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《智斗沙家浜》原名《蘆蕩火種》,是上海市人民滬劇團于1958年創(chuàng)作的一個抗日傳奇劇。在眾多現(xiàn)代戲中,北京京劇團根據(jù)滬劇移植演出的《蘆蕩火種》引起了各界人士的注目和好評。后來,根據(jù)各方意見,對劇本進一步修改,劇名改為《沙家浜》。 歷史中真實的“沙家浜”也是這樣磨練出來的。郭建光原型叫夏光戲中,郭建光的藝術(shù)形象光彩照人。那么,這個藝術(shù)形象的生活原型是誰呢?這里不能不提起革命前輩夏光。夏老是湖南省武岡縣人,1926年剛滿17歲,就在家鄉(xiāng)參加了如火如荼的農(nóng)民運動,1927年進入毛澤東同志主持的武昌中央農(nóng)民運動講習(xí)所,同年加入中國共產(chǎn)黨。土地革命時期,他在湖南從事黨的地下工作,后因被捕,與組織失去了聯(lián)系。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,他參加了新四軍,1938年重新加入黨的組織。 抗戰(zhàn)初期,曾任陳毅同志率領(lǐng)下的新四軍第一支隊參謀、第三支隊第6團作戰(zhàn)參謀、江抗五路參謀長等職,1984年從江蘇省委黨史資料征集委員會副主任的位置上離休。1982年5月,曾任江南抗日救國軍司令員的譚震林同志,在南京召開的華東7省市黨史工作會上說:“《沙家浜》的斗爭是真實的,郭建光也確有此人,他的名字叫夏光。”滬劇《蘆蕩火種》的原作者文牧也說,革命前輩夏光同志就是劇中郭建光的生活原型。誰是阿慶嫂《沙家浜》中“智斗”這場戲,深受人們喜愛,常演不衰。 現(xiàn)實生活中有沒有阿慶嫂其人呢?舞臺上的阿慶嫂是經(jīng)過藝術(shù)加工塑造的,蘆葦蕩是“沙家浜”的原型,常熟有千千萬萬這樣的群眾。陳關(guān)林烈士的妻子陳二妹就是一個,而且也是開茶館的。在蘇常太抗日根據(jù)地中,董浜鎮(zhèn)上的涵芬閣茶館是一個頗有影響力的交通聯(lián)絡(luò)點,茶館老板陳關(guān)林是當(dāng)?shù)厝?有膽有識,他和妻子陳二妹一起,為新四軍接頭聯(lián)絡(luò),傳送情報,做了很多有益于革命的工作。 1941年7月,陳關(guān)林不幸被捕,同年11月被日寇裝進麻袋用刺刀戳死。今年88歲的陳二妹,仍然住在常熟市董浜鎮(zhèn),如今正幸福地安度晚年。“胡傳魁”其人在《沙家浜》中,胡傳魁給人們留下的印象是一個草包司令?，F(xiàn)實中的胡傳魁是不是這樣呢?胡傳魁的生活原型叫胡肇漢,和戲劇中的人物性格正好相反。胡肇漢是一個身材矮小,目如鷹隼、陰險刁鉆的殺人魔王。他是湖南岳陽人,兵痞出身,1926年擔(dān)任國民黨保安特務(wù)團團長。1939年春,新四軍東進江南,襲擊虹橋機場日軍,炸毀鬼子飛機,聲威大振。胡肇漢腳踩兩只船,連忙與新四軍聯(lián)合。 1940年春,陽澄湖地區(qū)的抗日斗爭形勢十分嚴峻,胡肇漢發(fā)生動搖,他在投靠國民黨軍的同時,又與汪偽政權(quán)搞得火熱,并與日寇達成默契,一同襲擊我新四軍后方醫(yī)院。胡肇漢的便衣短槍隊經(jīng)常幽靈似地出沒于陽澄湖水域,對我新四軍不斷騷擾,成了東路抗日部隊的心腹之患。這時的胡肇漢已墮落成為與人民為敵的政治土匪。1950年9月15日深夜,匪首胡肇漢等28名頑匪潛伏到上海準備進行
