以一出《女起解》唱紅。 1936年，北京《立言報》舉行公開投票選舉，推選"四大童伶"，張君秋與李世芳、毛世來、宋德珠被選中，成為"四大名旦"后的"四小名旦"之一。報界對他高度評價"扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一條好喉嚨，似尚；腔調(diào)，婉轉(zhuǎn)多音，似程；做工，穩(wěn)重大方，似荀"。他的嗓音"嬌、媚、脆、水"，甜潤清新，高低隨意，舒展自如，梅派的華麗，尚派的剛勁，程派的輕柔，荀派的婉約都被他很好的融合在自己的表演藝術(shù)風(fēng)格之中。他最初同雷喜福合作，相繼又同王又宸、孟小冬、譚富英、馬連良合作，其中與馬連良合作時間最長，演出最多的劇目有，《四郎探母》飾鐵鏡公主，《龍鳳呈祥》飾孫尚香，《紅鬃烈馬》飾王寶釧，《打漁殺家》飾肖桂英、《大、探、二》飾李艷妃、《法門寺》飾宋巧姣及《審頭刺湯》、《四進士》、《三娘教子》、《蘇武牧羊》等。張君秋善于吸收多門類藝術(shù)為我所用，不斷創(chuàng)新，通過他的再創(chuàng)作，使老戲唱出了新韻。 張君秋不僅是著名的京劇藝術(shù)大師，也是一名優(yōu)秀的中國共產(chǎn)黨黨員。“文革”十年，盡管他的身心受到了嚴重摧殘，但他對于黨的信念始終不渝。粉碎“四人幫”后，他恢復(fù)了舞臺生活，他在出任中國戲曲學(xué)院副院長后所做的第一件事，就是向黨組織莊重地交上一份入黨申請書。1981年6月他光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。
