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KB48系成員宮澤佐江日前出席了舞臺劇《AKB49 戀愛禁止條例》的公開彩排。為詮釋劇中男扮女裝加入AKB49的主角，宮澤佐江特意剪短了自己留了半年的頭發(fā)，變成了清爽的男生頭?！ ≡撐枧_劇改編自在《周刊少年Magazine》上連載的同名漫畫，故事講述了在男校上學的主人公浦山實因為喜歡上了女主角吉永寬子，為她的夢想應(yīng)援而扮女裝以加入了AKB48成為研修生?！ ≡诓稍L中宮澤佐江表示，自己一直以來演過很多帶點男孩子氣息的女性角色，但這次是飾演男性，希望能表現(xiàn)出與自己以往角色的不同。她還爆料在剪發(fā)之后共演的AKB48都在休息室大叫造型太帥，這讓自己也非常高興。此次在劇中飾演男主角加入AKB48后的對手前輩的是SKE48成員須田亞香里，在劇中她將自己標志性的黑發(fā)染成了茶色，她表示這是自己成為偶像組合成員之后的第一次染發(fā)，希望新造型能適合自己。
張火丁，2008年調(diào)入中國戲曲學院，現(xiàn)為中國戲曲學院二級教授，國家一級演員，京劇程派表演藝術(shù)家，享受國務(wù)院特殊津貼。 張火丁教授在調(diào)入中國戲曲學院工作以前，是一位著名的京劇程派表演藝術(shù)家，自調(diào)入我院，按照“教學”、“示范演出”和“藝術(shù)研究”三大塊的模式開展工作。她迅速完成了演員向教師身份的過渡，按照她來學院時的目標“培養(yǎng)出一個比我更出色的學生來”開展教學工作。她嚴格按照學院的教學管理制度行課，保證教學進度和教學秩序。特別是她多年以來形成的嚴謹?shù)乃囆g(shù)風格，向?qū)W生傳遞了精益求精的藝術(shù)追求。她在課堂上和排練場均以身示范，收到了良好的教學效果。近年來，她完成了《鎖麟囊》、《斷橋》等程派代表劇目的教學工作，為學生加工了《荒山淚》全劇，學生所學劇目全部實現(xiàn)了彩排。 2013年，張火丁教授接到創(chuàng)排京劇《梁?！返娜蝿?wù)后，利用一切能夠利用的時間到學院排練廳練功、對戲、排練，自始至終嚴格要求，力求以最好的狀態(tài)進行排練演出。周均排練工作量達到20節(jié)以上，此時她孩子小、身體還在恢復期，但能克服各種困難，帶領(lǐng)學院師生共同排練演出，一絲不茍地完成任務(wù)，該劇目2014年在北京進行了多場演出，廣受觀眾喜愛和社會各界的好評。參與演出的師生均在排演過程中感受到了張火丁教授對待藝術(shù)一絲不茍的嚴謹?shù)木礃I(yè)精神。在《梁?！分酗椦萘荷讲膶W院青年教師賈勁松深有感觸，與火丁老師搭檔演出，既能學到她高深的藝術(shù)造詣，還能被她對藝術(shù)的崇高執(zhí)著追求所感染。 延續(xù)張火丁教授的藝術(shù)生命，同時也是為學生作藝術(shù)示范，這是學院為張火丁教授設(shè)計的工作模式之一。2013年4月，中國戲曲學院出品的新版《梁?！氛浇ńM，高水平的創(chuàng)作團隊保證了較高的藝術(shù)水準。2014年4月，張火丁以程派新編劇目《梁祝》和程派經(jīng)典傳統(tǒng)劇目《鎖麟囊》登臨北京長安大戲院，演出門票被全國廣大戲迷搶購一空。演出結(jié)束時，觀眾涌到臺前，久久不肯離去，大幕閉上又拉開四五次，幾次加唱，但觀眾的掌聲依然熱鬧，呼喊仍在繼續(xù)，一次次登臺的火丁向廣大戲迷鞠躬致謝。2014年5月，《梁?！妨料啾本┐髮W百周年紀念講堂，精彩演出讓能容納2000多人的劇場爆棚。 2014年5月19日在中央電視臺“空中劇院”欄目主辦的“程硯千秋”紀念演出中，張火丁教授攜2011、2012級京劇表演本科生及2012級研究生張白、康競予、翟謙、白思然、李麗分別演出了《春閨夢》、《武家坡》、《三擊掌》、《斷橋》、《朱痕記》、《賀后罵殿》等劇。《春閨夢》中嫻熟的程派水袖功夫、精巧細致的臺步、細膩到位的人物表演，不但給觀眾帶來美的享受，更為同臺的學生起到了非常好的示范作用。在京劇市場仍然不太景氣的今天，“張火丁現(xiàn)象”倍受專家學者和廣大戲迷關(guān)注。