作為《歌劇魅影》的續(xù)篇，安德魯·韋伯闊別音樂劇壇近10年的回歸之作——音樂劇《真愛不死》的首演令世界音樂劇迷拭目以待。日前，該劇在倫敦愛德菲歌劇舉行全球首演，終于以經(jīng)久不息的歡呼聲打破了評論界的質(zhì)疑。令中國音樂劇迷們興奮的則是，韋伯為這部音樂劇推出了亞洲特別版，當(dāng)中收錄了由張立萍和曹秀美演唱的中文及韓文主題歌?！墩鎼鄄凰馈返墓适略O(shè)定在魅影在巴黎歌劇院消失十年之后的美國科尼島樂園，女主角克莉斯汀應(yīng)邀前往紐約科尼島的游樂園表演，她和先生與小兒子一起前往，沒想到很快發(fā)現(xiàn)邀請者的身份竟然是魅影。于是，克莉斯汀和魅影之間全新的故事就此展開。 首演當(dāng)晚名流云集，除了《300勇士》的杰拉德·巴特勒，老牌演員邁克爾·凱恩，“憨豆先生”羅溫·艾金森，還有3位來自亞洲的女高音歌唱家格外惹人注意：中國的張立萍、韓國的曹秀美和日本的平原綾香——她們得到了韋伯的邀請，參加首演活動，并分別錄制了音樂劇同名主題歌《真愛不死》的中文、韓文和日文版本。 據(jù)悉，該劇將于今年11月在紐約百老匯歌劇演出，音樂劇的同名專輯將于首演之后3月10日全球同步發(fā)行。亞洲特別版收錄了由張立萍和曹秀美演唱的《真愛不死》中文及韓文版本，CD將于4月在全國上市。
京劇《沙家浜》選段<智斗>臺詞 刁德一：（白）哦，這么說，這個女人還真不簡單吶。 胡傳魁：（白）怎么，你對她還有什么懷疑嗎？ 刁德一：（白）不不不，司令的恩人嘛。 胡傳魁：（白）你這個人那。（阿慶嫂上） 阿慶嫂：（白）參謀長，煙不好，請抽一支。胡司令，抽一支。 刁得一∶（唱）這個女人那，不尋常。 阿慶嫂∶（唱）刁德一有什么鬼心腸？ 胡傳魁∶（唱）這小刁，一點面子也不講。 阿慶嫂∶（唱）這草包，倒是一堵?lián)躏L(fēng)的墻。 刁德一：（白）抽煙。 胡傳魁：（白）人家不會，你干什么？ 刁德一：（唱）她態(tài)度不卑又不亢。 阿慶嫂：（唱）他神情不陰又不陽。 胡傳魁：（唱）刁德一，搞得什么鬼花樣。 阿慶嫂：（唱）他們到底是姓蔣還是姓汪？ 刁得一∶（唱）我待要旁敲側(cè)擊將她訪。 阿慶嫂∶（唱）我必須查言觀色把他防。 刁得一∶（白）阿慶嫂， （唱）適才聽得司令講， 阿慶嫂真是不尋常。 我佩服你沉著機靈有膽量， 競敢在鬼子面前?；〒?。 若無有抗日救國的好思想， 焉能夠舍己救人不慌張。 阿慶嫂∶（唱）參謀長休要謬夸獎， 舍己救人不敢當(dāng)。 開茶館，盼興望， 江湖意氣是第一樁。 司令常來又常往， 我有心，背靠大樹好乘涼。 這也是司令的洪福廣， 方能遇難又逞祥。 刁得一∶（唱）新四軍久在沙家浜， 這棵大樹有蔭涼。 你與他們常來往， 想必是安排照應(yīng)更周祥。 阿慶嫂∶（唱）壘起七星灶， 銅壺煮三江。 擺開八仙桌， 招待十六方。 來得都是客， 全憑嘴一張。 相逢開口笑， 過后不思量。 人一走，茶就涼。 有什么周祥不周祥。 胡傳魁：（笑）哈哈哈哈
《劇院魅影》是百老匯史上持續(xù)演出時間最長的一部音樂劇，“魅影”扮演者布拉德·里特爾將于7月16日、17日在梅蘭芳大劇院舉辦演唱會，為京城觀眾傾情獻唱?！ 镑扔啊痹缫雅c中國結(jié)緣 布拉德·里特爾是百老匯著名音樂劇演員，從百老匯到全美巡演，再到亞洲巡演的豐富經(jīng)歷，讓他成為世界上僅有的4位擔(dān)任《劇院魅影》中“魅影”超過2000次的演員之一。他還曾主演上海文化廣場開幕大戲“極致百老匯”。他主演的作品有《萬世巨星》《西區(qū)故事》《悲慘世界》《美女與野獸》等?！ 