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智取威虎山劇情簡(jiǎn)介 1946年，結(jié)束了八年抗戰(zhàn)，中華大地進(jìn)入了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。為了鞏固革命根據(jù)地，我軍決定對(duì)東北地區(qū)的匪幫余孽進(jìn)行清剿。臭名遠(yuǎn)揚(yáng)的座山雕（賀少華 飾）正是亟須清剿的重點(diǎn)，但是該匪狡猾殘暴，他盤踞威虎山，禍害夾皮溝，引得當(dāng)?shù)孛癫涣纳?，怨聲載道。加上地勢(shì)險(xiǎn)要，匪情復(fù)雜，成為我軍不得不審慎對(duì)待的一個(gè)對(duì)手。針對(duì)此情況，某部團(tuán)長(zhǎng)少劍波派偵察排長(zhǎng)楊子榮（童祥苓 飾）假扮匪徒上山送聯(lián)絡(luò)圖，博取座山雕的信任。孤膽英雄，深入虎穴，唱響智取威虎山的好戲…… 本片根據(jù)曲波的小說(shuō)《林海雪原》中的一段故事改編，是文革期間經(jīng)典的樣板戲之一。 《智取威虎山》1958年8月首演于南京中華劇場(chǎng)。1963年被江青發(fā)現(xiàn)后，她便開(kāi)始在這塊“樣板田”上下功夫。同年6月，經(jīng)周信芳院長(zhǎng)等人加工修改，《智取威虎山》參加了全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)的首輪演出。在此期間，江青特意選了兩出戲讓毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人觀看，其中就有《智取威虎山》。 毛澤東基本上肯定了這個(gè)戲，但也提了點(diǎn)小意見(jiàn)，認(rèn)為反面人物的戲太重，要加強(qiáng)正面人物的戲，不要把楊子榮搞成孤膽英雄。江青心情大爽，隨后她在《談京劇革命》的講話中便發(fā)號(hào)施令：“上海的《智取威虎山》，原來(lái)劇中的反面人物很囂張，正面人物則干癟癟。領(lǐng)導(dǎo)上親自抓，這個(gè)戲肯定會(huì)改好?！?nbsp; 江青有令，上海市委便不敢怠慢，劇本遂加大修改力度，演員亦走馬換將，童祥苓開(kāi)始出演偵察英雄楊子榮，加強(qiáng)了楊子榮和少劍波的戲，刪削了幾個(gè)反面角色的戲，增添了“深山問(wèn)苦”一場(chǎng)戲和小常寶這一人物。賀龍?jiān)獛浱岢觥皸钭訕s不是有匹馬嗎？京劇里騎馬上山比踏雪上山更好看”，創(chuàng)作人員還增加了《打虎上山》中的“馬舞”和小分隊(duì)的“行軍”、“滑雪”等舞蹈場(chǎng)面。
張建國(guó)1958年7月生于河北省晉州市。1972年考入石家莊地區(qū)戲校，1975年12月畢業(yè)于石家莊地區(qū)戲校，分配到石家莊地區(qū)京劇團(tuán)。1993年調(diào)入中國(guó)京劇院，1993年獲得梅蘭芳金獎(jiǎng)大賽金獎(jiǎng)、1996年新劇目調(diào)演“程長(zhǎng)庚大獎(jiǎng)”、2002年獲得梅花獎(jiǎng)、2004年獲得中國(guó)京劇節(jié)金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家京劇院三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。 1989年他只身闖上海，連唱三天一炮打紅，被稱為“小演員轟動(dòng)大上?！薄４文?，隨團(tuán)赴滬公演，盛況空前。以后在天津、北京、哈爾濱、大連、青島等地演出，均受到稱贊?？芍^是當(dāng)代中國(guó)戲曲界最優(yōu)秀的老生之一。
個(gè)人簡(jiǎn)介 著名京劇老生演員?，F(xiàn)任中國(guó)國(guó)家京劇院副院長(zhǎng)兼藝術(shù)指導(dǎo)。是中國(guó)共產(chǎn)黨第十六大、十七大代表，第九屆、十屆、十一屆全國(guó)政協(xié)委員，第十一屆全國(guó)政協(xié)科教文衛(wèi)體委員會(huì)委員，全國(guó)青聯(lián)常委，文化部青聯(lián)主席，中國(guó)文聯(lián)全委會(huì)委員。對(duì)京劇藝術(shù)執(zhí)著追求，努力繼承傳統(tǒng)，不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，形成自己嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、忠于傳統(tǒng)、清新流暢、自然灑脫的表演風(fēng)格。2004年，在世界音樂(lè)之都——奧地利維也納金色大廳唱響國(guó)粹之聲， 開(kāi)中國(guó)京劇藝術(shù)之先河。