袁慧琴（1965～），女，湖北宜昌人。1978年考入宜昌市京劇團學員班，由靳萬春開蒙，學老旦。1980年入湖北省戲 曲學校向劉煜老師學習。1983年拜李金泉為師。1987年考入中國戲曲學院表演系大專班繼續(xù)深造。從李金泉、楊韻清、孔雁等老師學習。學習了《李逵探母》、《罷宴》、《徐母罵曹》、《滑油山》等諸多傳統(tǒng)劇目打下了基礎(chǔ)。1990年畢業(yè)留校在實驗劇團任演員。1990年在紀念徽班進京200周年時，演出了新編古代劇《契丹英后》，受到好評。1993年調(diào)入中國京劇院。在現(xiàn)代戲《北國紅姑娘》中扮演朝鮮族婦女安順福。 曾榮獲2000年文化部全國京劇優(yōu)秀青年演員評比展演一等獎，2001年全國青年京劇演員電視大獎賽最佳表演獎。 1987年考入中國戲曲學院表演系大專班深造，從李金泉、楊韻清、孔雁等老師學習。學習了《李逵探母》、《罷宴》、《滑油山》、《對花槍》、《楊門女將》等諸多傳統(tǒng)劇目，打下了基礎(chǔ)。 1990年畢業(yè)留校在實驗劇團任演員，并在紀念徽班進京200周年時，創(chuàng)演了新編歷史劇《契丹英后》，受到廣泛好評。 1993年調(diào)入中國京劇院青年團任主要演員，在現(xiàn)代戲《北國紅姑娘》中扮演朝鮮族婦女安順福。 1996年考入中國戲曲學院優(yōu)秀青年演員研究生班，成為首屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班中，唯一工老旦的研究生。 2002年領(lǐng)銜主演的六集京劇電視連續(xù)劇《契丹英后》，獲得了第22屆中國電視“飛天獎”一等獎。2004年第21屆戲劇梅花獎得主。
情節(jié)：名妓蘇三（玉堂春）識禮部尚書子王金龍，誓偕白首。王金龍財盡，被鴇兒驅(qū)出院外，落魄，居關(guān)王廟中。賣花金哥代送信于蘇三，蘇三乃前往相會，并贈金使回南京。蘇三自王金龍去后矢志不接一客。鴇兒又計賣之于山西富商沈延林作妾，沈延林妻皮氏與趙監(jiān)生私通，毒死沈延林，反誣告蘇三，縣官受賄，將蘇三問成死罪。解差崇公道提解蘇三自洪洞赴太原復審，途中蘇三訴說遭遇，崇公道加以勸慰。蘇三被解至太原，三堂會審；巡按恰為王金龍，王金龍見蘇三后不能自持，為陪審之藩司潘必正、臬司劉秉義看破，以致不能終審。王金龍私入監(jiān)中，與蘇三相會，又被劉秉義撞見。劉秉義受潘必正之教，平反冤獄，王金龍、蘇三破鏡重圓。 《玉堂春》一劇為傳統(tǒng)名劇，但過去只演《起解》、《會審》兩折。二十年代荀慧生與王瑤卿、陳墨香共同打提綱、寫本子，增益了《嫖院》、《定情》及結(jié)尾的《監(jiān)會》、《團圓》，成了一出有頭有尾，情節(jié)動人，唱做并重的戲。全部《玉堂春》在一九二六年二月六日首演于上海大新舞臺。