〔祭隆だ锾貭栐趤喼迵碛谐呷藲狻Ｋ€是中國音樂劇愛好者最喜愛的演員之一，原版音樂劇在上海連演百場，“魅影”布拉德·里特爾獨挑98場，當(dāng)仁不讓地成為觀眾心目中扮演“魅影”的不二人選。布拉德·里特爾因為愛吃小面包被中國粉絲親切地稱為“小面包”，他對中國也有著特殊的感情。近幾年他在上海的歌劇演出、臺灣的音樂劇專場，都給觀眾留下了深刻的印象，也因此有越來越多的中國鐵桿粉絲追隨他?！ 翱死锼雇 眱A情助陣 艾米莉·琳怡是百老匯女星，曾出演過多部音樂劇。她是《悲慘世界》中的芳汀、《美女與野獸》里的貝兒、《窈窕淑女》中的伊莉莎·杜利特爾、《綠野仙蹤》里的桃樂絲，更是韋伯音樂劇《劇院魅影》的女主角克里斯汀。作為專業(yè)音樂劇演員，她不僅能熟用現(xiàn)代與傳統(tǒng)音樂劇的唱法，還有著深厚的舞蹈功底，會現(xiàn)代、爵士、芭蕾、踢踏在內(nèi)的多種舞蹈。 除此之外，她可以用英語、法語、德語、拉丁語、西班牙語等演唱，是一位全能的音樂劇演員。在本次音樂會上，她將擔(dān)任特約嘉賓與“魅影”牽手，再度演繹那段肝腸寸斷的愛戀。 品賞世界音樂劇的精彩 在本場音樂會中，您除了能欣賞到《歌劇魅影》里的“想念我”“期盼你此刻出現(xiàn)”等精彩片段，還能傾聽到世界上其他知名音樂劇的精彩片段，包括：《媽媽咪呀》里的“舞蹈皇后”、《獅子王》里的“生生不息”、《音樂奇才》里的“直到你出現(xiàn)”、《冰雪奇緣》里的“Letitgo”、《壞女巫》里的“抗拒引力”等經(jīng)典曲目。再加上由專業(yè)音樂家組成的澳大利亞管弦樂團的傾情加盟，將給觀眾呈現(xiàn)出一場震撼心靈的音樂盛宴。
祖國的好山河寸土不讓、智斗。 1、祖國的好山河寸土不讓，郭建光唱。 朝霞映在陽澄湖上，蘆花放稻谷香岸柳成行，全憑著勞動人民一雙手，畫出了錦秀江南魚米鄉(xiāng)。祖國的好山河寸土不讓，豈容日寇呈兇狂!戰(zhàn)斗負傷離戰(zhàn)場，養(yǎng)傷來在沙家浜，半月來思戰(zhàn)友與首長，也不知轉(zhuǎn)移在何方。軍民們?nèi)找狗磼呤?，何日里奮臂揮刀斬豺狼，傷員們?nèi)找古瓮斫?，為得是早早回前方?nbsp; 2、智斗。 胡傳魁：想當(dāng)初，老子的隊伍才開張，攏共才有十幾個人，七八條槍。遇皇軍追得我，暈頭轉(zhuǎn)向，多虧了阿慶嫂，她叫我水缸里面把身藏。她那里提壺續(xù)水，面不改色，無事一樣，哄走了東洋兵，我才躲過大難一場。似這樣救命之恩終身不忘，俺胡某講義氣,終當(dāng)報償。 阿慶嫂： (白)胡司令，這么點兒小事兒，您別凈掛在嘴邊兒上，當(dāng)時我也是急中生智，事過之后您猜怎么著？ 胡傳魁：怎么著？ 阿慶嫂：我還是真有點兒后怕呀。參謀長，煙不好，請抽一支。胡司令，抽一支。 刁德一：這個女人那，不尋常。 阿慶嫂： 刁德一有什么鬼心腸？ 胡傳魁：這小刁，一點面子也不講。 阿慶嫂： 這草包倒是一堵?lián)躏L(fēng)的墻。 刁德一：她態(tài)度不卑又不亢。 阿慶嫂：他神情不陰又不陽。 胡傳魁：刁德一，搞得什么鬼花樣。 阿慶嫂:： 他們到底是姓蔣還是姓汪？