多年來(lái)，數(shù)次率團(tuán)赴港澳臺(tái)地區(qū)演出，多次出訪亞洲、非洲、歐洲、美洲等國(guó)家，為傳播中華文化作出積極貢獻(xiàn)。 主要成就 1、1989年第七屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng) 2、2002年第12屆中國(guó)十大杰出青年 星路歷程 常演劇目： 《打金磚》、《上天臺(tái)》、《奇冤報(bào)》（《烏盆記》）、《伍子胥》、《失·空·斬》、 《楊家將》、《擊鼓罵曹》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、 《龍鳳呈祥》、《野豬林》、《響馬傳》、《將相和》、 《滿江紅》、《彈劍記》、《大·探·二》、《清官冊(cè)》、《群·借·華》、《打漁殺家》 獲獎(jiǎng)情況： 1987年 “全國(guó)青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽”最佳表演獎(jiǎng) 1989年 第七屆“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)” 1991年 “全國(guó)中青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽”青年老生組第一名 1993年 “梅蘭芳金獎(jiǎng)大賽” 曾榮獲文化部?jī)?yōu)秀青年、中央國(guó)家機(jī)關(guān)十杰青年稱號(hào) 2002年第12屆中國(guó)十大杰出青年，“全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者”稱號(hào)及“全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆薄?nbsp; 主要搭檔： 他的搭檔與別人一樣有很多，但是李勝素、孟廣祿、楊赤等是與他搭檔的較默契的幾位。 表演風(fēng)格： 于魁智通過(guò)多年的不斷學(xué)習(xí)和舞臺(tái)實(shí)踐，在繼承傳統(tǒng)京劇唱法的基礎(chǔ)上，吸收了聲樂(lè)在氣息運(yùn)用和發(fā)音位置上的科學(xué)方法，融會(huì)貫通，形成了自己收放自如、高低不限的演唱風(fēng)格，被譽(yù)為“最具票房魅力的青年文武老生”，“中國(guó)第一老生”等。京劇表演藝術(shù)家袁世海先生曾說(shuō)：“于魁智就是于魁智，永遠(yuǎn)替代不了?！?nbsp; 有人說(shuō)于魁智扮相好，嗓音好，天生就是一塊搞京劇的料。殊不知，這世界上比他扮相好、比他音質(zhì)好的人多得是。于魁智之所以有今天的成就，完全在于他的努力與付出。大學(xué)期間，到練功房，他總比別人早；一般人畢業(yè)時(shí)只學(xué)會(huì)10多部戲，他卻學(xué)會(huì)了20多部。由于努力，他到中國(guó)京劇一團(tuán)后，得到了眾多名家的提攜。他學(xué)到的也不是京劇的皮毛，而是精髓——做人，他欣賞搭檔、梅派演員李勝素“為人很低調(diào)，從不張揚(yáng)，藝術(shù)上又很認(rèn)真”，這也是他自己做人的標(biāo)準(zhǔn)。
一開(kāi)始因戲服好看愛(ài)上戲曲 1997年，陶陽(yáng)出生在江西。父母在外地打工，他便在姥爺姥姥身邊長(zhǎng)大。4歲，他就開(kāi)始“自學(xué)”京劇，然而與京劇的緣分，卻并非起源于京劇本身。 在陶陽(yáng)的印象中，最早接觸的是花鼓戲一類的地方戲。姥爺喜歡戲曲，在村中經(jīng)常參與演戲?qū)?。陶?yáng)的舅舅家有很多戲服，陶陽(yáng)因?yàn)橄矚g漂亮的戲服，而對(duì)戲曲產(chǎn)生熱愛(ài)并一發(fā)不可收拾。 隨著姥爺姥姥年紀(jì)大了，4歲時(shí)陶陽(yáng)便被接去了大連。為了讓陶陽(yáng)聽(tīng)話，大人們哄他會(huì)給他一件戲服。到了大連之后，陶陽(yáng)一見(jiàn)沒(méi)有戲服便嚷著要回江西，大人們最后只能給他做了一件。 在陶陽(yáng)的要求下，戲服有了。父母不懂戲，買回的戲曲光盤并不是陶陽(yáng)從小接觸的南方戲，而是京劇?？粗獗P，陶陽(yáng)一開(kāi)始不大懂，但仍然跟著電視中的京劇演員唱戲，唱著唱著，漸漸就學(xué)會(huì)了。 見(jiàn)陶陽(yáng)如此喜歡京劇，父母便抱著試一試的心態(tài)，將他送進(jìn)了大連京劇團(tuán)少兒班。自此之后，陶陽(yáng)很快嶄露頭角。 學(xué)藝 因嗓子“倒倉(cāng)”無(wú)法唱戲淡出舞臺(tái) 2003年到2007年，陶陽(yáng)參加各種京劇比賽，并且開(kāi)始在多家電視臺(tái)演出京劇，其中包括中央電視臺(tái)。