北京時間6月2日下午13:30及17:30時，以“星娃匯聚★熠動魔都”為主題的國內(nèi)首部大型原創(chuàng)少兒魔幻音樂舞臺劇《魔法星娃之星盤傳說》上海大劇院公演新聞發(fā)布會，連續(xù)兩場在上海紅星美凱龍(吳中路店)中庭盛大召開?！?這部根據(jù)黃道十二宮的傳說而創(chuàng)作的并面向少年兒童演出的音樂舞臺劇，主要講述魔法世界里12位魔法星娃和正義守護者法師凱文并肩作戰(zhàn)，保護地球的故事。原創(chuàng)的劇情、原創(chuàng)的歌曲、原創(chuàng)的舞蹈，其主要演員皆為5-12歲小演員，打造極具娛樂性和教育性的高端親子音樂舞臺劇。本劇已于2月5日在上海戲劇學院實驗劇場舉行了盛大的國內(nèi)首演，贏得了廣大觀眾和業(yè)內(nèi)專家的極大贊譽。今年暑假7月23-27日將在上海大劇院進行第二輪盛大的公演，將在首演基礎(chǔ)上進行全方位的提升，立志打造成為國內(nèi)原創(chuàng)IP的代表之作。 發(fā)布會現(xiàn)場，大咖云集，著名表演藝術(shù)家崔杰老師、本劇總導演上影集團著名導演陳勇老師、著名聲樂教育家本劇總指揮倪世滿老師、著名舞蹈教育家本劇舞蹈總監(jiān)劉世寧教授、中華社會文化發(fā)展基金會副秘書長薛弘先生、影視表演藝術(shù)家黃愛敏老師、本劇制片人上海龍幕文化董事長胡麗娜女士及各贊助方和合作機構(gòu)代表應(yīng)邀蒞臨現(xiàn)場。 本部兒童劇吸引了演藝圈眾多明星的關(guān)注，著名演員佟瑞欣、張筱林、閆妮、邢佳棟、孫清、何琳、任帥、呂洋、王維維、嚴豐、董琦、大慶、馮暉、李釔龍;著名編劇王遠;臺灣音樂家教母謝淑文;亞洲小姐冠軍房星彤;華納音悅董事長許興剛;著名音樂人孫斌等眾多圈內(nèi)明星特意發(fā)來了他們的祝福視頻?！? 隨后小演員和他們的好朋友們搭檔奉獻了精彩紛呈的雙人組合走秀表演，彰顯友誼的同時也讓現(xiàn)場瞬間溫暖起來;著名青年歌手岳展緯以一曲《都選C》點燃全場，合作機構(gòu)藝軒教育的兩位小演員跳出充滿童趣的舞蹈《魚兒》，來自新疆的帥小伙扎提深情演繹了歌曲《消愁》，聲音美妙讓人沉醉，精彩的節(jié)目博得現(xiàn)場陣陣掌聲;活動中間環(huán)節(jié)五位幸運的小朋友被抽中，獲得了精美的獎品，接下來小演員們在魔法星娃兒童劇組精心制作的個人定制海報的襯托下，表演了或酷帥、或幽默、或高冷、或搞怪的個人走秀，發(fā)布會進入了高潮階段。 此次發(fā)布會在小演員們和導演組、藝術(shù)家、明星嘉賓的大合影中圓滿結(jié)束。今年暑假7月23日-27日，讓我們相約上海大劇院，共同開啟魔幻之旅!
歌詞： 京劇鎖麟囊，史依弘演出。薛湘靈唱： 一霎時把前情俱已昧盡，參透了酸辛處淚濕衣襟。 我只道鐵富貴一生注定，又誰知人生數(shù)頃刻分明， 想當年我也曾撒嬌使性，到今朝哪怕我不信前塵。 這也是老天爺一番教訓：他教我，收余恨、免嬌嗔、 且自新、改性情，休戀逝水，苦?；厣恚缥蛱m因。 可憐我平地里遭此貧困，遭此貧困！ 我的兒??！把麟兒誤作了自己的寧馨。 沿襲傳統(tǒng)文化的和完美結(jié)合曲藝藝術(shù)，史依弘的精彩演出更是錦上添花。
5月11日晚，由國家文化部藝術(shù)基金立項，中國殘聯(lián)、北京市殘聯(lián)、大興區(qū)委宣傳部、大興區(qū)文委、大興區(qū)殘聯(lián)共同組織，北京市讓愛飛翔殘疾人藝術(shù)團匠心打造的國家藝術(shù)基金項目、跨界融合舞臺劇《流動的敦煌》在北京市大興區(qū)影劇院成功舉辦首演，受到了首都廣大觀眾的一致好評。 據(jù)了解，此劇也是北京市讓愛飛翔殘疾人藝術(shù)團與UC絲路音樂劇團首次牽手合作，這也為該劇后期赴“一帶一路”沿線國家進行巡演奠定了合作基礎(chǔ)。 煌藝術(shù)有數(shù)千年的悠久歷史，具有極高的藝術(shù)價值和欣賞價值。敦煌莫高窟被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是中國數(shù)千年藝術(shù)文化的一顆璀璨明珠?？缃缛诤衔枧_劇《流動的敦煌》是目前國內(nèi)唯一一部殘健融合、跨界融合、展演兼具的特殊舞臺劇。