內(nèi)容簡介 抗戰(zhàn)時期，江南新四軍浴血抗日，某部指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷，“忠義救國軍”胡傳魁、刁德一假意抗戰(zhàn)暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進步抗日群眾，巧妙掩護了新四軍安全傷愈歸隊，最終消滅了盤踞在沙家浜的敵頑武裝，解放了江南大好河山。 作品簡介 現(xiàn)代京劇《沙家浜》是八大樣板戲之一。它的前身是滬劇《蘆蕩火種》。1963年，北京京劇團接受了改編滬劇《蘆蕩火種》的任務(wù)，創(chuàng)作組由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚4人組成，汪曾祺為主要執(zhí)筆者。在改編過程中，把功夫放在了劇本的文學(xué)性上。改編后《蘆蕩火種》的京劇最初取名為《地下聯(lián)絡(luò)員》，由趙燕俠飾阿慶嫂，譚元壽飾郭建光。后經(jīng)國家領(lǐng)導(dǎo)人審看，提出了修改意見，劇名由毛澤東主席定為《沙家浜》。 故事原型 1939年秋，在江陰縣顧山鎮(zhèn)對"忠義救國軍"的戰(zhàn)斗中，時任新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任的劉飛，在戰(zhàn)斗關(guān)鍵時刻，親自率領(lǐng)警衛(wèi)班向敵人發(fā)起沖鋒，打退敵人進攻，但自己也身受重傷。戰(zhàn)斗結(jié)束后，面對日偽頑匪相互勾結(jié)、下鄉(xiāng)"掃蕩"的險惡環(huán)境，在地方黨組織和群眾的支持幫助下，帶領(lǐng)數(shù)十名傷員，不畏艱險，重建武裝、堅持抗日。
在1919年的巴黎，一家歌劇院里怪事頻發(fā)，常飄蕩著令人毛骨悚然的虛幻男聲。這是住在劇院地下迷宮的“幽靈”的聲音，人們更習(xí)慣稱他為“魅影”。“魅影”愛上了劇院的女演員克麗斯汀，暗中教她唱歌，幫她獲得了女主角的位置，而克麗斯汀卻與劇院經(jīng)紀人拉烏爾相戀……由此引發(fā)的嫉妒、謀殺、追逐等情節(jié)，也撕開了一道窺探人性的口子。 雖然演出不盡完美，但觀眾的掌聲卻很熱烈，這讓該劇的總策劃、導(dǎo)演兼演員宋澤華稍稍松了口氣。這是她接觸的第一部音樂劇，也是她和北京師范大學(xué)附屬實驗中學(xué)36位高中、初中同學(xué)通過眾籌自導(dǎo)自演的一部劇。 有人說這是一部恐怖的愛情劇，但這場00后的演出更像是部青春劇。從籌劃、排練到演出，他們在這7個月間經(jīng)歷的故事，也戲劇性地曲折跌宕。再見到宋澤華時，坐在面前的這位高二女生沒了演出中的波浪卷發(fā)、拖地裙和精致妝容，看起來清爽沉靜。 在初一的音樂課上，全班同學(xué)擠在一個小小的黑漆漆的音樂教室里觀看《歌劇魅影》，演到恐怖情節(jié)常有人忍不住尖叫。但宋澤華卻看得入迷，心中充盈著一種“無法言說的感動”。懵懵懂懂地，宋澤華產(chǎn)生了個念頭——為什么不能自己排演這出劇呢？高二新學(xué)期開始，宋澤華便著手組建劇組，并在學(xué)校微信公眾號和多個微信群里發(fā)布了劇組招新通知。 當(dāng)時的高一學(xué)生曹碧桐決定去試試。試鏡那天，在學(xué)校的舞蹈教室，她雙手顫巍巍地捧著張寫著歌詞的紙，聲音和雙腿止不住地抖，唱完一曲便跑了出去。當(dāng)導(dǎo)演通知她演女主角克麗絲汀時，曹碧桐欣喜若狂，又惶恐不安，“不知道如何去演，只是純粹喜歡唱歌”。與曹碧桐一起來試鏡的有20多人，或是熱愛音樂，或是鐘情《歌劇魅影》，最終有的出演主角，有的客串，有的加入服裝組，有的成了副導(dǎo)演……幾經(jīng)周折，在2016年10月，《歌劇魅影》劇組初步集結(jié)完畢。但接下來的每一天，對劇組成員來說都是挑戰(zhàn)，比如團隊的溝通與合作。每天中午排練時，組員們總是來得“拖拖拉拉”，相處起來小心又客氣；毫無經(jīng)驗的演員們表演生硬，默契系數(shù)極低；沒有老師指導(dǎo)的他們分歧不斷，像一群沒有方向的散兵游勇，以至于排練的場面一度很尷尬。“很長時間，這是一個有些不靠譜的劇組，加上外界的不支持和壓力，連我自己也經(jīng)常想，算了吧，真沒戲的?！钡谰呓M成員王若鴻曾懷疑。