父母也為兒子找了老師學(xué)習(xí)京劇。 陶陽(yáng)出名甚早，曾被稱作“京劇神童”，然而學(xué)戲之路算不得一帆風(fēng)順。2011年8月份開(kāi)始，他進(jìn)入了倒倉(cāng)期，一度離開(kāi)京劇舞臺(tái)去學(xué)相聲。 “倒倉(cāng)”即戲曲演員進(jìn)入了青春期，嗓音開(kāi)始發(fā)生變化。陶陽(yáng)形容倒倉(cāng)期十分“痛苦”，嗓子突然不好使了，過(guò)去能輕松上去的調(diào)子上不去了，有時(shí)候話都說(shuō)不出來(lái)，對(duì)于京劇演員來(lái)說(shuō)，嗓子不好使，演藝生涯意味著結(jié)束。 陶陽(yáng)說(shuō)，他喜歡京劇，連帶著和京劇有關(guān)的一切如畫臉譜、做道具他都喜歡，他從小學(xué)的也是京劇，如果不能唱戲，他不知道自己還能、還愿意干什么。那段時(shí)間，他的情緒極度低落。 倒倉(cāng)期不知道什么時(shí)候結(jié)束，沒(méi)法唱戲了也不能干等著，一段時(shí)間后，他開(kāi)始學(xué)習(xí)相聲。 相比于從小就接觸的京劇，相聲學(xué)習(xí)起來(lái)困難更大，寫臺(tái)本、背臺(tái)詞、排練，一場(chǎng)演出要花很多心思準(zhǔn)備。盡管如此，他也從不曾將京劇擱置。 陶陽(yáng)說(shuō)，雖然不知道自己哪一天能夠復(fù)出，但是為復(fù)出所做的準(zhǔn)備一天也不曾間斷過(guò)，哪怕是相聲演出十分忙碌的時(shí)候，只要一有時(shí)間也會(huì)學(xué)習(xí)京劇。
會(huì)唱戲的人，大多愛(ài)吃，不過(guò)，舞臺(tái)上的規(guī)矩，卻一樣也錯(cuò)不得。戲曲里的食物，多半是虛擬化的，侯寶林先生說(shuō)，老生摘下胡子吃燒海參，吃完了，嗓子啞了。所以舞臺(tái)上的吃喝都是假的：“那丸子木頭的。魚，木頭的。酒壺，酒杯木頭的，木酒?！?nbsp; 京劇里的人物都吃什么？《武松打店》里孫二娘的人肉包子，《五花洞》里的油炸果兒，《打面缸》里縣太爺吃著丸子審案子，《空城計(jì)》里的諸葛孔明，到了最危機(jī)時(shí)刻，還不忘在城樓撫琴的同時(shí)，飲一杯酒，擺兩道果子。《四進(jìn)士》里，宋士杰明明知道這場(chǎng)官司前途險(xiǎn)惡，還是勸慰萍水相逢的“干女兒”楊素貞：“叫你那媽媽，多做些肉食饃饃，吃得飽飽的，打這場(chǎng)熱鬧官司?！?nbsp; 京劇里以食物為主線的不少，《竇娥冤》里的關(guān)鍵物證羊肚湯，《捉放曹》里要了呂伯奢全家性命的那頭豬，還有《時(shí)遷偷雞》里時(shí)遷自己做的煨雞，最直接的，卻要數(shù)那一出《豆汁記》。 《豆汁記》的故事，說(shuō)的是窮書生莫稽，因?yàn)閮鲳I倒在雪地中，幸得善良的女子金玉奴搭救。金玉奴的父親金松是個(gè)“團(tuán)頭”（丐幫的頭子），家里有剩余的豆汁，于是一碗豆汁救活了莫稽。我最初看這出戲，和汪曾祺先生一樣搞不明白“豆汁為何物，以為即是豆腐漿”，即到了北京，才知道兩者簡(jiǎn)直是云泥之別，豆汁是以綠豆為原料，將淀粉濾出制作粉條等食品后，剩余殘?jiān)M(jìn)行發(fā)酵產(chǎn)生的粘稠狀食物，豆汁是純北京人的食物，就像它的發(fā)音，一定要加一個(gè)兒字，就好像說(shuō)雞蛋的時(shí)候雞子下面一定要加一個(gè)兒字，才最正宗。 豆汁分生的和熟的兩種，賣生豆汁兒的，一般用小車推一個(gè)有蓋的木桶走街串巷，不用吆喝，串到哪里，便有家里的女人提了容器出來(lái)買，買回去加熱了配窩頭吃，便是當(dāng)天的晚飯，《豆汁記》里的豆汁，便是這種生豆汁，因?yàn)榻鹩衽侵筮^(guò)之后端給莫稽的。另有一種賣熟豆汁兒的，汪曾祺曾經(jīng)寫過(guò)：“在街邊支一個(gè)攤子。一口銅鍋，鍋里一鍋豆汁，用小火熬著。熬豆汁兒攤上備有辣咸菜絲——水疙瘩切細(xì)絲澆辣椒油、燒餅、焦圈——類似油條，但作成圓圈，焦脆。賣力氣的，走到攤邊坐下，要幾套燒餅焦圈，來(lái)兩碗豆汁兒，就一點(diǎn)辣咸菜，就是一頓飯?！?nbsp; 胡金銓先生說(shuō)過(guò)：“不能喝豆汁兒的人算不得是真正多北平人?！本﹦〈髱熋诽m芳全家都愛(ài)喝豆汁，后來(lái)蓄須明志，在上海隱居，得了一罐弟子從北京帶來(lái)的豆汁，高興地不得了，在國(guó)際大飯店設(shè)宴回謝，可見(jiàn)這豆汁的金貴。 除了豆汁，還有同一屬性的麻豆腐，把發(fā)酵后的豆汁用火燒開(kāi)，用布過(guò)濾后流下去的是豆汁，布上邊控凈水分的就是麻豆腐。