全劇分為序、伎樂篇、樂舞篇、合樂篇、尾聲，通過舞蹈藝術(shù)與非遺技藝的完美融合，運用聲、光、電等舞臺“多維”立體技術(shù)，演繹了敦煌的歷史文化故事和新一代文化守護者的動人故事。 《流動的敦煌》還講述了北京女孩李東方的故事，她放棄故宮博物館優(yōu)越的工作環(huán)境和優(yōu)厚的待遇，只身走進大漠敦煌，專心致志用珂羅版技術(shù)復制敦煌壁畫，用一生保護國家文物，傳承民族文化。面對風雨侵蝕、人為破壞而殘損不堪的珍貴歷史文物，面對荒無人煙、極度苦寒的環(huán)境，李東方將自己的青春、夢想、心血全部投入到了敦煌壁畫的珂羅版復制與保護工作中，無怨無悔地承擔起了拯救敦煌壁畫的使命。李東方用珂羅版技術(shù)復制保護傳承《敦煌莫高窟》中的部分精美壁畫（如千手千眼觀世音菩薩、美人菩薩、伎樂飛天、反彈琵琶、三莵藻井、剃度圖、維摩詰等），其不畏艱難、執(zhí)著奉獻的動人故事感染了不少現(xiàn)場觀眾。 九十年代，李東方在敦煌與北京市讓愛飛翔殘疾人藝術(shù)團的孩子們結(jié)下了不解之緣，孩子們以特殊藝術(shù)的巧妙方式，讓敦煌壁畫復活，把精彩絕倫的《千手觀音》和亦真亦幻的《敦煌飛天》、《胡旋舞》以及啟示冥想《敦煌三十六姿》等舞蹈以古今對話的表現(xiàn)形式來表現(xiàn)，穿越還原畫中人，把壁畫的精美絕倫在舞臺上生動地呈現(xiàn)了出來。 “我們以敦煌文化為載體，深刻解讀每幅壁畫背后的故事與文化,讓觀眾在領(lǐng)略中國敦煌獨特魅力的同時，喚起對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重視和保護?！蔽枧_劇導演周文軍說，這是一部文化融合的觀念劇，把敦煌文化從地域文化提升為絲路文化，打破了以往“就敦煌說敦煌”的常規(guī)套路。
從上世紀60年代起，《楊門女將》就成為國家京劇院經(jīng)典保留劇目，經(jīng)過幾十年的歲月淘洗，不僅中國觀眾喜聞樂見，而且越來越受到海外觀眾的喜歡。這出唱段也是中國京劇史上赴海外演出場次最多的劇目之一，堪稱中國國粹之經(jīng)典。 名劇名家演繹，《楊門女將》亮相珠海華發(fā)中演大劇院，首次到訪珠海的國家京劇院三團獻上超強演出陣容，國家一級演員張?zhí)m、郭凡嘉、張建國、呂昆山等眾多名角在舞臺上驚艷亮相，精致考究的妝容與華服，字正腔圓、韻味醇厚的唱腔，無一不展現(xiàn)著名家風范，博得了臺下廣大戲迷票友的陣陣喝彩和掌聲。有一些觀眾感慨，能在珠海欣賞到如此高水平的京劇作品，實屬不易。 楊門女將的劇情簡介 宋仁宗時，西夏王文進犯，三關(guān)元帥楊宗?？箶酬囃觯蠎言?、焦廷貴回京報警。楊府佘太君正排華筵為宗保慶祝五十壽辰。柴郡主、穆桂英聞噩耗，驚痛之余，又恐佘太君百歲高齡，聞訊不測，多方遮掩。佘太君覺察，問明實情，力抑悲痛，毅然請纓掛帥，率楊門諸女將出征。曾孫楊文廣雖未成年，亦隨軍前往。兩軍交鋒，王文兵敗，據(jù)險固守，并施詭計，擬誘文廣深入絕谷害之。佘太君將計就計，命穆桂英與文廣各分領(lǐng)一軍，請采藥老人帶路，通過棧道，繞至敵后，與佘前后夾擊，大獲全勝。
張學津，出生于1941年，北京人。北京京劇院老生演員。 張學津為張君秋之子。他自幼受家庭熏陶，七歲開始學戲，拜陳喜光為師學娃娃生。1949年，他考入北京藝培戲曲學校（即北京市戲曲學校），從王少樓、陳少武學老生戲，宗余派。 1959年畢業(yè)后，到荀慧生京劇團任演員。1962年，他拜馬連良為師，演出馬派劇目《借東風》、《趙氏孤兒》、《清官冊》、《甘露寺》等，成為馬派優(yōu)秀繼承人，1964年演出京劇現(xiàn)代戲《箭桿河邊》，此劇是他的成名作。 1969年，他被調(diào)入上海京劇院。1976年排演現(xiàn)代戲《鐵流東進》。1979年，他隨上海京劇團赴聯(lián)邦德國、比利時、盧森堡、英國、荷蘭等國訪問。1980年后，又陸續(xù)排演現(xiàn)代戲《刑場上的婚禮》、新編近代史劇《譚嗣同》等。 他的表演深得馬派神韻，唱腔融“余”、“馬”兩派于一體。他的臺風瀟灑大方，演唱舒展酣暢，念白清晰自然，有較強的塑造人物的能力。 他曾獲第二屆“梅花獎”及1998年美國紐約林肯藝術(shù)中心為其頒發(fā)的“亞洲最佳藝術(shù)人表演獎”。