王蓉蓉國籍 中國民族漢族出生日期1961年04月18日職業(yè)京劇演員(工青衣)畢業(yè)院校中國戲曲學(xué)院主要成就2003年 第十四屆白玉蘭·主角獎 2010年 北京市非遺(京劇)傳承人等 代表作品狀元媒，龍鳳呈祥，大·探·二等昵稱蓉蓉祖籍中國·遼寧·鞍山單位:北京京劇院學(xué)位 北京京劇院首屆本科班文學(xué)學(xué)士派別張(君秋)派性別女。 蓉蓉，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院，是當(dāng)代張派的名家 ，第十一屆中國戲劇梅花獎獲得者，2007年起擔(dān)任北京京劇院一團團長。代表作品有狀元媒，龍鳳呈祥，大·探·二等。曾經(jīng)受教于王玉蓉、蔡英蓮、艾美君、馬宗慧、張玉英、萬鳳株，于1978年拜張派創(chuàng)始人張君秋先生為師。 王蓉蓉現(xiàn)為全國人大代表、中國民主同盟會中央委員、中宣部"四個一批"人才、中國戲劇家協(xié)會理事、文化部授予"優(yōu)秀專家""德藝雙馨"等稱號，并享受國務(wù)院專家津貼。
歌劇《卡門》傳播中的受眾因素探微自二十世紀六十年代以來，作為音樂歷史要素的音樂接受研究①逐步受到西方音樂學(xué)界的關(guān)注。在“作品――媒介――受眾”之間動態(tài)的文化傳播中，作品的藝術(shù)特色和審美價值只有當(dāng)被演奏且被接受時，方能證明其真正的存在意義，否則，如今看來其只能被認作“一片尚待開掘的沃土或不毛之地”。歌劇《卡門》即類似“一片尚待開掘的沃土”，該劇于1875年3月3日在巴黎喜歌劇院問世，但首演極其失敗，而且3個月后，年輕的作曲家喬治?比才也溘然長逝了。然而法國歌劇受眾對《卡門》首演之夜的斥責(zé)與包括他們在內(nèi)的許多觀眾日后的極力贊譽卻構(gòu)成極為鮮明的反差。 因立場、知識結(jié)構(gòu)和閱歷等因素的差異，受眾會形成自我的觀劇經(jīng)驗，當(dāng)新作品、新風(fēng)格與這種審美定勢產(chǎn)生沖突時，新的音樂變革也必然導(dǎo)致受眾對已有審美定勢的沖擊和破壞，而這又將直接作用于受眾對作品的接受方式、接受程度及其所產(chǎn)生的社會效應(yīng)?；诖?，本文將以接受美學(xué)②為研究視角，嘗試通過“作品――媒介――受眾”之間的文化關(guān)聯(lián)，探析法國歌劇受眾對于該劇的音樂接受及其所引發(fā)的思考。 香港歌劇院“百年歌劇巡禮”的演出帶有歌劇Gala性質(zhì)。在藝術(shù)總監(jiān)龔冬健的創(chuàng)意編排下，把包括莫扎特歌劇《唐喬瓦尼》《費加羅的婚禮》、羅西尼歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》、威爾第歌劇《茶花女》、比才歌劇《卡門》、馬斯卡尼歌劇《鄉(xiāng)村騎士》等在內(nèi)經(jīng)典西洋歌劇的詠嘆調(diào)選段給有機串接在一起，將帶有半舞臺制作性質(zhì)的表演場景給設(shè)置在一家西餐廳里，并通過現(xiàn)場兩名講解員的旁白將整場歌劇演出的故事都串聯(lián)了起來?！ 赏淼难莩錾鷦踊顫姟⒅谱鲀?yōu)良、水準上乘，吸引了眾多本地聲樂專業(yè)從業(yè)者、學(xué)生，以及聲樂藝術(shù)愛好者前來欣賞，在深圳的聲樂藝術(shù)圈產(chǎn)生了極佳反響，同時也得到了眾多深圳市民觀眾的良好反饋。