馬連良先生家的清真廚子，炒麻豆腐最為講究，要用羊腰窩肉切成小丁，再配上青豆、咸雪里蕻、胡蘿卜丁，炒時(shí)用香油先將配料炒到八成熟，放在一邊備用，然后再用香油、黃醬等炒麻豆腐，炒出香味后放入輔料，翻炒至黏糊，上邊再澆上熱辣椒油。馬先生知道梅夫人愛(ài)吃炒麻豆腐，常把炒好的麻豆腐親自送到梅家，用一個(gè)大白手絹提著，一進(jìn)院就喊:“大嫂，我給您送您愛(ài)吃的炒麻豆腐來(lái)了。”梅夫人也要到院內(nèi)迎接，并說(shuō):“讓您‘費(fèi)心’了，三哥?！?nbsp; 不過(guò)，喝了豆汁的人，未必都如梅夫人這么懂得感恩，《豆汁記》里的莫稽雖然和金玉奴結(jié)為夫婦，卻在高中之后嫌棄金玉奴的卑微出身，在乘舟赴任途中，推玉奴落水，企圖殺人滅口，停妻再娶。再娶的夫人當(dāng)然非富即貴，乃是巡按的女兒，然而進(jìn)了洞房掀開(kāi)蓋頭，卻嚇得魂飛魄散——居然是之前推下水的玉奴。原來(lái)，玉奴被巡按救下，收為義女，于是洞房變成小公堂，一番棒打薄情郎之后，卻又照舊夫妻團(tuán)圓，實(shí)在不合情理。 誰(shuí)能愿意和忘恩負(fù)義企圖殺害自己的小人繼續(xù)做夫妻呢？幸虧，我們有擅演此戲的荀慧生先生，他說(shuō)：“總感心情壓抑，甚為金玉奴不平”，便把劇情改編成至棒打結(jié)束，稍稍為觀眾出了一口氣。
《貍貓換太子》是古典名著《三俠五義》中的精彩故事。 故事講述： 北宋宋真宗皇后死后的事，當(dāng)時(shí)劉妃和李妃都懷了孕，很顯然誰(shuí)生了兒子，誰(shuí)就有可能立為正宮。劉妃久懷嫉妒之心，唯恐李妃生了兒子被立為皇后，于是與宮中總管都堂郭槐定計(jì)，在接生婆尤氏的配合下，乘李妃分娩時(shí)由于血暈而人事不知之機(jī)，將一貍貓剝?nèi)テっ?，血淋淋，光油油地?fù)Q走了剛出世的太子。劉妃命宮女寇珠勒死太子，寇珠于心不忍，暗中將太子交付宦官陳琳，陳琳將太子裝在提盒中送至八賢王處撫養(yǎng)。再說(shuō)真宗看到被剝了皮的貍貓，以為李妃產(chǎn)下了一個(gè)妖物，乃將其貶入冷宮。不久，劉妃臨產(chǎn)，生了個(gè)兒子，被立為太子，劉妃也被冊(cè)立為皇后。誰(shuí)知六年后，劉后之子病夭。真宗再無(wú)子嗣，就將其皇兄八賢王之子（實(shí)為當(dāng)年被換走的皇子）收為義子，并立為太子。一日，太子在冷宮與生母李妃見(jiàn)了面，母子天性，兩人都面帶淚痕。劉后得知后，拷問(wèn)寇珠，寇珠觸階而死。因此，劉后在真宗面前進(jìn)讒言，真宗下旨將李妃賜死。小太監(jiān)余忠情愿替李妃殉難，放出李妃。另一太監(jiān)秦鳳將李妃接出，送往陳州，秦鳳也自焚而死。李妃在陳州無(wú)法生活，只落得住破窯、靠乞食為生。幸虧包拯在陳州放糧，得知真情，與李妃假認(rèn)作母子，將李妃帶回開(kāi)封。此時(shí)，真宗早已死去，李妃的兒子已經(jīng)做了皇帝，史稱宋仁宗。包拯又趁進(jìn)宮向仁宗狄皇后賀壽之機(jī)，將李妃帶進(jìn)宮中，李妃才得以與自己的親生兒子仁宗見(jiàn)面，并道出了真相。后來(lái)，包公又設(shè)計(jì)讓郭槐供出真相。已做了太后的劉氏知道陰謀敗露，自盡而死。由于包拯在這一案中立了大功，被仁宗任為首相。
2003 年春季，《網(wǎng)球王子》舞臺(tái)劇在東京蕓術(shù)藝術(shù)場(chǎng)進(jìn)行了它的首次公演。時(shí)隔十三年，《網(wǎng)球王子》舞臺(tái)劇第三季“青學(xué) vs 冰帝”將于九月份在中國(guó)公演，這也是“網(wǎng)舞”第一次來(lái)中國(guó)內(nèi)地演出。 這一次，越前所在的青學(xué)在進(jìn)軍關(guān)東大賽時(shí)遇到了跡部帶領(lǐng)的擁有 200 多名隊(duì)員的冰帝，雙方將為了爭(zhēng)取全國(guó)大賽的名額而進(jìn)行對(duì)抗。、演出了十多年的《網(wǎng)球王子》舞臺(tái)劇可以說(shuō)是 2.5 次元演出的常青樹(shù)，日本粉絲通稱其為テニミュ（ Tenimyu ），華人區(qū)的粉絲則習(xí)慣性地稱它為“網(wǎng)舞”。經(jīng)過(guò)第 1 季、第 2 季的公演，《網(wǎng)球王子》舞臺(tái)劇在 2014 年 11 月進(jìn)入了第 3 季的演出。 不過(guò)對(duì)于 2.5 次元舞臺(tái)劇這個(gè)概念，很多人還是覺(jué)得有些陌生。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，2.5 次元舞臺(tái)劇就是把漫畫、動(dòng)畫、游戲等二次元的內(nèi)容，通過(guò)舞臺(tái)劇這個(gè)三次元的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)。