袁慧琴（1965～），女，湖北宜昌人。1978年考入宜昌市京劇團學員班，由靳萬春開蒙，學老旦。1980年入湖北省戲 曲學校向劉煜老師學習。1983年拜李金泉為師。1987年考入中國戲曲學院表演系大專班繼續(xù)深造。從李金泉、楊韻清、孔雁等老師學習。學習了《李逵探母》、《罷宴》、《徐母罵曹》、《滑油山》等諸多傳統(tǒng)劇目打下了基礎(chǔ)。1990年畢業(yè)留校在實驗劇團任演員。1990年在紀念徽班進京200周年時，演出了新編古代劇《契丹英后》，受到好評。1993年調(diào)入中國京劇院。在現(xiàn)代戲《北國紅姑娘》中扮演朝鮮族婦女安順福。 曾榮獲2000年文化部全國京劇優(yōu)秀青年演員評比展演一等獎，2001年全國青年京劇演員電視大獎賽最佳表演獎。 1987年考入中國戲曲學院表演系大專班深造，從李金泉、楊韻清、孔雁等老師學習。學習了《李逵探母》、《罷宴》、《滑油山》、《對花槍》、《楊門女將》等諸多傳統(tǒng)劇目，打下了基礎(chǔ)。 1990年畢業(yè)留校在實驗劇團任演員，并在紀念徽班進京200周年時，創(chuàng)演了新編歷史劇《契丹英后》，受到廣泛好評。 1993年調(diào)入中國京劇院青年團任主要演員，在現(xiàn)代戲《北國紅姑娘》中扮演朝鮮族婦女安順福。 1996年考入中國戲曲學院優(yōu)秀青年演員研究生班，成為首屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班中，唯一工老旦的研究生。 2002年領(lǐng)銜主演的六集京劇電視連續(xù)劇《契丹英后》，獲得了第22屆中國電視“飛天獎”一等獎。2004年第21屆戲劇梅花獎得主。
個人簡介 楊春霞，1943年生于上海，京劇旦角演員。祖籍浙江寧波。他父親是當?shù)匾患覚C器廠的職員，母親是個會計。1955年考入上海市戲曲學校，初習昆劇旦角，得朱傳茗、方傳蕓傳授。1959年改學京劇，師承言慧珠、楊畹農(nóng)。1961年畢業(yè)，入上海青年京昆劇團。同年隨團赴香港演出神話京劇《白蛇傳》、傳統(tǒng)京劇《楊門女將》，由于她扮相俊美，演唱動人，反響強烈，受到當?shù)孛襟w的高度評價。1964年，她隨中國藝術(shù)團訪問西歐意大利、法國等6國，擔任《拾玉鐲》主演。 這次演出也使她在上海的名聲大振。1973年調(diào)入北京京劇團《杜鵑山》劇組，主演柯湘，在唱念表演上都有新的發(fā)揮。她曾在電視劇《西游記》中扮演白骨精。1981年，楊春霞和中國著名京劇藝術(shù)家袁世海赴瑞士、前西德演出《霸王別姬》再次獲得好評。她的嗓音清醇，扮相俊秀，唱法宗梅派、張派，其演唱聲情并茂，表演細膩清新。獲得第六屆中國戲劇梅花獎。 主要作品 常演劇目《白蛇傳》、《鳳還巢》、《狀元媒》、《霸王別姬》、《玉堂春》、《四郎探母》、《望江亭》、《宇宙鋒》、《販馬記》、《游園驚夢》等傳統(tǒng)劇目和《王昭君》、《錦車使節(jié)》、《颯爽英姿》、《南海長城》、《杜鵑山》等新戲。 影視劇：《西游記》