此劇為最經(jīng)典的京劇傳統(tǒng)武戲折子戲之一，舞臺上僅一桌一椅，二人也沒有對話和唱段，全靠真功夫表演，是武生行的看家戲。主演為天津京劇團的著名武生王立軍，石曉亮，二人的表演配合默契，一招一式非常到位，酣暢淋漓，非常過癮。 且說宋朝年間，楊延昭部將焦贊,因打死奸臣謝廷芳，被發(fā)配沙門島。由于路途遙遠，楊延昭恐奸人途中加害焦贊，遣部將任堂惠暗中保護。行至三岔口的一個小店，為人好義的店主劉利華夫婦欲救焦贊脫險，見任堂惠形跡可疑，誤認為欲加害焦贊的走狗，便決定午夜狙殺之。一場激烈爭斗之后，終于相互認清身份，盡釋前嫌……此，即為京劇三岔口是也。 《三岔口》京劇的大體內(nèi)容是 宋代，三關(guān)上將焦贊，因殺死王欽若門婿謝金吾，被發(fā)配沙門島；任堂惠奉命暗中保護。解差押解焦贊行至三岔口，夜宿于劉利華店中。任堂惠趕至店中宿下，入夜，任、劉因誤會引起搏斗。打斗間任被焦贊認出，任說明身份，二人解除誤會。 《三岔口》一名《焦贊發(fā)配》。取材于《楊家將演義》第二十七至二十八回。
裴艷玲（1947年9月－），河北梆子演員，工生行，兼演京劇和昆曲，中國國家1級演員，中國共產(chǎn)黨員，河北肅寧人，幼名裴信。 曾任河北梆子劇院一團團長（1983年到1985年）、河北梆子劇院院長（1985年到1997年）、河北省京劇院裴艷玲劇團團長（1997年到2004年），現(xiàn)在是河北省京劇院院長（2004年起）。 主要演出作品《寶蓮燈》在1976年拍成彩色河北梆子電影；《哪吒》1982年拍成彩色河北梆子電影。 1987年，她領(lǐng)銜主演彩色電影故事片《人·鬼·情》。 1985年、1995年、2009年得中國戲劇梅花獎。 曾到臺灣、法國、英屬香港、新加坡等許多國家表演。 與臺灣國立國光劇團在臺灣國家戲劇院合作《鬧天宮·將相和·坐宮》、《伐東吳》、《龍鳳呈祥》幾部京劇和昆曲《鐘馗》，已出版光盤。 2009年4月13日與顧薌同時進入第24屆中國戲劇梅花獎梅花大獎終評，2009年5月18日第3次得到梅花獎，是史上得梅花大獎（3度得梅花獎）第4人（前3位是2002年的尚長榮；2007年的茅威濤和宋國鋒），同時是史上第2位得3度梅花獎的女性（第1位是茅威濤）。
2017年12月，江蘇無錫，第三屆中國歌劇節(jié)?？照墓F歌劇《江姐》作為唯一獲邀在優(yōu)秀劇目板塊展演的軍隊作品，再一次綻放異彩。舞臺上下、劇場內(nèi)外，《紅梅贊》的旋律久久回蕩，慕名而來的觀眾絡(luò)繹不絕…… 這是歌劇《江姐》自2007年第五次復(fù)排以來的第118場演出，也是自1964年首演后的第1064場演出。這期間，江姐的扮演者萬馥香、蔣祖繢、鄭慧榮、孫少蘭、趙冬蘭、楊維忠、金曼、鐵金、王莉、伊泓遠、哈暉、曲丹等五代空軍文藝工作者，經(jīng)歷了整整50多年的接續(xù)傳承。舞臺上演出的王莉，正是第五代江姐扮演者的主要代表。 紅梅綻放，幾度芳華?；厥赘杪曪h過的歲月，曾經(jīng)的艱辛與輝煌，曾經(jīng)的堅守與執(zhí)著，仿佛仍在耳畔回響，給后來者以遐思和力量?？照墓F一直有歌劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)，在《江姐》之前，就推出了《鋼筋鐵骨》《王秀鸞》《打擊侵略者》《董存瑞》等一系列歌劇。