盡管國(guó)內(nèi)的觀眾對(duì)于這種表演還不那么熟悉，不過(guò)它在日本已經(jīng)越來(lái)越火了。根據(jù)日本 2.5 次元協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)，2013 年 2.5 次元舞臺(tái)劇在日本本土的觀演人數(shù)就已經(jīng)超過(guò) 160 萬(wàn)人 ，演出劇目數(shù)量接近 70 部。 這種介于二次元和三次元之間的新鮮表演形式于 90 年代在日本逐漸發(fā)展起來(lái)。最初網(wǎng)舞的整體制作和舞臺(tái)還很粗糙，演員對(duì)著空氣揮拍對(duì)戰(zhàn)、跳舞的表演方式也讓人很不習(xí)慣。不過(guò)，延續(xù)了原作青春熱血又搞笑的劇情，它憑借不錯(cuò)的口碑在那個(gè)年代收獲了眾多忠實(shí)的粉絲，也讓 2.5 次元舞臺(tái)劇開(kāi)始在日本風(fēng)靡。截止 2013 年末，“網(wǎng)舞”的公演已經(jīng)順利達(dá)到了 1000 場(chǎng)。 在過(guò)去二十多年里，《美少女戰(zhàn)士》、《火影忍者》、《犬夜叉》、《全職獵人》、《網(wǎng)球王子》、《黑執(zhí)事》等一大批經(jīng)典漫畫都被改編成了 2.5 次元舞臺(tái)劇，而其中相當(dāng)一部分?jǐn)?shù)量的劇目就是由一個(gè)叫做奈爾可的公司制作的。就在去年，《美少女戰(zhàn)士》和《黑執(zhí)事》的舞臺(tái)劇在中國(guó)舉行了首次的公演，而去年在日本大受好評(píng)的《火影忍者》舞臺(tái)劇也在將在中國(guó)開(kāi)始巡演。 這種將二次元作品與舞臺(tái)劇結(jié)合在一起表演形式顯然對(duì)于熱愛(ài)二次元的年輕觀眾更加友好。目前日本 2.5 次元舞臺(tái)劇的主體消費(fèi)人群是 25 歲以前的年輕女性，尤其是年輕白領(lǐng)和學(xué)生都占了其中相當(dāng)大的比重。從總體上來(lái)看，日本 2.5 次元舞臺(tái)劇觀眾的年齡層在 10 - 34 歲。而根據(jù)日本 2.5 次元協(xié)會(huì)的調(diào)查，中國(guó)觀眾可能還會(huì)更年輕一點(diǎn)。
花旦是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲角色行當(dāng)。為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點(diǎn)喜劇色彩?；ǖ┮辉~，來(lái)自元代夏庭芝的《青樓集》：“凡妓，以墨點(diǎn)破其面者為花旦。” 花旦是傳統(tǒng)戲曲女性角色,其特點(diǎn)是重念功,善話白,以做功為主,花旦行當(dāng)扮演的劇中人物,動(dòng)作性很強(qiáng),多是天真活潑的小姑娘,能說(shuō)會(huì)道的女子,或放蕩毒辣的潑婦等。 花旦行當(dāng)可以細(xì)分為閨門旦、玩笑旦、風(fēng)騷旦和潑辣旦。閨門旦多為閨閣少女,比如《鐵弓緣》中的陳秀英、《小放牛》中的村姑、《花田錯(cuò)》中的春蘭等角色。玩笑旦多為民間少婦,是喜劇人物,如《打面缸》中的李三春,《下河南》中的媒婆,《打面缸》中的周臘梅,《一匹布》中的沈賽花和《香羅帕》中的秦姨媽等角色。風(fēng)騷旦多為放浪****的婦女,如《烏龍?jiān)骸分械拈愊ф?《翠屏山》中的潘巧云、《雙釘記》中的白金蓮、《殺子報(bào)》中的徐氏、《戰(zhàn)宛城》中的鄒氏等。潑辣旦多為性格爽朗、潑辣的婦女,如《獵虎記》中的顧大嫂、《四進(jìn)士》中的田氏、《巴駱和》中的九奶奶馬金定等角色。 花旦行當(dāng)所扮演的人物類型眾多,而且涉及范圍很廣,因此,舞臺(tái)表現(xiàn)形式、手段、技巧,既豐富多樣,且斑斕絢麗。花旦行當(dāng)?shù)难凵窦记蛇\(yùn)用新奇獨(dú)特,如《小上墳》等劇目。再就是虛實(shí)結(jié)合的表演手段,這種手段在花旦行當(dāng)?shù)谋硌葜羞\(yùn)用得既典型,又普遍,如《拾玉鐲》“轟雞、數(shù)雞、找雞、喂雞”這組表演動(dòng)作中雞舍、房門、米缸、米和雞都是依靠演員的手臂、呼叫、跑動(dòng)、眼神的技巧使觀眾看到這些虛擬的、并不存在的東西,以及活蹦亂跳的小生命的存在。