廣州大劇院，在“現(xiàn)代賈寶玉”何韻詩(微博)的帶領(lǐng)下，觀眾用近4小時重走了大觀園，看到的不僅僅是《紅樓夢》，還有關(guān)于當下的自己。演出一直進行到接近午夜，謝幕時掌聲持續(xù)了15分鐘，何韻詩開心得撲倒在舞臺上：“因為這是內(nèi)地的首演，之前我們還戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，廣州觀眾為我們打了一劑強心針。”昨日凌晨(微博)3點，何韻詩意猶未盡在微博上寫下：“廣州大劇院果然是一個迷人的地方，就連觀眾也這么可愛和熱烈；三個多小時的笑和淚，1800名觀眾從頭到尾專注地陪我們渡過，實在是太感動。謝謝你們，為我們掀開漂亮的第一頁……” 劇情穿越解讀現(xiàn)代 《賈寶玉》的整個舞臺被改造成一個空蕩蕩的大倉庫，演員們穿著風衣、高跟鞋，拎著皮箱，在兩側(cè)的多道隱形門間進進出出，這一切與人們想象中的大觀園相去甚遠。但它們又給人唯美的印象，并充滿意象化的聯(lián)想。充滿現(xiàn)代感的表演更讓現(xiàn)場閃現(xiàn)著笑點。十二金釵說著夾雜日語和英語的中文：“Where is the 玉”，“再見那拉”，“這個是有錢也買不到desi”……穿越的語言每每觸動觀眾笑穴。寶玉重回凡間后，為促他憶起大觀園的往事，十二金釵化身為推銷員，展示冷香丸、孔雀裘等物品，推銷語言也令觀眾笑噴。甚至連八卦雜志里的內(nèi)容：“何韻詩廣州開秀，容祖兒(微博)后臺偷看”也被放進演出?！ 〕伺_詞穿越，《賈寶玉》的一些改編更令觀眾感到驚喜，比如賈政打兒子改成是兒子打爸爸，寶釵調(diào)包計改成揭開蓋頭發(fā)現(xiàn)是黛玉不是寶釵……這種顛覆帶給觀眾新的解讀。另外，該劇的不少臺詞也能讓觀眾聯(lián)想到自己的生活，如“你的婚姻不是你的，是你的家族的。”“為何我有預(yù)言的能力，卻沒有辦法留住我愛的人？” 何韻詩“復活”賈寶玉 短發(fā)、西裝、女扮男裝，何韻詩版賈寶玉盡管在外形上如此顛覆，但隨著情節(jié)的推進，她就是賈寶玉越來越讓觀眾信服，甚至她那略帶笨拙香港腔的普通話也不再是障礙，反而讓寶玉這個角色增添了孩子氣的味道?！ ?小時的演出，除了序幕，何韻詩幾乎沒有離開過舞臺。她將賈寶玉種種喜怒哀樂都表現(xiàn)到位，劇中寶玉被笞、晴雯補裘、失玉、回歸太虛幻境等幾場戲，何韻詩數(shù)度紅了眼圈?！栋V情司》、《花花》、《花辭》等數(shù)首歌曲唱到動情處，她也一度哽咽?！ ×洲热A(微博)解戲：堅持做自己只求不虧本 首演后，林奕華接受了信息時報記者的專訪。對于舞臺劇中的各種疑問進行一一解析?！ 槭裁词菚r裝版？ 對于該劇將大觀園變成了現(xiàn)代倉庫，把撕扇子變成了扔手機，林奕華表示這些與觀眾有關(guān)聯(lián)的道具符號才能讓觀眾產(chǎn)生一種親近感。同時，它們自身又有著豐富的符號意義。林奕華舉例稱劇中女生穿的風衣表面上可以說明她們是旅行者，而深刻意義則代表飄零感，因為在劇中女生除了風衣還有大衣——這個有毛領(lǐng)、首領(lǐng)、手套的外套相對于風衣的單薄來說更具有保護力?！八栽峄菆鰹槭裁创╋L衣而不是大衣?！薄 ⊙莩龅拈_始，十二金釵赤著腳在舞臺上打鬧，最后，她們一一捧起了屬于自己的一對對高跟鞋，帶著它們離開舞臺。林奕華說：“高跟鞋在現(xiàn)代一直是身份地位的象征，甚至成為欲望符號。一雙高跟鞋穿在腳上，它改變的還有體態(tài)，它讓你變成一個雕塑品。女生們赤腳的時候很自由，但她們還是要穿回高跟鞋，就好像每個人都要拿回太虛幻境中她的欲望符號似的?！薄 ⊙輪T為何身份模糊？ 劇中十二金釵，除了每人有一個固定角色，有時還化身成為群戲演員，有時候則三四個人同時扮演著襲人、寶釵等同一個角色。林奕華說：“首先，在十二個女孩中，每一個看著，你都會覺得她很鮮明。