由閻肅編劇、羊鳴與姜春陽作曲的小歌劇《劉四姐》也取得了不錯的反響。然而，在1959年第二屆全軍文藝會演時，空政文工團的作品在劇目質(zhì)量和社會反響方面相比部隊兄弟單位仍有一定差距，這令當(dāng)時的空政文工團特別是創(chuàng)作組成員背負著相當(dāng)大的壓力。歌劇《江姐》正是在這樣的背景下醞釀創(chuàng)作的。它寄托著創(chuàng)作者迎難而上、實現(xiàn)超越的信念，也寄托著空政文工團成就大作品、推出時代經(jīng)典的深深期待。 在歌劇《江姐》推出之前，當(dāng)時全國已經(jīng)有幾十個版本的《紅巖》劇目在上演。即使如此，閻肅依然對歌劇《江姐》的創(chuàng)作充滿信心。閻肅在山城有近二十年的生活經(jīng)歷。這使得他對四川的鄉(xiāng)土風(fēng)情、反動統(tǒng)治下的大眾疾苦和地下黨員英勇斗爭的情況十分熟悉。當(dāng)這種得天獨厚的藝術(shù)視角投射到革命先輩淬火礪金的奮斗歷程中，作者便能透過1949年前后那翻天覆地的歷史節(jié)點，深刻地反映革命斗爭的精神與本質(zhì)。
孟廣祿，著名京劇藝術(shù)家，黨的十九大代表，全國政協(xié)委員，中國戲劇家協(xié)會副主席，國家一級演員。全國勞動模范，中國戲劇梅花獎“二度梅”得主。 黨的十九大吹響了奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利的前進號角，提出了堅定文化自信、推動社會主義文化繁榮興盛的新要求，深刻闡述了文化建設(shè)的地位、作用，闡明了在新時代以什么樣的立場和態(tài)度對待文化、用什么樣的思路和舉措發(fā)展文化、朝什么樣的方向和目標推進文化建設(shè)等重大問題。我注意到，黨的十九大報告中提到“文化”二字有70多次。從“四位一體”到“五位一體”，“文化建設(shè)”已然成為社會主義事業(yè)總體布局的重要組成部分。 文化來自歷史、面向未來，是社會發(fā)展的精神根基與靈魂支撐。隨著我國文化軟實力和競爭力的加強，中華文化在世界上的話語權(quán)和影響力不斷提升。在慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年大會的講話中，習(xí)近平總書記把文化自信與道路自信、理論自信、制度自信并提，“四個自信”的論述體現(xiàn)了文化自信是國家興旺發(fā)達的重要支撐。黨的十九大報告在談及文化自信時，也強調(diào)“沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興”。文化自信之于國家發(fā)展、民族興旺，其作用不言而喻。
簡介 唐明皇李隆基選色征歌，高力士在江南訪來江仲遜的女兒采蘋，深受寵愛，封為貴妃；因她喜愛梅花，賜號梅妃，并特地建造了一座梅亭，但不久又得了楊玉環(huán)，厭舊喜新。梅妃獨居后宮，回憶當(dāng)年盛況，引起了無限的幽怨，顧影徘徊，賦詩寄意；但李隆基惑于楊妃，終不再加理睬。安祿山反，李隆基倉皇入川，梅妃死在亂兵之中。郭子儀戡平安史之亂，李隆基重回到宮中，一天偶然到梅亭游玩，忽然想起梅妃，感傷中睡去，依稀見到梅妃前來，訴說離情，醒來卻是一夢，惆悵唏噓，回宮而去。 梅妃江采蘋 梅花,以其清雅脫俗、孤傲高潔,曾受到無數(shù)文人雅士的鐘愛和贊賞.吟梅頌梅的詩詞也無以數(shù)計,但要說到真正的知梅嗜梅,并將梅品溶入自己靈魂的,莫過于唐玄宗寵愛一時的梅妃江采蘋了. 