隨著《偷星九月天》大型動(dòng)漫魔幻舞臺(tái)劇新聞發(fā)布會(huì)在銀裝素裹的北京蟹島度假村“國(guó)際動(dòng)漫博覽會(huì)（北京2012）”活動(dòng)中勝利召開(kāi)，預(yù)示著該劇項(xiàng)目已正式啟動(dòng)?！?近日，偷星九月天舞臺(tái)劇項(xiàng)目組委會(huì)知音動(dòng)漫北京分公司媒體負(fù)責(zé)人向大眾媒體及讀者公布了該劇的舞臺(tái)劇版LOGO以及首組真人宣傳海報(bào)。新版舞臺(tái)劇LOGO在保留原有字體樣式的同時(shí)采用了時(shí)尚的金屬質(zhì)感外形，全新的外觀造型在吸引原作忠實(shí)粉絲的同時(shí)巧妙的將觀看年齡層擴(kuò)大，使之成為國(guó)內(nèi)動(dòng)漫舞臺(tái)劇的經(jīng)典之作，不知LOGO的金屬造型是否預(yù)示著該劇的劇情內(nèi)容與金屬有關(guān)呢？首組海宣傳報(bào)共有2張，內(nèi)容均為根據(jù)原作中女主角“大盜九月天”插圖造型拍攝的真人宣傳形象，海報(bào)中擔(dān)任“大盜九月天”扮演者的是資深動(dòng)漫時(shí)尚達(dá)人、前著名cosplay社團(tuán)負(fù)責(zé)人、《昕薇》雜志首席名?！S一琳，她所演繹的女主角小雪（九月天），眼神里神秘中帶有一絲嫵媚、魅力中帶有一絲迷茫。 黃一琳表示：自己本身就是個(gè)超級(jí)動(dòng)漫迷，對(duì)于漫畫的喜愛(ài)可以追溯到很小的時(shí)候，這次為了能拍出讓漫畫粉絲們能夠認(rèn)可的女主角，反復(fù)閱讀原作揣摩人物性格，拍攝過(guò)程中結(jié)合時(shí)尚元素，使圖片視覺(jué)效果更加完美。黃一琳還表示，將持續(xù)關(guān)注《偷星九月天》動(dòng)漫舞臺(tái)劇的動(dòng)向，并會(huì)根據(jù)個(gè)人檔期安排參加有關(guān)該劇的宣傳活動(dòng)。 同時(shí)，媒體負(fù)責(zé)人還透露了偷星九月天舞臺(tái)劇官網(wǎng)也將于明年1月初與社會(huì)讀者見(jiàn)面，希望喜歡《知音漫客》《偷星九月天》作品、想要了解“偷星九月天舞臺(tái)劇”信息的讀者前來(lái)關(guān)注，對(duì)偷星九月天舞臺(tái)劇有合作意向的企業(yè)廠商前來(lái)洽談。
京劇《智取威虎山》選段：共產(chǎn)黨員時(shí)刻聽(tīng)從黨召喚【童祥苓】 “共產(chǎn)黨員時(shí)刻聽(tīng)從黨召喚” 楊子榮:參謀長(zhǎng)! 【西皮原板】共產(chǎn)黨員時(shí)刻聽(tīng)從黨召喚，專揀重?fù)?dān)挑在肩。一心要砸碎千年鐵鎖鏈，為人民開(kāi)出(那)萬(wàn)代幸福泉。 【二六】明知征途有艱險(xiǎn)，越是艱險(xiǎn)越向前。任憑風(fēng)云多變幻，革命的智慧能勝天。 【快板】立下愚公移山志，能破萬(wàn)重困難關(guān)。一顆紅心似火焰，化作利劍，斬兇頑!
京劇《沙家浜》講的是1939年秋,在沙家浜秘密療傷的新四軍戰(zhàn)士,面對(duì)日偽勾結(jié)、下鄉(xiāng)"掃蕩"的險(xiǎn)惡環(huán)境,在地方黨組織和群眾的支持幫助下,堅(jiān)持抗日的故事,《智斗》是其第四場(chǎng).阿慶嫂是春來(lái)茶館的老板娘,中共地下工作者;刁德一是與日寇勾結(jié)的"忠義救國(guó)軍"參謀長(zhǎng);胡傳魁是其司令. [胡傳魁、刁德一、刁小三上.四個(gè)偽軍從山坡上走過(guò).] 胡傳魁:嘿,阿慶嫂! 阿慶嫂:(回身迎上)聽(tīng)說(shuō)您當(dāng)了司令啦,恭喜呀! 胡傳魁:你好哇? 阿慶嫂:好啊,好Ⅱ阿,哪陣風(fēng)把您給吹回來(lái)了? 胡傳魁:買賣興隆,混得不錯(cuò)吧? 阿慶嫂:托您的福,還算混得下去. 胡傳魁:哈哈哈……
京劇《趙氏孤兒》選段：老程嬰提筆淚難忍【張學(xué)津】 京劇老程嬰提筆淚難忍，張學(xué)津演出。老程嬰提筆淚難忍，千頭萬(wàn)緒涌在心。十五年屈辱俱受盡，佯裝笑臉對(duì)*臣。晉國(guó)中上下的人談?wù)摚嫉牢依铣虌?，貪圖那富貴與賞金，賣友求榮，害死了孤兒，是一個(gè)不義之人。誰(shuí)知我舍卻了親兒性命，親兒性命，我的兒??！撫養(yǎng)了趙家后代根。為孤兒我也曾把心血用盡，說(shuō)往事全靠這水墨丹青。畫就了雪冤圖以為憑證，以為憑證，扣門聲嚇得我膽戰(zhàn)心驚。
日本也有本命年一說(shuō)，今年36歲的藤原龍也在上海聊起本命年之運(yùn)，只有一個(gè)想法，“拼盡全力把《武藏》演好，完成導(dǎo)演蜷川幸雄遺愿?！?月29日起，由日本戲劇大師、著名導(dǎo)演蜷川幸雄生前指導(dǎo)的舞臺(tái)劇《武藏》在上汽·上海文化廣場(chǎng)連演四天。藤原龍也非常精確地說(shuō)，“這是我9年演出的第208場(chǎng)《武藏》?！薄 拔覀儧](méi)有在那么大的舞臺(tái)上演過(guò)《武藏》，我希望把細(xì)節(jié)做得更好，讓每個(gè)觀眾看清楚我的表演。出席發(fā)布會(huì)前，我擔(dān)心會(huì)不會(huì)只有5個(gè)來(lái)賓，看到那么多人有點(diǎn)緊張。在上海的首次公演，有不安、緊張、期待，更多是幸福?！