其次她們又需要變成一個整體，在幾乎沒有固定角色、20場戲里幾乎每一場都有不同的演員在輪演各個角色——這也是這部戲的形式。就像一個人打完20圈麻將回家被問‘你今天是輸還是贏’，他也說不上來，所以他就回去再打一次。但是他發(fā)現(xiàn)重回剛才那個現(xiàn)場條件，你會摸到一樣的牌但是不見得你會記得，所以每一場黛玉跟寶釵上來時，好像全都‘似曾相識’。觀眾也會跟著賈寶玉的眼光，去找回當初的這些人?！薄 槭裁撮L達4小時？ 不論是《華麗上班族之生活與生存》，《西廂記》還是《賈寶玉》，林奕華近年的作品幾乎每一部都超過3小時，讓喜歡他的觀眾覺得很抵，但也讓一部分觀眾覺得坐不下去?！ ×洲热A解釋自己從來沒設(shè)定過一部戲必須要多長，他說看楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》也是4小時，作為觀眾，本可以說這段那段都可以刪。但他把自己當成是跟導演聊天的對象而不光是消費者?！八埼疑弦惠v車，沿途指給我看各種風景，選擇他的地圖和路線，我首先要對他尊重。他指給我看的，一定是他有感受的?！薄 拔覀冞M到劇院，就是希望能夠脫離外在的壓迫感，找回自己的時間。起碼到現(xiàn)在我還沒妥協(xié)說，如果一部戲維持在90分鐘會有更多人喜歡，我就排一部90分鐘的戲。我只是希望我的戲不讓那些主辦的人虧錢，我自己沒想要賺錢，因為我沒什么欲求。
人物簡介 李維康，生于1947年，原中國京劇院旦角演員，現(xiàn)為中國戲曲學院教授。中國戲劇梅花獎、梅蘭芳金獎、金唱片獎獲得者，國家一級演員，全國政協(xié)委員。中國京劇院著名青衣演員。中國著名戲曲表演藝術(shù)家，國家一級演員，中國文聯(lián)副主席、中國劇協(xié)副主席。曾當選為中國共產(chǎn)黨第十一、二次全國代表大會黨代表，主席團成員。當選為第七屆全國人民代表大會代表。全國政協(xié)第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆委員會委員。國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人。她的丈夫耿其昌是著名京劇老生演員。 她的扮相端莊，臺風大方，嗓音寬亮甜美，尤其行腔，富有創(chuàng)新，熔梅、程、張等流派的聲腔藝術(shù)于一爐，借鑒地方戲曲與歌曲的演唱方法，根據(jù)自身條件，兼收并蓄，以情帶唱，逐步形成自己的演唱風格。她演傳統(tǒng)戲時頗有新意；在新編歷史劇與現(xiàn)代戲中也能成功地塑造角色。
李海燕從戲曲學校畢業(yè)后，進河北省唐山市京劇團，同年參加全國首屆青年京劇演員電視大獎賽，榮獲最佳表演獎。一九八九年榮獲河北省第二屆戲劇節(jié)折子戲優(yōu)秀表演獎。一九九一年被文化部評為國家一級演員，同年拜著名京劇表演藝術(shù)家，程硯秋先生義女李世濟為師，系統(tǒng)地學習程派藝術(shù)，演出了《六月雪》、《英臺抗婚》、《玉堂春》等一批程派優(yōu)秀劇目。她在京劇傳統(tǒng)劇目《法門寺》、《四進士》、《龍鳳呈祥》等也有極為優(yōu)異的表現(xiàn)。 李海燕獲得過很多的獎項：一九八七年獲全國首屆京劇演員電視大獎賽“最佳表演獎”；九七年第五屆中國戲劇節(jié)榮獲“主角演員獎”。九八年榮獲中國劇協(xié)頒發(fā)的第十五屆中國戲劇“梅花獎”，并被文化部授予“優(yōu)秀專家”稱號；1999年在《戲劇電影報.梨園周刊》被全國戲曲觀眾評為“五小程旦”之首；二零零一年在第三屆中國京劇節(jié)上演出的新編歷史劇《杜十娘》，榮獲“優(yōu)秀表演獎”。二零零二年獲第三屆京劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎”，二零零五年被上海東方電視臺授予“東方京劇之星”稱號。