江采蘋是福建莆田珍珠村人,出生于唐玄宗先天元年,父親江仲遜是一位飽讀詩書又極賦情趣的秀才,且精通醫(yī)道,懸壺濟世,是當(dāng)?shù)匾晃活H有名望的儒醫(yī).江家家境富足,只生有江采蘋一人,卻并不因為她是個女孩、斷了江家香火而不悅,反而倍加珍愛,視為掌上明珠.早在江采蘋初解人事時,不知是什么契機而愛梅如狂,深解女兒性情的江仲遜不惜重金,追尋各種梅樹種滿了自家的房前屋后.深冬臨春的時節(jié),滿院的梅花競相開放,玉蕊瓊花綴滿枝椏,暗香浮動,冷艷襲人,仿佛一個冰清玉潔、超脫凡塵的神仙世界.幼小的江采蘋倘佯在梅花叢中,時而出神凝視,時而聞目聞香, 夜夜陶醉在梅花的天地中,不知寒冷,不知疲倦.在梅花的熏染下漸漸長大的江采蘋,品性中深深烙下了梅的氣節(jié),氣度高雅嫻靜,性格堅貞不屈,剛中有柔,美中有善,配上她漸漸出落得秀麗雅致的容貌、苗條頎長的身段,仿佛就是一株亭亭玉立的梅樹.
由空政文工團創(chuàng)作演出于上世紀60年代的紅色經(jīng)典大型民族歌劇《江姐》，至今已走過50個年頭，在經(jīng)歷第五次重新彩排之后，即將在本月16日、18日以新的面貌、新的藝術(shù)理念和新的演員陣容，強勢登陸文工團“藍天劇院”，作為對歌劇《江姐》誕辰50周年，以及建黨93周年最有意義的獻禮。 《江姐》是由空軍著名表演藝術(shù)家閻肅，根據(jù)長篇小說《紅巖》中國共產(chǎn)黨員江竹筠同志的真實故事改編而成的大型歌劇，整部歌劇音樂構(gòu)成部分以歌曲演唱為主，其中《紅梅贊》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》、《繡紅旗》等曲目可謂膾炙人口，廣為傳唱，并通過演、唱結(jié)合的方式成功塑造了江姐為了革命事業(yè)，甘愿拋頭顱灑熱血的光輝形象，再現(xiàn)了江姐崇高而偉大的人格魅力，正如選段《紅梅贊》中所唱的那句“三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開”。 該劇自1964年公演以來，在社會上迅速引起強烈反響，它強大的感染力教育和影響了幾代國人，在50年的光輝歲月中，為跟隨時代潮流的變化，歌劇《江姐》先后年進行了五次復(fù)排，五代江姐已累計在全國巡演1000多場，每次復(fù)排均受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切關(guān)懷。作為第五代江姐的扮演者王莉，更是憑借其獨特的嗓音、豐富的舞臺經(jīng)驗和過硬的政治覺悟從當(dāng)時百余位“江姐”候選人中脫穎而出，從2007年演出至今，累計演出次數(shù)達100余場，深受觀眾的喜歡。 漂亮、青春、可愛，這是王莉給人的第一感覺，雖是空政文工團里的一位年輕的獨唱演員，但其在藝術(shù)道路上的成就早已是碩果累累，在她身上有著眾多的榮譽和光環(huán)，精通美聲、民族、通俗等唱法的她，在歌劇《江姐》的演出中，將三種不同的唱法靈活調(diào)用、相互融合，并將對角色的塑造加入她自己獨特的理解，從而向人們展示出了一個新時代的江姐，一個不同以往更容易被大眾接受的江姐。新的時代便有新的社會審美，王莉塑造的“江姐”是一個符合21世紀年輕人欣賞習(xí)慣的、更為人性和生動的“江姐”，她的出色演繹為第五版《江姐》增添了青春的氣息和時代的能量，被觀眾評價為最具魅力、最有氣質(zhì)、最有女人味的當(dāng)代江姐。