碧僭堃埠汀段洳亍穭〗M對(duì)上海行的重視，從媒體見(jiàn)面會(huì)可見(jiàn)一斑。演員們通常會(huì)穿便服出現(xiàn)在媒體面前，結(jié)束后換上戲服去彩排。而藤原龍也與搭檔溝端淳平都是“全副武裝”出現(xiàn)在上海媒體面前，妝面、頭套、戲服一樣不缺，這讓攝影記者變得興奮，攛掇主持人提議，“擺個(gè)劇里的姿勢(shì)拍照吧?！?nbsp; 一群主辦方精心挑選的幸運(yùn)觀眾，被安排與主演們近距離接觸，他們有的在2009年已經(jīng)看過(guò)《武藏》，有的用日語(yǔ)提問(wèn)，足見(jiàn)死忠鉆研的程度。不過(guò)，過(guò)往大熱劇組常見(jiàn)的瘋狂粉絲的舉動(dòng)是見(jiàn)不到的，比如舉起相機(jī)瘋狂地咔嚓咔嚓，高喊主演名字或者像龍卷風(fēng)式追逐明星們。《武藏》愛(ài)好者，與劇組一樣的冷靜克制，難怪藤原龍也被問(wèn)起自己在中國(guó)有個(gè)綽號(hào)叫“餅哥”時(shí)，他茫然地?fù)u搖頭，接著露出職業(yè)性的微笑，“我可以考慮回去改名。” 藤原龍也最廣為人知的角色是電影《死亡筆記》男主角“夜神月”，讓他獲得第27屆日本學(xué)院獎(jiǎng)優(yōu)秀男主角獎(jiǎng)《大逃殺》。事實(shí)上，他與舞臺(tái)劇結(jié)緣更早。1997年，藤原龍也在蜷川幸雄執(zhí)導(dǎo)的舞臺(tái)劇《身毒丸》主演甄選中從5537名候選者中脫穎而出，成為男主角身毒丸。這幾年，藤原龍也一直挑戰(zhàn)也是非常態(tài)角色，比如驚悚片《算計(jì)：7天的死亡游戲》，電影《浪客劍心：傳說(shuō)的完結(jié)篇》反派角色“志志雄真實(shí)”，懸疑劇集《遺失身份》以及《第22年的自白-我是殺人犯》，當(dāng)被問(wèn)及這是自己還是導(dǎo)演選擇時(shí)，他第一次流露出職業(yè)禮貌外的真性情，“我是個(gè)不太容易說(shuō)拒絕的人，給什么角色我都演，所以過(guò)得挺辛苦?！薄 “缪葑糇裟拘〈卫傻臏隙舜酒絼t在發(fā)布會(huì)上點(diǎn)贊上海美食，“我特意選了中餐，水餃很好吃，本來(lái)身體不太舒服，吃了水餃很開(kāi)心，希望能夠在上海演出中傳承導(dǎo)演心情?！薄段洳亍肥球榇ㄐ倚凼撞康顷懼袊?guó)大陸的舞臺(tái)劇，由日本著名作家、劇作家井上廈親自操刀編寫，聚集了日本藝能界溝端淳平、鈴木杏、白石加代子等重量級(jí)卡司，迄今為止已在5國(guó)9個(gè)城市171個(gè)舞臺(tái)上演，共計(jì)約17萬(wàn)人觀看?！ 段洳亍分魅斯珜m本武藏自幼修習(xí)劍術(shù)。傳說(shuō)從13歲到29歲，他決斗 60 余次，沒(méi)有一次失手。其中，他與佐佐木小次郎的決戰(zhàn)尤為著名。慶長(zhǎng)17年陰歷四月十三日正午，太陽(yáng)直射大地。在小倉(cāng)沖的舟島，宮本武藏和佐佐木小次郎互相怒視，準(zhǔn)備決斗。勝負(fù)瞬間得出，勝者是宮本武藏，他對(duì)醫(yī)者說(shuō)“給他治療！”之后便風(fēng)一樣地離去。在《武藏》這部劇中，佐佐木小次郎在戰(zhàn)敗的第六年于寶蓮寺中找到了宮本武藏，并相約再次決斗。決斗前，劇中人物齊聚寶蓮寺，開(kāi)始了兩天兩夜的禪修，由此引發(fā)了一系列環(huán)環(huán)相扣的故事?！ ≡诰蠌B的筆下，取材于厚重的歷史題材的《武藏》變成了一出禪宗式喜劇，劇中人物性格各具特色，日式幽默貫穿整部戲，動(dòng)作編排也妙趣橫生，能劇歌舞伎等日本傳統(tǒng)文化融入到戲中。自去年11月底該劇開(kāi)票以來(lái)，網(wǎng)友們紛紛競(jìng)相購(gòu)買，出售的劇票售罄。藤原龍也曾表示：“《武藏》本身就聚集著許多‘安魂曲’的要素。去年我自己也和劇中的宮本武藏一樣來(lái)到了35歲這個(gè)年紀(jì)，能夠比當(dāng)年更能體會(huì)到劇中人物心境。” 為了符合日方對(duì)于舞臺(tái)劇舞美布景等精益求精的需求，中國(guó)制作團(tuán)隊(duì)特地從日本空運(yùn)了大量演出設(shè)備，確?！鞍俜职龠€原蜷川幸雄的舞臺(tái)”，使用到的設(shè)備清單多達(dá)一千余項(xiàng)。此外，此次在上汽·上海文化廣場(chǎng)的演出規(guī)模也超過(guò)了日本當(dāng)?shù)?，達(dá)到了《武藏》歷次演出規(guī)模之最。無(wú)論是精美的舞臺(tái)布景，還是精彩的表演，都力求讓觀眾感受到不同的日式舞臺(tái)劇“風(fēng)味”。