李海燕為90后叫好：程派名家李海燕率領(lǐng)的二團以年輕演員為主，被業(yè)內(nèi)稱為國家京劇院“青年團”。 李海燕，現(xiàn)為國家京劇院二團團長、文化部青聯(lián)委員，中國戲劇家協(xié)會會員。中國戲劇梅花獎得主，中國戲曲學院優(yōu)秀青年演員研究生班研究生。李海燕家中有四個孩子，李海燕她是唯一的女孩，從她很小的時候就對舞蹈、音樂有著濃厚的興趣，并展現(xiàn)出了過人的天賦。在李海燕讀小學的時候起，她就經(jīng)常參加學校的文藝隊，原本想當舞者。 在一九七七年考入河北省唐山地區(qū)戲曲學校，一九八零年進入了北京市戲曲學校，她的師傅有李文敏、周金蓮、劉秀華、佟熙英、張玉英、李喜紅等等，都是業(yè)內(nèi)的名家。在這些老師們的悉心指導下，李海燕學習演出了《荒山淚》、《鎖麟囊》、《朱痕記》、《竇娥冤》、《盜仙草》、《拾玉鐲》、《賀后罵殿》、《紅鬃烈馬》等一批京劇傳統(tǒng)劇目，打下堅實的基本功。
漫畫單行本全球累計發(fā)行數(shù)量突破2億，由日本漫畫代表巨作《火影忍者》(原作：《火影忍者》岸本齊史(《周刊少年JUMP》)所改編的Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》自2015年3月-6月在首次在東京、大阪、宮城、福岡、澳門、馬來西亞、新加坡六個城市公演之后，引起巨大反響，猶如原作中神還原的角色與各式場景在日本國內(nèi)一時成為熱門話題，日本國內(nèi)又刮起了火影旋風。今年升級再演的Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》(以下簡稱“火影忍者舞臺劇”)將于10月22日正式拉開世界巡演的帷幕！ 此次世界巡演將在中國歷經(jīng)上海、杭州、北京、長沙、廣州、深圳六大城市并持續(xù)為期2個月，首站上海將在10月22日-10月30日公演于上海藝海劇院。 Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》World Tour的上海公演，漩渦鳴人由松岡廣大特別出演，之后杭州、北京、長沙、廣州、深圳等5個城市的漩渦鳴人則由元木圣也出演。宇智波佐助則由櫻井圭登飾演、春野櫻由伊藤優(yōu)衣飾演、我愛羅由植田慎一郎飾演，另外，旗木卡卡西由飾演海野伊魯卡的市瀨秀和兼演。編劇兼導演是由日本著名的2.5次元舞臺劇導演兒玉明子擔任。 舞臺劇Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》包含了漫畫第1卷到27卷開頭的情節(jié)，講述了漩渦鳴人及宇智波佐助等人的少年時代到臨近第一部大結(jié)局的“終末之谷篇”之間的故事。2015年，作為日本漫畫界最具代表性的人氣作品之一，舞臺劇Live Spectacle《NARUTO-火影忍者-》一經(jīng)公演就好評如潮，神還原的人設(shè)、表演、場景等都讓“火影精神”得到了精彩詮釋?！ ”咀魅诤狭藨騽 ⒁魳?、舞蹈、特效等多種舞臺表現(xiàn)手法。例如主人公鳴人所使用的影分身術(shù)的舞蹈以及環(huán)境風景、忍術(shù)的表現(xiàn)，采用了人景一體的LED電光秀的舞臺表現(xiàn)手法。清晨一幕則是加入了幽默啞劇的戲劇元素，各種不同類型的表演風格都能在劇中尋到蹤跡。 同時，劇中利用蹦床的演繹可是不容錯過的一大亮點！演員們?yōu)榱四軌蛟谖枧_上呈現(xiàn)最佳的表演效果，進行了長期的艱苦排練和技巧學習。在打斗戲中，觀眾將會強烈地感受到原作中天馬行空的描述在舞臺上的炫動呈現(xiàn)。