劇情簡(jiǎn)介 春秋時(shí)代，晉國(guó)的大臣趙盾輔佐晉襄公，使國(guó)家越來(lái)越富強(qiáng)。襄公死后，其子晉靈公繼位，荒淫無(wú)道，殘害臣民。趙盾多次勸諫，靈公不但不聽(tīng)，反而懷恨在心，趙盾不得已而出逃。后來(lái)他的兄弟趙穿發(fā)動(dòng)政變，殺了靈公，擁立襄公的弟弟即位，為晉成公。 這時(shí)趙盾又被請(qǐng)回來(lái)，主持朝政。他的兒子趙朔娶了成公的姐姐為夫人。成公死后，兒子景公繼位。大夫屠岸賈原是晉公的龐臣，一貫助紂為虐，對(duì)趙氏早就恨之入骨。他對(duì)景公說(shuō):"靈公遇難，禍?zhǔn)资勤w盾，以臣弒君，應(yīng)當(dāng)滅族。"這時(shí)趙盾已死，景公就把趙朔一族全部殺死。趙朔的妻子因系公主身份，幸免于死。 她回到王宮，生下遺腹子。屠岸賈聽(tīng)說(shuō)后，到宮中搜索，想斬草除根。公主把嬰兒藏在褲子里，屠岸賈沒(méi)有搜著。在這危難之時(shí)，趙氏的兩個(gè)門客公孫杵臼和程嬰決心把趙氏孤兒救出來(lái)。于是二人定計(jì)，買了別人一個(gè)嬰兒，由公孫杵臼抱去藏起來(lái)，然后程嬰去向屠岸賈"告密"，說(shuō)趙氏孤兒在公孫杵臼處。屠岸賈領(lǐng)兵抓到公孫杵臼和那個(gè)嬰兒，當(dāng)即處死。 這時(shí)程嬰?yún)s偷偷跑到王宮，抱出趙氏嬰兒，逃到偏僻的山林里躲藏起來(lái)。孤兒長(zhǎng)大，取名趙武，十五年后景公得了重病，讓卜者占卜，卜者說(shuō)生病的原因是錯(cuò)殺了功臣。大臣韓厥一向和趙氏關(guān)系親密，此時(shí)便趁機(jī)向景公說(shuō):"趙氏世代有功，被錯(cuò)殺滅族，老百姓都為之不平，應(yīng)當(dāng)恢復(fù)名譽(yù)，給予重用。"于是景公聽(tīng)了韓厥的話，派人把趙武和程嬰接進(jìn)宮來(lái)，讓趙武繼承了趙氏原來(lái)的俸祿、封地。趙武又奉景公之命，殺死了屠岸賈。 后來(lái)趙武的曾孫趙襄子和韓氏、魏氏三家分晉(戰(zhàn)國(guó)時(shí)代從此拉開(kāi)序幕)，建了趙國(guó)。邢臺(tái)為邢侯之邢國(guó)，也為趙襄子之趙國(guó)，(邢臺(tái)為趙襄子封地和趙國(guó)前期首都、后期的陪都)故稱邢臺(tái)為邢襄故國(guó)、邢襄舊地;邢臺(tái)又名襄國(guó)，是項(xiàng)羽給起的名字，也是以此地為趙襄子封地，所以以襄子謚號(hào)起名。
著名京劇表演藝術(shù)家張君秋（1920-1997），祖籍江蘇丹徒。父滕聯(lián)芳，母張秀琴（河北梆子青衣演員），在母親的熏陶之下，自幼喜歡上了戲曲藝術(shù)。由于家境窘迫，張君秋只讀了幾年私塾，便輟學(xué)學(xué)藝。他天生聰伶，經(jīng)李多奎介紹，拜李凌楓為師，學(xué)習(xí)京劇青衣（李凌楓，字緝之，江蘇嘉定人，原學(xué)醫(yī)，私淑程派，后拜王瑤卿），拜師后他刻苦學(xué)藝，靠著他的天賦和對(duì)藝術(shù)的靈感，進(jìn)步很快。1935年，在北京吉祥戲院首次登臺(tái)，以一出《女起解》唱紅。 1936年，北京《立言報(bào)》舉行公開(kāi)投票選舉，推選"四大童伶"，張君秋與李世芳、毛世來(lái)、宋德珠被選中，成為"四大名旦"后的"四小名旦"之一。報(bào)界對(duì)他高度評(píng)價(jià)"扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一條好喉嚨，似尚；腔調(diào)，婉轉(zhuǎn)多音，似程；做工，穩(wěn)重大方，似荀"。他的嗓音"嬌、媚、脆、水"，甜潤(rùn)清新，高低隨意，舒展自如，梅派的華麗，尚派的剛勁，程派的輕柔，荀派的婉約都被他很好的融合在自己的表演藝術(shù)風(fēng)格之中。他最初同雷喜福合作，相繼又同王又宸、孟小冬、譚富英、馬連良合作，其中與馬連良合作時(shí)間最長(zhǎng)，演出最多的劇目有，《四郎探母》飾鐵鏡公主，《龍鳳呈祥》飾孫尚香，《紅鬃烈馬》飾王寶釧，《打漁殺家》飾肖桂英、《大、探、二》飾李艷妃、《法門寺》飾宋巧姣及《審頭刺湯》、《四進(jìn)士》、《三娘教子》、《蘇武牧羊》等。張君秋善于吸收多門類藝術(shù)為我所用，不斷創(chuàng)新，通過(guò)他的再創(chuàng)作，使老戲唱出了新韻。 張君秋不僅是著名的京劇藝術(shù)大師，也是一名優(yōu)秀的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員?！拔母铩笔辏M管他的身心受到了嚴(yán)重摧殘，但他對(duì)于黨的信念始終不渝。粉碎“四人幫”后，他恢復(fù)了舞臺(tái)生活，他在出任中國(guó)戲曲學(xué)院副院長(zhǎng)后所做的第一件事，就是向黨組織莊重地交上一份入黨申請(qǐng)書。1981年6月他光榮地加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。
